編者按：當(dāng)隴派琺瑯遇上敦煌藻井，國(guó)家級(jí)技能大師李海明攜《琺瑯藻井系列》四度入圍中國(guó)民間文藝“山花獎(jiǎng)”。他深耕琺瑯近五十載，融多門技藝創(chuàng)獨(dú)特隴派風(fēng)格，以純手工精制讓千年壁畫在方寸間重生。四度入圍，不僅是對(duì)藝術(shù)價(jià)值的肯定，更是非遺活態(tài)傳承的見證。方寸琺瑯藏天地，愿更多民間藝術(shù)如山花爛漫，續(xù)寫東方美學(xué)新篇章。

寶相花藻井莫高窟123窟盛唐

這幅作品出自莫高窟123窟盛唐寶相花藻井，采用金黃為主色調(diào)，完美詮釋了盛唐的華貴氣象。金為五行之首，象征光明與永恒；藻井中央的八瓣寶相花以鎏金銅絲勾勒，花瓣層疊綻放，融合了牡丹的雍容與蓮花的圣潔，體現(xiàn)唐代"多元共生"的美學(xué)理念。

整件作品承載著盛唐特有的文化密碼：藻井寓意"長(zhǎng)命百歲"，通過(guò)掐絲琺瑯工藝，將中國(guó)傳統(tǒng)五行色彩哲學(xué)融于一體，堪稱唐代"胡風(fēng)漢骨"藝術(shù)特色的立體標(biāo)本。

傳說(shuō)花里藏著三個(gè)秘密：卷草紋是絲綢之路上駝鈴的波紋，聯(lián)珠紋是商隊(duì)駱駝的鈴鐺，青綠底色則是月牙泉的水色。最神奇的是，戰(zhàn)亂年代有盜賊想剜走金粉，結(jié)果花瓣上的金粉越擦越亮，嚇得他們跪地懺悔。如今這朵"活"了一千三百年的寶相花，仍在講述盛唐時(shí)"一花一世界"的故事。

九佛回紋藻井安西榆林窟10窟元

這幅出自安西榆林窟10窟元代壁畫，將傳統(tǒng)五行色彩與佛教藝術(shù)完美融合。綠色在五行中屬木，以青綠色象征東方木德，寓意生機(jī)與智慧,暗合"木生火"的五行相生之道。

作品寓意深遠(yuǎn)：九佛象征"九九歸一"的圓滿境界，回紋藻井結(jié)構(gòu)暗合"輪回往復(fù)"的宇宙觀，而充滿生命力的綠色調(diào)則寄托著"枯木逢春"的修行智慧——正如榆林窟歷經(jīng)千年風(fēng)沙仍色彩鮮活，傳統(tǒng)工藝在當(dāng)代創(chuàng)新中重?zé)ㄉ鷻C(jī)。堪稱連接古今的藝術(shù)瑰寶。

作品不僅展現(xiàn)了敦煌藝術(shù)的獨(dú)特魅力，更通過(guò)傳統(tǒng)工藝的現(xiàn)代表達(dá)，詮釋了中國(guó)古代建筑裝飾藝術(shù)的審美追求。九佛圖案象征佛法無(wú)邊，回紋裝飾寓意吉祥永續(xù)，整體作品既是對(duì)敦煌藝術(shù)的致敬，也是對(duì)傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新發(fā)展。

獅子團(tuán)花藻井莫高窟85窟晚唐

作品以莫高窟85窟晚唐時(shí)期的獅子團(tuán)花藻井為原型，在晚唐時(shí)期，敦煌莫高窟的工匠們以虔誠(chéng)之心在85窟的穹頂繪下了一幅震撼人心的《獅子團(tuán)花藻井》。那時(shí)，河西走廊的風(fēng)沙裹挾著絲路駝鈴，畫師們?cè)趽u曳的油燈下，將西域的雄獅與中原的牡丹融為一體——中央的雄獅怒目圓睜，環(huán)繞的八瓣團(tuán)花層層綻放，獅子的咆哮聲中埋下期許——愿這方穹頂如金剛不壞之身，護(hù)佑文明的火種穿越千年，真正的守護(hù)，從來(lái)不在爪牙之利，而在綻放的慈悲。

