少奎先生遽然長逝，驚詫且惋惜。

與少奎先生相識(shí)是在20世紀(jì)80年代的初期。其當(dāng)時(shí)找翁偶虹先生，追憶一幅其父侯永奎所繪昆弋劇目老譜；翁老草繪后，囑我轉(zhuǎn)交于他。

見面時(shí)，記得是在廣和劇場(chǎng)的后臺(tái)。抬頭望去，見其手提一只舊黑革書包，一身國防綠衣褲，頭上一頂藍(lán)色建設(shè)帽，儼然一副工人老大哥模樣，樸素且敦實(shí)……

接觸時(shí)間長了，與少奎先生感情漸深，其屬虎，我也屬虎，他常常笑曰，我們應(yīng)承襲北昆氣韻“虎虎生風(fēng)”……

知道我向翁老學(xué)習(xí)戲曲評(píng)論，他和我商議，擬將其父所親授的三出看家戲《夜奔》《單刀會(huì)》《千里送京娘》，用文字詳記其中的表演技法和竅要。我欣然應(yīng)允。

可以說，少奎先生將這三出戲，像電影上放慢動(dòng)作般的一招一式、一字一句在我面前敘述和表演了不止十?dāng)?shù)遍，恐怕比授徒還要仔細(xì)和認(rèn)真，至今我還保存著當(dāng)時(shí)的講解錄音。這三出戲的表演解析，我陸續(xù)進(jìn)行了文字整理并發(fā)表在了《劇壇》雜志上。

很有趣，記得講解《夜奔》表演時(shí)，是在少奎虎坊橋的家中。因家中地方小騰挪不開，少奎直接把我?guī)У搅藰琼數(shù)拇笃脚_(tái)。一折戲沒說完，就見樓下面的李世濟(jì)、唐在炘夫婦也爬了上來，叱責(zé)少奎和我吵了他們的午覺……

因說戲，這天少奎留我晚上住在了他家。轉(zhuǎn)天一大早天剛蒙蒙亮，就被他給轟了起來。他的妻子王燕菊（韓世昌弟子）站在一邊直向我解釋說，每天一大早，他就去劇院排演場(chǎng)，扎靠練功已經(jīng)成了他的鐵規(guī)矩，常年不輟，風(fēng)雨無阻。即使生病，只要能起床也從不耽擱，偌大的排演場(chǎng)往往只孤零零地閃動(dòng)著他一個(gè)人的身影。

自行車馱著我在小胡同中左閃右躲，他又來了情緒，“瞧我身上這件黑皮毛大衣，還是我父親留給我的呢！老爺子比較值錢的東西就這么一件，瞧我老實(shí)，又是長子，就誰也沒舍得給……”

確實(shí)，少奎不但待人接物，謙和厚道，藝術(shù)上更是從善如流，緊跟時(shí)代。那些年不用說其在《血濺美人圖》《宗澤交印》《南唐遺事》等新編歷史劇中塑造的李自成、岳飛、趙匡胤等人物形象，能夠求索創(chuàng)新，詮釋新的歷史觀念。就是在其演出侯門本派看家戲時(shí)，也從不視固有表演程式為樊籬雷池，而視年輕觀眾的審美心理和欣賞情趣進(jìn)行合理的藝術(shù)再加工，漸入佳境。

那些年，戲曲不景氣，昆曲更是首當(dāng)其沖。少奎也為此彷徨過，苦悶過，甚至未能免俗地觸過電。當(dāng)年，應(yīng)香港電影導(dǎo)演楊吉友先生之邀，在大型歷史影片《關(guān)公》中飾演關(guān)公，從舞臺(tái)走向銀幕，臺(tái)上的一招一式變成了馬上的真砍實(shí)鑿，他硬是以知天命的一把年紀(jì)，不惜血與汗的代價(jià)，在千軍萬馬的貔貅陣上映襯出他在昆曲舞臺(tái)上的獨(dú)特風(fēng)采。而之后，再有影視劇相邀他出演《三國演義》的關(guān)公和其他角色，他總是一次次堅(jiān)定地說：我的生命之根，永遠(yuǎn)會(huì)扎在北昆舞臺(tái)之上……

文/張景山

編輯/周超