近日，一批明星接連試水短劇拍攝，為影視短劇領(lǐng)域帶來了別樣熱度，本文進(jìn)行了梳理匯總。

來源：傳媒內(nèi)參—廣電頭條

2026年，微短劇行業(yè)邁入“精品化元年”：全國7省市將其寫入政府工作報(bào)告，市場規(guī)模突破千億，國家廣電總局提升投資門檻、國務(wù)院將其納入服務(wù)消費(fèi)新增長點(diǎn)，行業(yè)發(fā)展愈發(fā)規(guī)范。在此背景下，一批明星、老藝術(shù)家等紛紛涉足短劇領(lǐng)域。

近日，前央視主持人周濤更新社交媒體稱：“體驗(yàn)拍攝短劇的一天！”她在視頻中表示，第一次拍短劇很好玩，創(chuàng)作過程中自己的狀態(tài)很輕松。

她在視頻中表示，第一拍短劇很好玩，創(chuàng)作過程中自己的狀態(tài)很輕松。

2016年11月，她告別央視，調(diào)入北京演藝集團(tuán)，擔(dān)任首席演出官。2021年12月，周濤由北京演藝集團(tuán)轉(zhuǎn)赴保利文化集團(tuán)股份有限公司任職。

從多屆春晚主持到跨界演員，57歲的周濤一路打破標(biāo)簽：能主持、會(huì)演戲、善歌唱，臺詞一遍過，氣場不輸任何人。此前演繹經(jīng)典角色備受好評，如今從容入局新賽道，用實(shí)力證明年齡從不是邊界。

公開資料顯示，周濤1968年3月出生于安徽省淮南市，碩士研究生，播音指導(dǎo)（正高）職稱，第十二屆全國政協(xié)委員。周濤早年任職于北京電視臺播音部，后調(diào)入中央電視臺文藝部。1996年至2011年，她連續(xù)16年擔(dān)任中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)主持人，并在200余臺國家級的重要節(jié)目中擔(dān)任主持人，還擔(dān)任過央視文藝中心副主任、大型節(jié)目中心副主任等職務(wù)。周濤曾獲中國青年五四獎(jiǎng)?wù)?、中央電視臺十佳主持人、中國百佳電視藝術(shù)工作者等榮譽(yù)稱號。

2016年11月，她告別央視，調(diào)入北京演藝集團(tuán)，擔(dān)任首席演出官。2021年12月，卸任央視文藝中心副主任5年后，周濤由北京演藝集團(tuán)轉(zhuǎn)赴保利文化集團(tuán)股份有限公司（簡稱“保利文化集團(tuán)”）任職。

此外，唐國強(qiáng)、朱時(shí)茂等老藝術(shù)家也紛紛涉足短劇領(lǐng)域，其入局均呈現(xiàn)“非深耕、純輕參與”特質(zhì)，潘長江、吳剛等老戲骨的嘗試也延續(xù)了這一特征。老藝術(shù)家的跨界，既是個(gè)人創(chuàng)作選擇，更是短劇行業(yè)轉(zhuǎn)型的生動(dòng)縮影，其背后的行業(yè)現(xiàn)狀、價(jià)值爭議與發(fā)展趨勢，值得深入探討。

隨著短劇行業(yè)進(jìn)入專業(yè)化、精品化階段，老藝術(shù)家的入局并非同質(zhì)化“扎堆演戲”，而是以個(gè)性化、輕量化方式參與，核心共性是“不將短劇作為長期事業(yè)”，僅以單部作品完成跨界，與深耕主業(yè)形成鮮明區(qū)分。

唐國強(qiáng)的入局是“點(diǎn)評+頒獎(jiǎng)+參與”的三重模式，是老藝術(shù)家中“帶著思考跨界”的代表。塑造過諸葛亮、唐太宗等經(jīng)典帝王形象的他，并未盲目入局，而是以“行業(yè)觀察者”身份直言短劇套路化、缺乏真實(shí)性等痛點(diǎn)，甚至批評部分博眼球作品是“短劇的悲哀”。2025年底，他出席行業(yè)盛典頒獎(jiǎng)時(shí)，既肯定短劇的發(fā)展?jié)摿?，又?qiáng)調(diào)演員應(yīng)堅(jiān)守初心。2026年，他才正式參與民國諜戰(zhàn)短劇《無名者之光》，飾演紅色資本家，跳出經(jīng)典帝王形象，聚焦普通人的家國情懷，而該劇突破“霸總甜寵”的正劇風(fēng)格，正是其選擇的核心原因。

朱時(shí)茂的嘗試則體現(xiàn)“品牌聯(lián)動(dòng)+風(fēng)格跨界”的隨性，始終保持單部合作模式。憑借《牧馬人》和經(jīng)典小品深入人心的他，2025年首次涉足短劇便與酒類品牌合作，走喜劇路線并植入經(jīng)典金句，單集最高點(diǎn)贊達(dá)1.7萬；近期又在《黑色焰火》中突破自我，挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)主義黑幫題材，探討深刻主題。從品牌定制到正劇，他的嘗試無長期規(guī)劃，卻在探索短劇題材邊界。

這些并非個(gè)例：潘長江以“主演+客串”形式參與，吳剛則以特別出演身份客串反腐短劇《長路初心》，戲份不足10分鐘，僅為劇集貢獻(xiàn)專業(yè)質(zhì)感。這些選擇印證了短劇在其職業(yè)規(guī)劃中的“補(bǔ)充性”定位，其影響也呈現(xiàn)“賦能而非主導(dǎo)”的特征。