采用琺瑯工藝精心制作，完美再現(xiàn)了敦煌藝術(shù)的瑰麗與神秘，獅子紋樣象征智慧勇猛，團(tuán)花圖案寓意圓滿吉祥，融合五行色彩，通過(guò)傳統(tǒng)工藝再現(xiàn)敦煌藝術(shù)精髓，既是對(duì)文化遺產(chǎn)的致敬，也是對(duì)傳統(tǒng)技藝的創(chuàng)新傳承。

雙童子藻井莫高窟126窟盛唐

在敦煌莫高窟126窟的穹頂之上，一幅精美的"雙童子藻井"靜靜綻放著盛唐藝術(shù)的華彩。這幅創(chuàng)作于8世紀(jì)的壁畫，以其獨(dú)特的構(gòu)圖和深厚的寓意，成為敦煌藝術(shù)中的珍品。

畫面中央，兩位童子相向而立，身著輕盈的唐裝，衣袂飄飄。左側(cè)童子雙手托舉日輪，右側(cè)童子懷抱月輪，二者形成完美的對(duì)稱構(gòu)圖。童子面容圓潤(rùn)飽滿，神情天真爛漫，展現(xiàn)了盛唐時(shí)期人物畫的高度成就。

通過(guò)掐絲琺瑯獨(dú)特的工藝語(yǔ)言，賦予千年文物新的藝術(shù)生命。這件作品不僅是對(duì)敦煌藝術(shù)的致敬，更是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代審美的完美結(jié)合。通過(guò)琺瑯?biāo)囆g(shù)讓敦煌壁畫走出石窟，走進(jìn)現(xiàn)代生活，使千年文化得以活態(tài)傳承。作品既可作為藝術(shù)收藏，也是傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精美載體。

琺瑯華蓋莫高窟66窟初代

以壁畫形式精準(zhǔn)呈現(xiàn)傳統(tǒng)掐絲琺瑯工藝特征。整體造型舒展規(guī)整，以勁挺勻凈的線條模擬金屬掐絲起骨、分區(qū)隔色，線條銜接流暢、界域分明，還原掐絲彎折定型、構(gòu)骨立形的核心工序。色彩平涂飽滿、色塊清晰利落，貼合琺瑯點(diǎn)藍(lán)施釉的工藝質(zhì)感，盡顯盛唐雍容大氣的精工審美。

紋樣以纏枝花卉、卷云、垂幔、鈴飾為主，對(duì)稱均衡、層次有序。規(guī)整掐絲寓意匠心精工、秩序安穩(wěn)；層疊舒展造型象征氣度雍容、格局開闊；纏枝連綿寓意生生不息、福運(yùn)綿長(zhǎng)；整體圓滿雅致的形制，承載平安順?biāo)?、富貴和美、恒久昌隆的中式吉祥寓意，是絲路工藝與傳統(tǒng)裝飾美學(xué)融合的珍貴圖像范例。

琺瑯團(tuán)花寶鈴藻井171窟盛唐

在構(gòu)圖與線條表現(xiàn)上，高度契合傳統(tǒng)掐絲琺瑯的工藝語(yǔ)言。整體為中心對(duì)稱、層層環(huán)繞的規(guī)整形制，以勁挺均勻的線條模擬金屬掐絲起骨、分區(qū)隔色，線條流暢圓轉(zhuǎn)、界格清晰分明，還原掐絲彎折定型、固絲構(gòu)形的核心工藝特征。色彩平涂飽滿、色塊界限利落，對(duì)應(yīng)琺瑯點(diǎn)藍(lán)施釉，色調(diào)雍容華貴，盡顯盛唐富麗雅致的工藝審美。

紋樣以團(tuán)花、卷草、寶鈴、幾何邊飾為主，布局飽滿有序、繁而不亂。規(guī)整掐絲寓意秩序安穩(wěn)、工藝精工；團(tuán)花圓滿象征團(tuán)圓和美、富貴昌盛；寶鈴垂墜寓意平安順?biāo)臁⑾矘钒矊?；纏枝連綿寓意生生不息、福澤綿長(zhǎng)。整體是盛唐絲路裝飾美學(xué)與傳統(tǒng)精工技藝相融的經(jīng)典范本，承載中式吉祥安康、雍容恒久的美好寓意。

