從前，在日本眾多著名漫畫家里，清水玲子可以算為數(shù)不多最神秘的幾位之一。

她幾乎從不出席任何公開的社交場(chǎng)合，能和她接觸上的只有雜志社（白泉）的編輯。她從不在公開場(chǎng)合拍照，也不在雜志上公布照片，不接受任何形式的采訪，更不給人簽名。

資料幾乎等同于零。

不過(guò)，現(xiàn)在，她又沒那么神秘了。盡管資料依舊少，但卻不是一無(wú)所獲。

至少我們知道2023年，清水玲子剛過(guò)60歲生日。doge

01

天使臉孔，魔鬼身材

她的畫風(fēng)像名字一樣“清水”

1963年出生的清水玲子，也是在29歲、1983年借《三叉路物語(yǔ)》出道的。這一出道，讀者立刻被她細(xì)膩柔美的畫風(fēng)、精致美型的人物設(shè)計(jì)圈粉。

事實(shí)上，《最高機(jī)密》并不是清水玲子最知名的作品。童年在這個(gè)時(shí)期的國(guó)人最為熟悉的作品，應(yīng)該是《輝夜姬》。當(dāng)年《漫友》雜志還引入了她的作品。

《輝夜姬》最出圈的一張圖

清水玲子的畫風(fēng)特點(diǎn)一如她的名字——清水。她的漫畫或插畫原畫風(fēng)格非常簡(jiǎn)潔，線條干凈利落，可是卻又不缺少呈現(xiàn)華麗的氣勢(shì)。

最重要的是，她筆下的美人屬于標(biāo)準(zhǔn)的“天使臉孔，魔鬼身材”，看她畫的人物是一種享受。

一般情況下，她畫男性與女性的感覺是不同且較好區(qū)分的；但是她創(chuàng)作漫畫時(shí)卻有一個(gè)癖好，喜歡在每個(gè)故事中安排一個(gè)雌雄莫辨的角色，這種嗜好甚至還會(huì)隨著畫風(fēng)的成熟變本加厲。

由于清水玲子的個(gè)人畫風(fēng)既美又突出，所以她漫畫之外所發(fā)行的明信片、畫冊(cè)等大多人氣也非常火熱，尤其值得一提的就是她曾繪制過(guò)的那套塔羅牌。

主牌

（從上至下）寶劍、權(quán)杖、圣杯、星幣副牌

（從左至右）為國(guó)王、皇后、騎士、侍從

清水玲子的畫風(fēng)受人喜歡是毋庸置疑的，相信不認(rèn)識(shí)她的朋友在看到她作品的第一眼，便會(huì)覺得眼熟。

那是因?yàn)閷?shí)在有太多人當(dāng)時(shí)模仿她的畫風(fēng)，女性朋友們小時(shí)候玩的公主貼紙，或許也是仿了她的畫風(fēng)。

特別的是，清水玲子畫過(guò)有中國(guó)風(fēng)味的漫、插畫，即上文提到的《輝夜姬》。

這的確是清水玲子最著名的作品，但也是最為毀譽(yù)參半的作品。

02

別被名字欺騙，她可太重口辣?。?/strong>

清水玲子這位漫畫家的畫風(fēng)，的確是地道的少女漫畫風(fēng)，然而尤為與眾不同的是，她的漫畫題材卻大多是軟科幻。

如果說(shuō)少女漫通常以愛情故事為中心，而科幻、想象、懸疑等等都淪為點(diǎn)綴，那么在清水玲子的作品中，對(duì)軟科幻創(chuàng)作的探索才是主題。

《輝夜姬》的故事原型來(lái)自10世紀(jì)初日本的一部文學(xué)作品《竹取物語(yǔ)》。沒錯(cuò)，高田勛《輝夜姬物語(yǔ)》的設(shè)定，就是《竹取物語(yǔ)》中輝夜姬的設(shè)定與走向。

高畑勛《輝夜姬物語(yǔ)》

在《竹取物語(yǔ)》中，輝夜姬本是月宮的天女（不是嫦娥），由于犯了錯(cuò)被罰下人間，后來(lái)被一對(duì)老夫婦在竹筒中發(fā)現(xiàn)，帶回家撫養(yǎng)。書名大概就是這個(gè)來(lái)源。

輝夜姬長(zhǎng)大后容色傾城，許多人都為她傾倒。但輝夜姬卻定下條件，只有取得她心愛之物的人，才能與她結(jié)為夫妻。

結(jié)局比較不走尋常路。諸位王公貴族、青年才俊無(wú)一取得，最后輝夜姬跟著月宮的神仙回天上去了。

這則日本家喻戶曉的神話故事，被清水玲子加入了全新的科幻元素后，變成了《輝夜姬》。

有多新呢？

月宮不是月宮，變成了受地球地心引力影響而成的衛(wèi)星。這時(shí)的地球尚且沒有人類存在軌跡，是由于月球的守護(hù)，才逐漸進(jìn)化出與月球上輝夜姬相似外形的人類。

此時(shí)的輝夜姬也不是什么天女，而是尋找能夠使月球脫離地球的一半“月之石”的任務(wù)者。

解鈴還須系鈴人，輝夜姬來(lái)到地球，但是同樣因?yàn)檫^(guò)人的美貌而擁有了大量的追求者。

在《竹取物語(yǔ)》中，輝夜姬是依靠提出苛刻條件來(lái)拒絕拜托追求者；但在《輝夜姬》中，她反而靠著這些追求者，完成了“資本的原始積累”，她所在的島嶼積下了大量的財(cái)富。

