作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

“編不出來別編，導(dǎo)不出來別導(dǎo)，演不出來別演！趁早下架！別在這礙眼！”

誰能想到，《純真年代的愛情》作為央視八套黃金檔的開年王炸劇，竟上演了一出光速翻車的戲碼！

在2月21日開播首日，它就登頂了兩個(gè)平臺(tái)的收視榜首，不僅有央視的背書，還有一眾老戲骨的坐鎮(zhèn)，讓這部劇也被外界稱之為《父母愛情》的接班人。

可誰承想，僅僅播出才五個(gè)晚上，這部劇的評(píng)論區(qū)就徹底淪陷，“胡編亂造、角色離譜”的吐槽布滿了整個(gè)屏幕。

甚至有大批觀眾高喊“求下架”，直言這部劇在糟蹋歷史記憶，一邊是央八加持的超高收視，一邊是觀眾集體喊打的糟糕口碑，這樣的“冰火兩重天”也實(shí)在罕見。

原本還有路人在替這部劇打抱不平，說這些觀眾們的評(píng)價(jià)太片面了，但等到自己真正看了幾集后才發(fā)現(xiàn)，原來觀眾們沒說錯(cuò)！

本文信源來自權(quán)威報(bào)道【新京報(bào)】【天津日?qǐng)?bào)】【《純真年代的愛情》官方賬號(hào)】【網(wǎng)友評(píng)論】【光明網(wǎng)】【新重慶-重慶日?qǐng)?bào)】（詳細(xì)信源附在文章末尾）。為提升文章可讀性，細(xì)節(jié)可能存在潤色，請(qǐng)理智閱讀，僅供參考!

邏輯違背70年代，毫無代入感

作為《純真年代的愛情》整部劇的核心人物，女主角費(fèi)霓和男主角方穆?lián)P一出場就充滿了違和感。

不管是二人的行為舉止，還是日?；?dòng)，再到情感表達(dá)，都完全脫離了那時(shí)的時(shí)代背景，這也成為了觀眾們吐槽的重災(zāi)區(qū)。

孫千所飾演的女主角費(fèi)霓是一個(gè)一心想通過單位推薦考上大學(xué)的女工，本來是一個(gè)堅(jiān)韌上進(jìn)的好青年，但所有的行為竟然都充斥著“功利”二字。

口口聲聲說著要考大學(xué)，但卻從未展現(xiàn)出一個(gè)求知者的刻苦與執(zhí)著，反而在上文化課時(shí)眼神還十分空洞，讓人覺得毫無興趣。

為了能獲得上大學(xué)的名額，她主動(dòng)攬過來照顧男主方穆?lián)P的責(zé)任，甚至還要“假結(jié)婚”，這個(gè)行為也讓很多觀眾直呼“離譜”！

因?yàn)槟莻€(gè)年代對(duì)于男女之間的關(guān)系有著極為嚴(yán)格的“紀(jì)律”，未婚的男女在單獨(dú)相處時(shí)都要避險(xiǎn)，更別說讓一個(gè)單身女工去照顧一個(gè)素未謀面的男傷員。

而且二人在劇中還同吃同住朝夕相處，如果這樣的事情真的在那個(gè)年代發(fā)生，街道大媽肯定會(huì)第一時(shí)間站出來，甚至還會(huì)被貼上“作風(fēng)問題”的標(biāo)簽。

但這部劇卻把這個(gè)違背常理的設(shè)定，作為了男女主感情的起點(diǎn)，很多親歷者都覺得十分荒謬。

陳飛宇所飾演的方穆?lián)P同樣離譜，他因腦部受傷失憶，不認(rèn)識(shí)身邊所有人，但卻能精準(zhǔn)記住西餐廳的炸豬排、大酒樓的獅子頭，甚至張口就要紅酒。

要知道，當(dāng)時(shí)普通工人月薪僅30多元，肉票、糧票是比錢還珍貴的硬通貨，普通家庭連吃飽飯都要精打細(xì)算。

可他一個(gè)從鄉(xiāng)下回來的知青，怎么會(huì)有如此“奢侈的味覺記憶”呢？

這種“只忘人不忘吃”的設(shè)定，看似是喜劇橋段，實(shí)則完全脫離了物質(zhì)匱乏的時(shí)代背景，讓角色失去了應(yīng)有的真實(shí)感。

更讓觀眾無法接受的是，方穆?lián)P這個(gè)角色就是一個(gè)活脫脫的“少爺”，作為知青的他本該質(zhì)樸堅(jiān)韌，可他在劇中永遠(yuǎn)都是“高高在上”。

即便是穿著工作服、剪了板寸，也絲毫沒有知青身上的獨(dú)有氣質(zhì)，而且在于女主的相處中，也完全沒有那個(gè)年代男女之間的分寸感。

有很多觀眾都吐槽說：這哪是70年代，分明就是穿著舊衣服的現(xiàn)代劇男女主，根本讓人代入不進(jìn)去！

不僅男女主如此，還一位實(shí)力派演員所飾演的角色，也遭到了網(wǎng)友們的吐槽！

配角人設(shè)違和，主次角色顛倒

如果說男女主的角色翻車是整部劇的硬傷，那配角的人設(shè)違和、還有主次角色的顛倒，就更是讓這部劇的口碑雪上加霜！

劉敏濤飾演的許主任，是最具爭議的配角，在很多觀眾看來，這個(gè)角色設(shè)定完全違背了70年代工廠的制度與分工。

誰能想到，作為一名車間主任，她卻手握了工廠的“至高權(quán)力”，不僅能獨(dú)自決定上大學(xué)的名額，還能包攬所有事務(wù)。

簡直變成了整個(gè)工廠的“一言堂”，更離譜點(diǎn)說，這個(gè)角色掌握了工廠的“生殺大權(quán)”。

可有很多親歷過那個(gè)年代的觀眾卻表示，當(dāng)年廠里各個(gè)崗位都各司其職，不會(huì)讓一人抉擇，甚至連發(fā)一袋面粉都要開會(huì)討論。