琺瑯團(tuán)花藻井166窟盛唐

以壁畫形態(tài)高度還原琺瑯工藝形制與技法特征。整體呈中心對(duì)稱放射結(jié)構(gòu)，以硬朗勻凈的輪廓線模擬金屬掐絲起骨、分區(qū)隔界，線條銜接規(guī)整、轉(zhuǎn)角圓潤(rùn)，層次排布疏密有度，復(fù)刻掐絲彎折定型、固絲立骨的核心工藝邏輯。色彩平涂飽滿、色塊界限清晰，對(duì)應(yīng)琺瑯填釉，色調(diào)雍容沉穩(wěn)，肌理規(guī)整瑩潤(rùn)，盡顯盛唐精工雅致的工藝審美。

紋樣以纏枝團(tuán)花、卷草紋、幾何回紋為主體，構(gòu)圖圓滿對(duì)稱、繁而有序。規(guī)整掐絲寓意秩序安穩(wěn)、基業(yè)綿長(zhǎng)；中心團(tuán)花象征團(tuán)圓和美、富貴昌盛；纏枝連綿寓意生生不息、福運(yùn)延綿；整體對(duì)稱圓滿的形制，承載中式美學(xué)中吉祥安康、雍容華貴、恒久雅致的美好寓意，亦是盛唐絲路工藝美學(xué)、傳統(tǒng)裝飾紋樣與精工技藝融合的典型圖像范本。

琺瑯團(tuán)龍?jiān)寰?1窟五代

以壁畫畫法高度契合琺瑯工藝特征。整體采用中心對(duì)稱、層層圍合的規(guī)整結(jié)構(gòu)，以勁挺勻細(xì)的線條模擬金屬掐絲起骨、分域隔色，線條轉(zhuǎn)折利落、排布疏密有序，完整復(fù)刻掐絲定型的核心工序邏輯。色彩平涂勻凈、色塊邊界清晰，貼合琺瑯點(diǎn)藍(lán)施釉的工藝特點(diǎn)，色調(diào)沉穩(wěn)雅致，兼具五代工藝簡(jiǎn)約端莊的審美氣質(zhì)。

紋樣以中心團(tuán)龍為主體，搭配卷草、回紋、幾何邊飾，構(gòu)圖飽滿均衡、氣韻莊重。規(guī)整掐絲寓意秩序井然、基業(yè)穩(wěn)固；團(tuán)龍居中象征尊貴威儀、龍騰祥瑞；纏枝連綿寓意生生不息、福運(yùn)綿長(zhǎng)；整體圓滿對(duì)稱的形制，承載中式祥瑞文化中國(guó)泰安寧、昌盛恒久、尊貴雍容的美好寓意，是五代時(shí)期傳統(tǒng)精工技藝與中式裝飾美學(xué)融合的珍貴圖像遺存。

李海明現(xiàn)為國(guó)家級(jí)技能大師，國(guó)家一級(jí)工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)師，當(dāng)代藝匠，甘肅省省優(yōu)專家，正高級(jí)工藝美術(shù)師，甘肅省工藝美術(shù)大師，甘肅省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，國(guó)家級(jí)李海明技能大師工作室領(lǐng)辦人，隴原人才，金城工匠，蘭州市勞動(dòng)模范。

藝術(shù)成就：

2014年9月，李海明作品《釋迦牟尼本尊》獲甘肅民間"百合花" 一等獎(jiǎng)。

2015年4月，作品《白度母》在中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)"深圳。金風(fēng)凰"工藝品創(chuàng)新設(shè)計(jì)獎(jiǎng)作品評(píng)選上獲"金獎(jiǎng)"。

2016年9月，作品《敦煌壁畫千手千眼觀音》，獲"中國(guó)手藝大賽"金獎(jiǎng)。

2016年12月，作品《說(shuō)法圖》榮獲"中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)"銀獎(jiǎng)。

