評(píng)論區(qū)一片歡樂(lè)的“大不列顛是陜西實(shí)錘了”、“英格蘭歸陜西沒(méi)跑了”。

前文回顧：抄襲連環(huán)套：從楊本芬到賈平凹

“抒情的森林”又出刀了。

這位互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的文學(xué)偵探，在扒完楊本芬的“廚房抄襲”后，繼續(xù)對(duì)準(zhǔn)了賈平凹。

賈老師的地位，在中國(guó)文壇應(yīng)坐前五把交椅吧。

1

新證據(jù)令人窒息。

他把賈平凹《三十未立》（1984年）的段落，和美國(guó)文學(xué)之父華盛頓·歐文《英國(guó)的農(nóng)村生活》（1820年，夏濟(jì)安譯）放在一起。

那不是一個(gè)比喻或意象的巧合，是大段大段的、連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都懶得改的移植。

歐文寫倫敦人：“他們大多忙于本身的事業(yè)，大都市中，可以占據(jù)他們的時(shí)間、攪亂他們的情感、分散他們的思想的事情，又何止千百種……一個(gè)人生于大都市，如倫敦者，就非得變得自私乏味不可�！�

十百六十年后，陜西賈平凹寫城里作家：“但是，忙于本身的事業(yè)，卻占據(jù)了他的時(shí)間，攪亂了他的情感，分散了他的家庭觀念……‘我真擔(dān)心，城里的生活，真也會(huì)使他變成自私、乏味的�！�

歐文寫倫敦的窗臺(tái)鮮花：“城市中最黑暗骯臟的角落，家家戶戶客廳的窗口，都擺滿了鮮花；任何一塊空地，只要土地不太貧瘠，都有草坪和花床的點(diǎn)綴……”

賈平凹的對(duì)應(yīng)段落，從“任何一塊兒空地”到“黑暗骯臟的窗臺(tái)上、角落里”，句式、意象、觀察角度，如同一個(gè)模子刻出的孿生兄弟。

最絕的是，學(xué)界曾將賈平凹這類描寫譽(yù)為“尋根文學(xué)”——為現(xiàn)代城市人尋找精神故土�，F(xiàn)在真相大白：他尋的這根，不在黃土高坡，不在商州，而在泰晤士河邊，在十九世紀(jì)一個(gè)美國(guó)作家的筆記本里。

評(píng)論區(qū)一片歡樂(lè)的“大不列顛是陜西實(shí)錘了”、“英格蘭歸陜西沒(méi)跑了”。

尋根文學(xué)？這是認(rèn)祖歸宗文學(xué)。

賈平凹的“閱讀視野”和“文學(xué)采風(fēng)”，完成了一次橫跨大洋與流派的、精準(zhǔn)的定點(diǎn)搬運(yùn)。

以前我們總說(shuō)他的文字有“古意”，有“中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)”�，F(xiàn)在明白了，這“古意”，可能是從1820年的英格蘭古卷上謄抄的；這“傳統(tǒng)”，可能包含了也包含了1920年代沈從文和冰心的風(fēng)。

2

賈平凹似乎揭開(kāi)了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上一個(gè)長(zhǎng)期存在、卻鮮被公開(kāi)討論的創(chuàng)作秘辛：

許多大作家的博學(xué)與才情，建立在信息差帶來(lái)的降維打擊上。

在互聯(lián)網(wǎng)遠(yuǎn)未普及、國(guó)外譯本稀少、普通讀者甚至大部分評(píng)論家都無(wú)能力進(jìn)行廣泛橫向?qū)Ρ鹊陌耸甏案�，一個(gè)身處文化中心的作家，如果擁有閱讀外文資料或內(nèi)部譯介的渠道，他看到的世界，就是大多數(shù)中國(guó)讀者看不到的。

于是，把歐文筆下倫敦的“自私乏味”，移植到西安的作家身上，就成了深刻的“現(xiàn)代性批判”。

把歐文觀察的英國(guó)市民趣味，搬到中國(guó)的黑氏眼里，就成了生動(dòng)的國(guó)民性寫照。

普通讀者驚嘆于其視野開(kāi)闊、觀察犀利，卻不知這視野的源頭，可能只是一本當(dāng)時(shí)還未普及的翻譯小冊(cè)子。

這不是孤立的“借鑒”，這幾乎是一種創(chuàng)作方法論。

搶先一步看到別人看不到的，然后把別人的獨(dú)特觀察、精妙句式，巧妙地、本土化地用到自己的中國(guó)故事里�？恐鴷r(shí)間差和語(yǔ)言壁壘，他們完成了文學(xué)資本的原始積累，贏得了“學(xué)貫中西”、“文筆老辣”的聲名。

楊本芬抄王朔，是素人對(duì)流行文化的笨拙模仿；而賈平凹抄歐文、化沈從文，則是大師利用知識(shí)壁壘進(jìn)行的系統(tǒng)性采擷。

兩者的性質(zhì)或許有異，但內(nèi)核共享著同一種對(duì)原創(chuàng)的輕視和對(duì)捷徑的依賴。

3

這個(gè)綿延數(shù)十年的寫作傳統(tǒng)，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，終于迎來(lái)了它的終結(jié)者。

過(guò)去，要指控一個(gè)成名作家抄襲，需要學(xué)者在浩瀚書海中做苦工，還需要頂著巨大的名譽(yù)壓力和圈內(nèi)人情壁壘。

如今，任何一個(gè)讀過(guò)幾本書、善于使用搜索工具的網(wǎng)友，都可能成為文學(xué)偵探。

“抒情的森林”們，用最樸素的文本對(duì)比，完成了對(duì)文學(xué)神壇的一次次祛魅。

賈平凹們當(dāng)年仰仗的信息差，被互聯(lián)網(wǎng)徹底抹平了。

一百多年前華盛頓·歐文的原文，沈從文早已出版的作品，如今就在云端，一鍵可得。曾經(jīng)安全的秘笈，變成了全網(wǎng)公開(kāi)的罪證。

于是我們看到了一出出荒誕�。�

一邊是賈平凹作品被奉為經(jīng)典，入選教材，被無(wú)數(shù)論文研究其語(yǔ)言特色和文化尋根。另一邊，是普通網(wǎng)友輕松扒出其“特色”與“根”的海外原產(chǎn)地。

尋根的鋤頭，挖出了別人的祖墳。

賈平凹的抄襲門，比楊本芬的更意味深長(zhǎng)。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，每一個(gè)寫作者頭上的達(dá)摩克利斯之劍，都連接著全球數(shù)據(jù)庫(kù)。曾經(jīng)安全的信息差，已成危險(xiǎn)的透明罩。

這或許是文學(xué)最好的時(shí)代：抄襲，終將無(wú)所遁形。

這也提醒所有創(chuàng)作者：真正的根，只能從自己腳下的土地和誠(chéng)實(shí)的心靈里，一寸一寸，生長(zhǎng)出來(lái)。