還有的網(wǎng)友吐槽說：我父親在國營廠做了一輩子，一個(gè)主任根本就沒有這么大的權(quán)力，劇里的主任更像是編劇“自作主張”的設(shè)定！

許主任這個(gè)角色，本應(yīng)該是那個(gè)時(shí)代的人物縮影，但卻慢慢的變成了推動(dòng)男女主感情發(fā)展的工具人，濫用職權(quán)的違和感，也讓這個(gè)人物失去了價(jià)值。

除此之外，劇里的其他配角也都形同虛設(shè)一般，他們的存在好像就是為主角的愛情服務(wù)，這也讓整部劇失去了70年代應(yīng)有的生活氣息。

而最讓觀眾們感到離譜的，就是主次角色之間的巨大反差，甚至還有人表示：感覺劇里的兩對(duì)戀人演的不像是一部??！

郭曉婷與王天辰飾演的副線夫妻，是劇中為數(shù)不多的亮點(diǎn)，兩人的角色設(shè)定與情感表達(dá)，完美貼合了70年代的時(shí)代特征。

先婚后愛的背景下，一個(gè)眼神的躲閃，就將含蓄的感情演繹得淋漓盡致，讓觀眾真正感受到了那個(gè)年代愛情的純粹與克制。

可當(dāng)鏡頭切回主線，費(fèi)霓與方穆?lián)P毫無分寸的相處模式時(shí)，就與副線角色形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

一邊是真實(shí)的年代愛情，一邊是浮夸的現(xiàn)代甜寵，這樣的割裂感讓觀眾們看得渾身不適，也讓整部劇的風(fēng)格變得雜亂無章。

《純真年代的愛情》的口碑翻車，也并非偶然，而是觀眾對(duì)“偽年代劇”積怨已久的一次集中大爆發(fā)！

真實(shí)才是年代劇的靈魂

如今，在《純真年代的愛情》評(píng)論區(qū)下方，出現(xiàn)了十分鮮明的兩極分化，一部分年輕的觀眾認(rèn)為：不用在意細(xì)節(jié)，只需要“磕糖”就行。

另一部分中老年觀眾，尤其是70年代的親歷者卻怒批這部劇脫離歷史，糟蹋記憶，還有很多普通觀眾吐槽“假大空”。

但值得注意的是，這些爭議的核心，也并不是觀眾們?cè)诜磳?duì)年代劇里有愛情，而是接受不了脫離歷史、拋棄真實(shí)的創(chuàng)作。

眾所周知，70年代是一個(gè)物質(zhì)相對(duì)匱乏、相對(duì)保守的年代，像糧票、集體勞動(dòng)等時(shí)代標(biāo)志卻沒有出現(xiàn)在這部劇中。

取而代之的是充滿了套路的劇情，先是未婚男女同吃同住，隨后知青張口要“奢侈品”，再到后來的車間主任獨(dú)斷專行。

樁樁件件都令觀眾們無法接受，當(dāng)一部年代劇連最基本的年代常識(shí)都棄之不顧的時(shí)候，被觀眾唾棄也是意料之中的事。

反觀那些已經(jīng)成為經(jīng)典的年代劇，哪一部不是把“真實(shí)”二字貫徹得淋漓盡致！

《父母愛情》里的江德福與安杰，沒有那些所謂的轟轟烈烈橋段，但卻在柴米油鹽中，把那個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫照完全呈現(xiàn)。

從他們二人之間的相互包容、互相扶持，再到鄰里之間的相處細(xì)節(jié)，都完全貼合了那個(gè)年代應(yīng)有的模樣。

還有《人世間》中的周秉昆與鄭娟，更是反映出了基層普通老百姓之間的生活，每一次默默的陪伴都讓觀眾感受到了最真實(shí)的溫暖。

而且劇中的每一個(gè)角色，無論是主角還是配角，都帶著那個(gè)時(shí)代應(yīng)有的印記，每個(gè)角色都有血有肉，每一次情緒波動(dòng)都讓觀眾們跟著揪心。

這些成功的作品也恰巧證明了，一部真正的好劇，從來都不是靠著套路，而是最真實(shí)的背景、最真摯的情感，以及最鮮活的人物形象。

《純真年代的愛情》之所以被吐槽，也恰恰是因?yàn)樗鼟仐壛诉@份真實(shí)，觀眾們想要的也不是一部毫無營養(yǎng)的“套路劇”。

而是一部能夠勾起回憶，并且還能產(chǎn)生共鳴的好作品，但值得注意的是，目前劇集還仍在更新之中，接下來的劇情會(huì)如何發(fā)展，還需拭目以待。

結(jié)語

《純真年代的愛情》的口碑翻車，也給所有年代劇敲響了警鐘：年代劇從來都不是“換身衣服拍偶像劇”，它的核心與靈魂，永遠(yuǎn)都是圍繞著“真實(shí)”二字。

一旦脫離了真實(shí)，不管有再華麗的服化道、再吸睛的演員，都只是曇花一現(xiàn)，終究會(huì)被觀眾拋棄。

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