天下熙熙，萬物皆虛。天下攘攘，萬事皆允。

國漫改編電影的浪潮里，總有作品自帶鋒芒，卻未必都能適配大銀幕的敘事節(jié)奏。有人偏愛《鏢人》的大漠孤煙、俠氣干云，可當(dāng)我們褪去情懷濾鏡，細細比對便會發(fā)現(xiàn)，許先哲另一部作品——《刺客信條：王朝》，才是真正藏著電影質(zhì)感的璞玉。

它沒有漫長的更新留白，沒有未圓的故事伏筆，只用五十余話的篇幅，將大唐的興衰、刺客的俠義與文人的忠烈，揉成了一段可觸可感、可泣可歌的傳奇，比《鏢人》更懂大銀幕需要的克制與深情。

一部作品能否撐起一部電影，故事的完整性是根基，也是《王朝》最動人的底氣。

《鏢人》的故事里，老莫與阿育婭的篇章雖有始有終，可諦聽的倉促下線、楊廣角色的缺失，終究成了原著黨心中難以抹平的遺憾，也為可能的續(xù)作埋下了敘事隱患。更讓人憂心的是，作者更新節(jié)奏放緩，這般漫長的等待，很容易讓原著與影視改編走向各自的平行世界，如同《冰與火之歌》那般，最終只剩情懷難續(xù)。

而《刺客信條：王朝》早已完成了完整的敘事閉環(huán)。它以天寶年間安史之亂為背景，講述刺客李萼在亂世中奮力抗?fàn)?，建立中國刺客兄弟會前身“無形者”，最終成為一代刺客大師的故事。

沒有多余的支線拖沓，沒有懸而未決的伏筆，每一個人物都在有限的篇幅里，綻放出最鮮活的光芒——李萼的隱忍與堅守，顏真卿的忠勇與悲憫，顏杲卿的決絕與不屈，甚至是安祿山的梟雄之態(tài)，都刻畫得入木三分。

該熱血時，是平原舉義的萬眾同心，是智取土門關(guān)的驚心動魄；該悲情時，是常山淪陷的山河失色，是顏氏滿門赴死的肝腸寸斷。這種張弛有度的敘事，恰好契合電影的時長與節(jié)奏，不用刻意刪減，不用強行補全，只需如實呈現(xiàn)，便是一段完整而有力量的故事。

更難得的是，《王朝》的每一頁，都藏著與生俱來的電影級分鏡質(zhì)感，這是它遠超《鏢人》的另一重優(yōu)勢。許先哲與創(chuàng)作團隊歷時兩年，詳考史實、風(fēng)土人情、武備服飾，還邀請歷史顧問保駕護航，親訪西安取材，只為還原最真實的大唐風(fēng)貌。

這份嚴謹，化作了漫畫中每一個極具張力的畫面：刺客行動時的凌厲剪影，刀光劍影間的動作流轉(zhuǎn)，沒有多余的修飾，卻精準(zhǔn)傳遞出打斗的質(zhì)感與刺客的隱秘；安史之亂的烽火狼煙里，千軍萬馬的磅礴氣勢，城池淪陷的殘破荒涼，寥寥數(shù)筆便勾勒出亂世的沉重，無需特效加持，便自帶史詩感。

那些藏在細節(jié)里的敘事巧思，更讓這份電影質(zhì)感愈發(fā)厚重。李白的《俠客行》與《早發(fā)白帝城》，不是生硬的引用，而是與主角遭遇完美契合的心境寫照，讓俠客的孤勇多了幾分詩意；《孫子兵法》中“兵無常勢，水無常形”的哲思，與刺客“萬物皆虛，萬事皆允”的信念相融，讓西方刺客的世界觀，自然扎根于中國傳統(tǒng)文化的土壤之中。

就連歷史留白處的藝術(shù)創(chuàng)作，都顯得格外用心——安祿山之死，史載死于其子之手，卻因?qū)m廷秘事缺乏實證，《王朝》將這份留白交給李萼，既貼合刺客的身份，又不違背歷史的核心脈絡(luò)，這份分寸感，正是電影改編最需要的敘事智慧。

如果說完整的故事與電影級分鏡，是《王朝》適配大銀幕的骨架，那么顏真卿與顏家滿門的忠烈，便是撐起這部作品靈魂的血肉，也是最能讓讀者落淚的核心。

天寶十四年，安祿山在范陽舉兵反叛，鐵蹄踏碎大唐繁華，在山河失色的絕境中，顏氏一對堂兄弟，以文官之身，點燃了抗擊叛亂的燎原之火。

顏真卿，被排擠至平原郡任太守，卻早已看透安祿山的反心。他假托陰雨修補城墻、充實府庫，暗中積蓄力量，面對安祿山的試探，以詩酒周旋，瞞過賊眼。

安祿山起兵后，他腰斬叛使段子光，公開祭奠三位忠烈，一身白衣，在數(shù)萬軍民面前宣讀祭文，那一刻，文人的風(fēng)骨，化作了抗敵的勇氣。他派侄子顏季明前往常山，聯(lián)絡(luò)堂兄顏杲卿，兄弟同心，意圖切斷叛軍后路，遲滯其西犯長安的步伐。