2017年1月，作品《敦煌壁畫千手千眼觀音》入圍第十三屆中國(guó)民間文藝最高獎(jiǎng)項(xiàng)山花獎(jiǎng)。

2017年3月，作品《緒》，榮獲甘肅省第十三屆"百花獎(jiǎng)"制作技藝一等獎(jiǎng)。

2018年12月，作品《琺瑯家居風(fēng)水畫》榮獲第二屆中國(guó)手藝大賽五顆星(最高星)。

2019年9月，作品《敦煌藻井系列琺瑯作品》入圍第十四屆山花獎(jiǎng)。

2020年6月，作品《重器》榮獲2020年工藝品創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽"金鳳凰"銀獎(jiǎng)。

2020年10月，作品《掐絲畫·國(guó)潮》榮獲第十五屆甘肅省工藝美術(shù)"百花獎(jiǎng)"創(chuàng)作創(chuàng)新一等獎(jiǎng)。

2021年12月，作品《琺瑯藻井系列》，參加第二屆中國(guó)美協(xié)工藝美術(shù)大賽，入選中國(guó)國(guó)家博物館展出。

2021年9月，作品《琺瑯銅制茶具系列》榮獲中國(guó)特色旅游商品大賽金獎(jiǎng)。

2021年12月，作品《琺瑯藻井系列》入圍第15屆山花獎(jiǎng)。

2022年8月，作品《琺瑯藻井系列》榮獲第二屆中國(guó)工藝美術(shù)博覽會(huì)"百鶴獎(jiǎng)"。

2022年作品《寶相花藻井莫高窟二一七窟盛唐》榮獲中國(guó)(溫州)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)"中譽(yù)杯"工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)。

2022年，在李海明的指導(dǎo)下，甘肅職業(yè)建筑學(xué)院學(xué)生兩幅作品分別榮獲第三屆"黃炎培杯"非遺創(chuàng)新大賽"金獎(jiǎng)"；2023 年作品《琺瑯寶相花藻井》榮獲第三屆"百鶴杯"工藝美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新大賽"百鶴金鼎獎(jiǎng)"。

2023年被中國(guó)輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)，中國(guó)工藝美術(shù)大師工作委員會(huì)授與工藝美術(shù)大師傳承創(chuàng)新基地。

2023年，作品《絲路祁珍》榮獲中國(guó)特色旅游商品大賽"金獎(jiǎng)"。

2023年，作品《琺瑯藻井井心》榮獲中國(guó)特色旅游商品大賽"銅獎(jiǎng)"。

2024年，作品《敦煌藻井系列》在故宮展出。

2025年5月，作品《敦煌藻井系列》榮獲"第五屆"百鶴杯工藝美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新大賽"百鶴獎(jiǎng)"。

2025年，作品《琺瑯藻井系列》入圍第十七屆"山花獎(jiǎng)" 收藏情況：

作品《夢(mèng)回蓬萊》，被世界技能博物館永久收藏

作品《琺瑯藻井系列》，被中國(guó)國(guó)家博物館永久收藏。

作品《更上一層樓》，被中國(guó)民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)示范基地永久收藏。

合作情況：

2021年與烏江榨菜集團(tuán)合作用琺瑯技能制作logo并作宣傳片。與網(wǎng)易合作制作了以海龜保護(hù)為主題的藝術(shù)作品，并作宣傳片。

2022年李海明被省文旅廳聘為藝術(shù)總監(jiān)，設(shè)計(jì)，制作，參與，推廣了五部戰(zhàn)國(guó)豪車的打造。

在李海明技能大師工作室的支持和指導(dǎo)下，重慶渝中區(qū)成立了李玲大師工作室及渝派掐絲琺瑯工作室。

2025年1月，同寶雞眾行遠(yuǎn)景文化產(chǎn)業(yè)有限公司合作，設(shè)立李海明技能大師工作室，同年4月與中國(guó)工藝美術(shù)中國(guó)非遺館達(dá)成了在文創(chuàng)及藝術(shù)作品的開發(fā)與合作。