一場(chǎng)噩夢(mèng)后，英惠拒絕吃肉，拒絕為家人準(zhǔn)備葷菜，甚至到最后，她開(kāi)始把自己當(dāng)成一株植物，一株只需要陽(yáng)光和水，謝絕任何食物和交流的植物……3月6日至8日，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主韓江代表作改編舞蹈劇場(chǎng)《素食者》將在上海YOUNG劇場(chǎng)首演。

作為中國(guó)內(nèi)地唯一官方授權(quán)，《素食者》首次舞蹈劇場(chǎng)改編，由三種碗合作社、瘋閣樓出品制作，YOUNG劇場(chǎng)聯(lián)合出品。作品在創(chuàng)作初期的戲劇結(jié)構(gòu)與整體構(gòu)思階段，便得到原著作者韓江支持。在劇組看來(lái)，這不是一部試圖給出答案的作品，而是一部邀請(qǐng)觀眾直面自身經(jīng)驗(yàn)與社會(huì)結(jié)構(gòu)的作品。

3月1日劇組見(jiàn)面會(huì)上，《素食者》編劇莊稼昀回憶，2017年，她將這本書(shū)推薦給編舞/導(dǎo)演江帆，“最初設(shè)想是一部獨(dú)舞作品�！�2023年，劇組向《素食者》的出版機(jī)構(gòu)發(fā)出郵件，經(jīng)其聯(lián)系到韓江，并在她的支持下與版權(quán)代理機(jī)構(gòu)完成版權(quán)洽談。拿到版權(quán)的幾天后，韓江獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。幸運(yùn)與壓力同時(shí)到來(lái)，“作品將面對(duì)更廣泛的關(guān)注，也將直面熟悉原著的讀者期待。”

“面對(duì)韓江的《素食者》，我始終懷有一種敬畏的壓力。它像一面鏡子，照見(jiàn)我們?cè)谡Ｖ刃蛳碌陌得妗！苯榻B，小說(shuō)改編并非以寫實(shí)的方式去再現(xiàn)書(shū)中內(nèi)容，“我們或許無(wú)法給出讀者、觀眾想要的標(biāo)準(zhǔn)答案，但渴望能通過(guò)共同體驗(yàn)一次精神邊界的漫游，從而對(duì)我們賴以生存的‘正�！@得一次短暫的、陌生的凝視。”

“在70分鐘內(nèi)很難完整復(fù)述小說(shuō)中的細(xì)節(jié)，因此舞蹈劇場(chǎng)重在關(guān)注場(chǎng)域的建立與人物關(guān)系的微妙轉(zhuǎn)移，以及如何通過(guò)肢體處理、空間關(guān)系和舞臺(tái)氛圍，喚醒觀眾自身的身體經(jīng)驗(yàn)�！痹诮磥�(lái)，《素食者》不是依賴情節(jié)推進(jìn)的小說(shuō)，而是能夠直接喚醒身體記憶與不安感受的作品，“小說(shuō)中大量難以言說(shuō)的情緒、壓迫與沖突，不適合被直接翻譯為對(duì)白或敘事，而更適合通過(guò)身體、節(jié)奏與空間來(lái)被感知。”

《素食者》三個(gè)章節(jié)分別以丈夫、姐夫與姐姐三個(gè)視角展開(kāi)，而英惠的想法在書(shū)中只用少量的斜體文字表達(dá)。韓江刻意剝奪英惠的敘述權(quán)與心理描寫空間。讀者只能通過(guò)他人的目光，拼貼出一個(gè)始終沉默、卻不斷承受暴力的形象。

“《素食者》真正打動(dòng)我的是它的敘事結(jié)構(gòu)。丈夫、姐夫、姐姐三個(gè)視角講述英惠，卻始終剝奪她的第一人稱�！鼻f稼昀說(shuō)，“這種‘在場(chǎng)卻失語(yǔ)’的結(jié)構(gòu)，讓讀者無(wú)法退到安全距離。與此同時(shí)，小說(shuō)強(qiáng)烈的感官描寫，嗅覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)交織在一起，這正是可以通過(guò)舞蹈?jìng)鬟f給觀眾的身體經(jīng)驗(yàn)�！�

舞美設(shè)計(jì)沈力選擇用軟玻璃與塑膠膜轉(zhuǎn)化為《素食者》舞臺(tái)上的隱喻空間，“它們可以是溫室、森林、餐桌、畫(huà)布、保鮮膜、轉(zhuǎn)運(yùn)袋。這些半透明結(jié)構(gòu)將英惠包裹在其中，一切都是那么現(xiàn)實(shí)，但又是那么易變和不安�！�

軟玻璃的光滑與高折射的特性，決定了燈光必須精準(zhǔn)克制與精準(zhǔn)控制，從而構(gòu)建出兩種極端的材質(zhì)情緒：現(xiàn)實(shí)層面垂直緊繃的禁錮感，與幻象層面植物莖干的通透感。燈光也以“演員”的身份參與敘事，比如在第二幕中將會(huì)看到生長(zhǎng)出的花朵光影等。“燈光不再是照亮舞臺(tái)的手段，而是與舞美、身體、音樂(lè)共同編織的一張感知之網(wǎng)�！睙艄庠O(shè)計(jì)劉怡蘭希望能讓觀眾在劇場(chǎng)里直接觸摸到英惠的內(nèi)心。

服裝設(shè)計(jì)曾韻竹延續(xù)《素食者》概念照中“被擠壓的身體”這一核心視覺(jué)，“演員將身著接近膚色的基底衣，在此之上附著可被拉扯、捆綁、變形的結(jié)構(gòu)。這些結(jié)構(gòu)會(huì)隨著劇情推進(jìn)不斷變化，仿佛身體正在被塑形、改寫�！�

音樂(lè)成為與《素食者》演員共同生長(zhǎng)的存在。象征姐妹關(guān)系的女聲哼唱，在不同情境中呈現(xiàn)截然不同的情感色彩；電子打擊樂(lè)與噪音音樂(lè)指向多重暴力場(chǎng)景；鼓聲象征傳統(tǒng)與權(quán)威；木魚(yú)聲代表克制與節(jié)制，在某個(gè)時(shí)刻也代表失控。

“現(xiàn)場(chǎng)演奏的意義在于讓聲音與身體保持即時(shí)互動(dòng)。觀眾所聽(tīng)到的，不是‘播放’，而是‘正在發(fā)生’�！弊髑踯策x擇采用現(xiàn)場(chǎng)演奏的MIDI電子樂(lè)與實(shí)時(shí)擬聲，合成器根據(jù)演員的動(dòng)作現(xiàn)場(chǎng)觸發(fā)音效，接觸式麥克風(fēng)捕捉細(xì)微聲音，鼓、木魚(yú)與電子打擊樂(lè)共同構(gòu)成多重聲音結(jié)構(gòu)，“這種聲音結(jié)構(gòu)看似復(fù)雜，實(shí)際上讓表演變得更加自由。音樂(lè)不再要求演員卡點(diǎn)，而是根據(jù)身體的呼吸與節(jié)奏實(shí)時(shí)生成�！�

原標(biāo)題：《當(dāng)一個(gè)女人不再吃肉，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)韓江小說(shuō)《素食者》搬上中國(guó)舞臺(tái)》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日?qǐng)?bào) 諸葛漪

圖片來(lái)源：胡一帆攝影、攝像