顏杲卿，身為常山太守，曾被迫假意歸順安祿山，卻在送走叛軍后，拋掉安祿山賜予的紫金袍，以決絕之舉宣告決裂。他與顏真卿心意相通，聯(lián)手智取土門關(guān)，拿下這場平叛之戰(zhàn)的首場大勝，那一刻，孤城之上，大唐的旗幟再度飄揚?？蛇@份勝利太過短暫，三萬叛軍圍城，外援?dāng)嘟^，風(fēng)雪之中，常山軍民同仇敵愾，拆門窗為械，盡糧草為食，堅守六日，終因寡不敵眾而淪陷。

叛軍主帥史思明勸降不成，殘忍砍下顏季明的頭顱，以此要挾顏杲卿。面對酷刑與威逼，顏杲卿始終神色凜然，痛罵安祿山忘恩負義、背叛朝廷，最終被凌遲于天津橋柱之上，直至生命最后一刻，仍未屈服。顏家滿門，或戰(zhàn)死沙場，或殉于氣節(jié)，沒有一人投降，用鮮血詮釋了“忠”字的重量。

《王朝》最動人的，從不是刺客的快意恩仇，而是這份穿透千年的歷史厚重感，是顏家“寧為玉碎，不為瓦全”的忠烈。當(dāng)漫畫翻到顏真卿撰寫《祭侄文稿》的篇章，那種悲慟與無力，幾乎能透過紙張蔓延開來。

筆墨顫抖，淚水滴落在紙上，暈開一個個墨點，每一筆都寫滿了對侄子的思念，對叛賊的憤恨，對家國的赤誠。沒有華麗的辭藻，只有泣血的傾訴，“賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆”，寥寥數(shù)語，道盡滿門忠烈的悲壯。

有人說，《鏢人》的俠氣，是大漠里的快意恩仇，是刀光劍影的灑脫；可《王朝》的俠氣，是亂世中的挺身而出，是明知不可為而為之的堅守。

它讓我們看到，刺客的“義”，從來不是匹夫之勇，而是心懷家國的擔(dān)當(dāng)；文人的“忠”，從來不是紙上談兵，而是以身殉道的決絕。許先哲最厲害的地方，便是將西方刺客的世界觀，與中國歷史的厚重完美融合，沒有生硬的嫁接，沒有突兀的設(shè)定，所有的組織、劇情與武器，都有史可依，既貼合《刺客信條》的核心精神，又彰顯著中國歷史的獨特魅力。

我一直反感給作品冠以“國漫之光”的名號，可《刺客信條：王朝》，當(dāng)之無愧。它的作畫，是兼具個人風(fēng)格與歷史質(zhì)感的頂尖水準(zhǔn)；它的分鏡，是無需改編便自帶畫面張力的電影級呈現(xiàn)；它的劇情，是兼顧歷史真實與藝術(shù)創(chuàng)作的完整敘事；而它的內(nèi)核，是刻在中國人骨子里的家國情懷與民族氣節(jié)。

比起《鏢人》尚未完整的故事、倉促下線的角色，《王朝》早已做好了被搬上大銀幕的準(zhǔn)備。它不需要刻意添加支線，不需要強行填補伏筆，只需將那些刻在漫畫里的熱血與悲情、忠烈與堅守，如實呈現(xiàn)在銀幕之上，便能打動每一位觀眾。

或許有人會顧慮，育碧的版權(quán)門檻過高，或許會擔(dān)憂，顏真卿相關(guān)題材的審核難度，可這份值得被更多人看見的故事，不該被這些阻礙埋沒。

試想，當(dāng)銀幕上響起大唐的鼓角，當(dāng)李萼的身影在烽火中穿梭，當(dāng)顏真卿揮毫寫下《祭侄文稿》，筆墨間的悲慟穿透千年，當(dāng)顏家滿門的忠烈，在亂世中綻放出最耀眼的光芒，誰能不為之動容？

《鏢人》是江湖的快意，而《王朝》是歷史的厚重；《鏢人》是未完成的傳奇，而《王朝》是已然定格的豐碑。在國漫改編電影的賽道上，《刺客信條：王朝》或許不是最熱門的選擇，卻是最值得被用心打磨、最能打動人心的作品。

愿有一天，我們能在銀幕上，看見那個風(fēng)雨飄搖的大唐，看見李萼的俠骨，看見顏家的忠魂，看見一紙祭侄泣忠魂，半卷王朝鑄俠骨的動人篇章。愿這份藏在漫畫里的熱血與悲情，能跨越紙張，被更多人看見，被永遠銘記。