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央視八套作為國產(chǎn)劇黃金播出平臺，向來是年代劇的品質(zhì)標桿，《人世間》《父母愛情》等佳作，憑借真實的年代質(zhì)感與細膩的情感表達，成為了幾代觀眾心中的經(jīng)典。

然而，近期開播的年代愛情劇《純真年代的愛情》，卻打破了這份口碑保障。

這部劇首播收視一路走高，峰值一度突破2%，穩(wěn)居同時段收視榜首，可僅僅播出四晚，網(wǎng)絡(luò)上便差評如潮，“要求下架”的呼聲此起彼伏，收視與口碑呈現(xiàn)極端反差，堪稱近年央視劇集的“奇葩”現(xiàn)象。

為啥會出現(xiàn)這種現(xiàn)象？你打開看兩集就明白了，這哪里是純真年代？分明是虛假年代！

年代細節(jié)全面失真

《純真年代的愛情》的核心翻車點，在于年代細節(jié)與歷史背景嚴重脫節(jié)，編劇仿佛從未查閱過史料，也未詢問過長輩，全憑主觀想象構(gòu)建“架空年代”，每一處細節(jié)都在挑戰(zhàn)觀眾的認知底線。

該劇設(shè)定在七十年代末的國營工廠，那是計劃經(jīng)濟的尾聲，物資極度匱乏，糧票、布票、肉票是比現(xiàn)金更珍貴的硬通貨，普通工人月工資不足40元，買一斤白糖都要排隊，吃頓白面饅頭都是奢侈。

可劇中的男主方穆?lián)P，失憶后張口就要紅酒、咖啡、冰淇淋，這些在當時屬于稀缺奢侈品，普通工人家庭連見都見不到，更別說隨意享用。

女主為了滿足他，毫無顧忌地揮霍糧票與錢財，完全不顧及自己的經(jīng)濟條件，這種情節(jié)在當年簡直是天方夜譚，稍微了解歷史的人都覺得荒謬。

比物資失真更離譜的，是社會規(guī)則與人情風(fēng)俗的全盤顛覆。

七十年代末社會風(fēng)氣極度保守，男女大防嚴格，未婚男女獨處都要避嫌，稍有不慎就會被鄰里閑話，影響個人名聲、工作與前途。國營工廠紀律嚴明，男女宿舍分樓而建，往來都有明確界限。

可劇中為了推進感情線，竟安排未婚女工費霓，長期單獨照顧受傷失憶的男青年方穆?lián)P，兩人同吃同住、朝夕相處，甚至為了分房與大學(xué)名額“假結(jié)婚”，住進了同一間筒子樓。

這種情節(jié)在現(xiàn)實中絕無可能，當年照顧傷員都是家屬輪班或工會安排女工集體負責(zé)，絕不會讓年輕男女單獨相處，編劇為了甜寵套路，直接無視時代規(guī)則，堪稱對歷史的不尊重。

更讓人無語的是，劇中對國營工廠的制度描寫完全失真。

劇中劉敏濤飾演的車間主任被塑造成了“一手遮天”的角色，分房、推薦上大學(xué)、調(diào)動崗位全憑一句話，仿佛是廠里的“土皇帝”。

可真實的七八十年代國企，大事需要廠長決策、職工大會討論，分工明確、流程規(guī)范，絕非個人說了算。

這種胡編亂造，讓經(jīng)歷過工廠生活的老工人直呼“離譜”，也讓年輕觀眾對當年的國企制度產(chǎn)生錯誤認知。

演員氣質(zhì)與年代脫節(jié)

如果說年代細節(jié)失真是劇本硬傷，那演員演技的拉胯，則讓這部劇的違和感達到頂峰。

《純真年代的愛情》集結(jié)了劉敏濤、吳樾等老戲骨保駕護航，本該憑借實力撐起年代質(zhì)感，可兩位年輕主演的表演，卻全程游離在角色之外，與老戲骨形成了鮮明對比。

男主陳飛宇飾演的失憶青年方穆?lián)P，是全劇最大的演技槽點。

他的角色設(shè)定是救人受傷的英雄，失憶后本該有迷茫、無助、脆弱的層次感，可陳飛宇的表演全程單一，要么眼神空洞面無表情，要么刻意裝傻賣萌，將失憶演成了“冷臉霸總”。

更致命的是，他身上自帶的“貴公子氣質(zhì)”，與工廠青年的身份格格不入。

哪怕剪了寸頭、穿了工裝，走路插兜、神態(tài)輕佻，渾身都透著優(yōu)越生活帶來的松弛感，沒有半點車間工人吃苦耐勞、質(zhì)樸青澀的樣子，觀眾一眼就能看出“這不是那個年代的人”。

他的演技和氣質(zhì)給人的感覺，不像是在演年代劇，而是像在演無腦偶像劇。

只能說不適合自己的賽道還是不要硬闖，陳飛宇安心演偶像劇不好嗎？非要來霍霍年代劇，其實他之前演的《將夜》和《點燃我，溫暖你》就不錯，偶像劇的氛圍和他的氣質(zhì)正好相配，觀眾看著也舒心。