后來(lái)，阿波羅登月，人類反而從月球偷走了另一半“月之石”，而輝夜姬也最終因?yàn)榕c人類在一起（DDDD），永遠(yuǎn)喪失了回到月球的機(jī)會(huì)。

很顯然，對(duì)這個(gè)故事，譽(yù)的大多是畫風(fēng)、故事設(shè)定，而毀的則在于清水玲子創(chuàng)作后期，人物與世界觀過(guò)于繁雜有些收不回來(lái)了，導(dǎo)致情節(jié)有些混亂。

不過(guò)值得一提的是，《輝夜姬》中有非常多細(xì)思極恐的重口設(shè)定。

其中一個(gè)情節(jié)是，輝夜姬為了深入各個(gè)國(guó)家的高層探聽“月之石”的情報(bào)，她竟然為各個(gè)國(guó)家的官員資本與財(cái)閥的后代服務(wù)，甚至克隆替身以防將來(lái)可能出現(xiàn)什么意外，需要器官移植等。

為了最大限度地降低將來(lái)器官移植的排異反應(yīng)，這些替身都是從受精卵時(shí)期便開始復(fù)制，一個(gè)送回孕婦母體，另一個(gè)則在輝夜姬的島冷凍起來(lái)，等到需要時(shí)再被克隆出來(lái)。

而《輝夜姬》主線就是這些作為替身的孩子們，所展開的故事。

真品與贗品，替身與原身，陰謀與陽(yáng)謀......當(dāng)人作為人的完整性都不能保存，人的一切特性被稱呼為“功能”，而功能像機(jī)械的零件一樣拆散開來(lái)，連作為一個(gè)生命整體的權(quán)利都被剝奪，更何談社會(huì)身份？

這部清水創(chuàng)作的漫畫，劇情真的“清水”嗎？

03

腦洞都開到月球了

現(xiàn)在吃不到這么香的飯了

少女漫這一類型，在大多時(shí)候被大多數(shù)人視為一種無(wú)需帶腦子的消遣產(chǎn)物。

科幻在大多數(shù)時(shí)間、哪怕是現(xiàn)在，都很少會(huì)與女性單獨(dú)地、自然而然地掛上鉤。

但1970年代至1980年有近十年，科幻與少女這兩個(gè)詞是產(chǎn)生過(guò)一些奇妙的化學(xué)反應(yīng)的。

不僅清水玲子，萩尾望都、水樹和佳子等一眾少女漫畫家也都創(chuàng)作出過(guò)想象力非凡的科幻類漫畫，包括但不限于宇宙旅行、時(shí)空穿越、外星生命、人工智能、末世超能......

說(shuō)起來(lái)巧合的是，元老級(jí)漫畫家如手冢治蟲，知名少年漫畫家藤子不二雄、橫山光輝等也都在成名前，參與過(guò)少女漫畫的創(chuàng)作，并且也都涉及過(guò)科幻主題。

其中知名度最高的是由漫畫家竹宮惠子，于1977年起陸續(xù)連載于《月刊漫畫少年》上的《奔向地球》。

《奔向月球》動(dòng)畫

其次獲得極高成就的，是萩尾望都的《銀河?jì)赏蕖贰躲y之三角》《X+Y》等，萩尾望都還三度斬獲星云賞漫畫部門打賞。

萩尾望都《マージナル》

這一獎(jiǎng)項(xiàng)也是后來(lái)高橋留美子、CLAMP等耳熟能詳?shù)纳倥嫾?，都獲得過(guò)的殊榮。

清水玲子雖然不如這幾位出眾，但也十分不拘一格。對(duì)于哪怕是當(dāng)下社會(huì)女性都常常被提醒的“母職”，有不同的構(gòu)想。

她曾在一部叫做《ジャック＆エレナ（杰克與艾利）》中，設(shè)定了一個(gè)徹底脫離婚姻制度的生育模式，本作的女主通過(guò)精子庫(kù)生育，并且還是一邊工作一邊撫養(yǎng)孩子。

這無(wú)論是對(duì)日本還是那個(gè)年代的大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是前衛(wèi)的。當(dāng)然，這在科幻少女漫中不算少見就是了。

科幻常常探討人性、人的存在，但似乎現(xiàn)在卻很少有人，將目光聚焦在生命誕生之初的母體身上。

在《荒蕪世界》中，萩尾望都寫“子宮是身體的邊境之地”。

天生被賦予了這項(xiàng)能力的人，或許比沒有這一能力的人要更加接近“存在”的本源。

然而可惜的是，大部分這類漫畫都沒能得到動(dòng)畫化的機(jī)會(huì)。

文章開頭所提到的由《最高機(jī)密》改編而來(lái)的《秘密 ?The Revelation?》，成績(jī)也十分不理想，光看豆瓣現(xiàn)在也僅有兩千余人打分，評(píng)分7.7。

如果那個(gè)時(shí)代都是這樣，那這個(gè)時(shí)代又會(huì)是怎樣？

編輯：第三方陣營(yíng)玩家

-THE END-

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