吳 焰

當音樂走出城堡，當學院走向社區(qū)，當藝術(shù)工作者走進人群，文化不再是櫥窗里的展品，而成為流淌于城市的活水，滋養(yǎng)著普通的日子，讓新春回響“春之聲”

大年初一，上午11點，上海音樂學院鏡廳。82歲的梅阿姨第一次來到這里，還在驚奇于鏡廳的高雅布局，就看到一襲藍色唐裝、圍著紅色圍巾的廖昌永院長，走到觀眾席前面，給大家拜年祝福。

這是上海音樂學院第三年在大年初一舉辦鏡廳新春音樂會。音樂會不售票，觀眾免費預約即可。消息發(fā)布后，僅0.7秒，所有名額告滿。有的是音樂愛好者，了解上音這個傳統(tǒng)，經(jīng)驗豐富地搶先一步預約；有的從未進過上海音樂學院，甚至沒看過一場正式演出，但心向往之，全家總動員搶得一票；學院的保潔阿姨、食堂的廚師大哥，也受邀來聽音樂會……現(xiàn)場座位不夠，有人站著聽完整場；覺得美好而感動，有人偷偷抹淚。

“太美好了!”觀眾、演奏者發(fā)出同樣的感慨。演奏家離觀眾最近的地方，不到1米；曲聲、和聲、掌聲，環(huán)繞在鏡廳每個角落……這些細節(jié)之所以動人，不只是因為它們構(gòu)成了一場音樂會的現(xiàn)場圖景，更因為它們指向一個追問：藝術(shù)，究竟為了誰？

鏡廳的19面鏡子，映照的不僅是演奏者和觀眾的身影，更是一個時代的文化追求。這座建于1912年的法國文藝復興風格建筑，曾經(jīng)只對少數(shù)人敞開大門，如今成為市民觸手可及的城市音樂客廳。從“貴族社會的專屬”到“普通百姓的日常”，這不僅是物理空間的開放，更是文化權(quán)益的回歸。將大型交響樂改編為小型編制，讓樂團像“輕騎兵”一樣下沉社區(qū)，演出形式創(chuàng)新的背后，也是對“音樂為何存在”的回答——有人傾聽，才是音樂的價值。

上音的這場新春音樂會，也讓我們看到藝術(shù)與生活關(guān)系的重構(gòu)。

時間維度上，選擇春節(jié)這個傳統(tǒng)節(jié)日，讓藝術(shù)成為新年俗的一部分。市民何女士說：“文藝已經(jīng)成為我們家的生活方式之一。過年的重要時刻，要和家人一同開啟美的旅程。”當藝術(shù)嵌入節(jié)日，新的儀式感展現(xiàn)美好生活日益豐富的樣態(tài)。

空間維度上，打破圍墻，讓歷史建筑成為市民的文化客廳。自2024年1月開始，上海音樂學院向社會開放，已有43萬人次通過預約走進這里。“沒有圍墻的音樂城堡”，正用最直接的方式，讓音樂下沉到社區(qū)，下沉到普通人的生活里，提升著一座城市的藝術(shù)審美。

情感維度上，藝術(shù)家與觀眾近到可以看清彼此的表情，重構(gòu)了藝術(shù)傳播中的情感連接。鋼琴系研二學生張新禾連續(xù)3年參加新春音樂會，她說：“音樂是為人服務的?！边@句話很樸素，卻道出了藝術(shù)普及的真諦——不是俯身“送文化”，而是請進門，在平等的溝通對話中完成雙向滋養(yǎng)。

音樂會的曲目選擇同樣耐人尋味。《揚鞭催馬運糧忙》《賽馬》這些富有民族特色的作品，與《費加羅的婚禮》《春之聲圓舞曲》交相輝映。精心策劃曲目的指揮高健說，以前古典音樂是少數(shù)人才能享受的，但音樂走近普通百姓才有更大價值。大型室內(nèi)樂團“輕量化”，不需要巨額投入，依托現(xiàn)有資源就能實現(xiàn)低門檻、高質(zhì)量。

音樂會結(jié)束，人群久久不愿散去。張佳婧收拾著馬林巴琴槌，準備回老家四川宜賓。大年初一，雖然沒能與家人團聚，但她的內(nèi)心無比充盈。當音樂走出城堡，當學院走向社區(qū)，當藝術(shù)工作者走進人群，文化不再是櫥窗里的展品，而成為流淌于城市的活水，滋養(yǎng)著普通的日子，讓新春回響“春之聲”。

(作者為本報上海分社記者)

《 人民日報 》( 2026年03月02日 05 版)