女主孫千飾演的工廠女工費霓，同樣缺乏年代感與角色信念感。

費霓本該是吃苦耐勞、性格倔強、為了命運努力拼搏的普通女工，可孫千的表演全程帶著現(xiàn)代甜妹的嬌憨，神態(tài)、動作、語氣都輕飄飄的，沒有工廠女工的堅韌與踏實。

被人誤會時，本該是眼圈發(fā)紅、死撐倔強的情緒，她卻面無表情、眼神空洞，看不出絲毫委屈與不甘，為了大學(xué)名額努力爭取的戲份，她也演得毫無張力，缺乏人物的動機感與生命力。

她的表演浮于表面，只注重外形的復(fù)古，卻沒有走進角色的內(nèi)心，更沒有貼合年代的氣質(zhì)，有觀眾調(diào)侃她，就像是現(xiàn)代人誤入拍戲片場了一樣。

其實她這個問題不是這部劇才有的，之前她和陳曉演《大生意人》時，就有很多觀眾吐槽孫千太現(xiàn)代了，這部劇背景是清末，其他人的穿著都非常古樸，氣質(zhì)也符合那個年代。

可孫千一出場，那精致的妝容、松弛的氣質(zhì)、丸子頭和卷發(fā)，瞬間就把人拉回了現(xiàn)代，滿滿的違和感。

兩位年輕主演的演技短板，在老戲骨的襯托下更加明顯。

劉敏濤飾演的車間主任，短短幾場戲，就將國營工廠干部的干練、世故與分寸感演得活靈活現(xiàn)；吳樾等配角，也精準拿捏了那個年代工人的質(zhì)樸與熱情，一顰一笑都充滿生活氣息。

可男女主卻全程靠顏值撐場，沒有體驗過工廠生活，不了解角色的生存狀態(tài)，表演流于表面，沒有靈魂。

年代劇最看重演員的適配度，不是長得好看就能演，而是要放下偶像包袱，沉入時代，演出人物的煙火氣。

妝容服飾打碎年代真實感

服化道是年代劇的“門面”，直接決定觀眾的代入感，經(jīng)典年代劇之所以動人，就在于服化道精益求精，連衣服的補丁、妝容的質(zhì)感都精準還原。

可《純真年代的愛情》在妝容與服飾上，同樣敷衍了事，充滿現(xiàn)代偶像劇的精致感，與七十年代末的生活背景格格不入，徹底打碎了年代真實感。

妝容方面，劇中演員的妝容過于精致現(xiàn)代，完全不符合當年的生活條件。

七十年代末物資匱乏，很多女性幾乎沒有化妝品，普通女工都是素面朝天，頂多擦點雪花膏，膚色自然質(zhì)樸，甚至因常年勞作帶有粗糙感。

可女主費霓與其他女工，全程底妝精致、唇色紅潤，眉毛修剪得整齊有型，連頭發(fā)都打理得一絲不茍，雙馬尾造型精致復(fù)古，沒有半點工廠女工的樸實感。

男主方穆?lián)P更是皮膚白皙、妝容干凈，哪怕受傷失憶，也沒有絲毫憔悴感，精致得像現(xiàn)代偶像劇里的貴公子，絲毫看不出車間工人的勞作痕跡。這種磨皮濾鏡加持下的精致妝容，與年代劇的質(zhì)樸基調(diào)背道而馳，觀眾一眼就能出戲。

服飾方面，更是漏洞百出，既不符合年代審美，也不符合人物身份。七十年代末的服裝以藍、灰、黑為主色調(diào)，款式單一，工裝寬松耐磨，滿是補丁，普通人的衣服都是“新三年，舊三年，縫縫補補又三年”，布票限量，根本沒有多余的布料做新衣服。

可劇中的服飾卻色彩鮮艷、款式新穎，女主的工裝干凈整潔，沒有半點磨損與補丁，內(nèi)搭的衣物更是充滿現(xiàn)代設(shè)計感；男主的服裝版型修身，質(zhì)感精良，完全不像工人的工作服，反而像現(xiàn)代定制的復(fù)古款。

妝容與服飾的敷衍，本質(zhì)上是主創(chuàng)團隊的不用心。他們沒有深入研究年代審美，也沒有考慮人物的身份與生活狀態(tài)，只是用現(xiàn)代偶像劇的審美去包裝年代劇，以為穿上舊衣服、弄個復(fù)古發(fā)型就算還原年代，殊不知，真正的年代感，藏在衣服的補丁里，藏在素面朝天的質(zhì)樸里，藏在符合生活邏輯的細節(jié)里。

七十年代的愛情，有柴米油鹽的瑣碎，有時代約束的克制，有艱苦奮斗的純真，它不該被偶像劇的套路解構(gòu)，不該被虛假的細節(jié)扭曲。

希望《純真年代的愛情》的翻車，能讓國產(chǎn)年代劇回歸初心，少一些懸浮套路，多一些真誠用心。

信息來源

1.中華網(wǎng)：《純真年代的愛情》好看嗎 收視高口碑低引發(fā)討論

2.搜狐網(wǎng)：《純真年代的愛情》遭吐槽：年代劇失真引爭議

3.網(wǎng)易網(wǎng)：《純真年代的愛情》收視破2！觀眾卻直呼棄劇，理由：劇情假爛空