臨近《生化危機(jī)9》的發(fā)售，《生化危機(jī)》(2002)真人電影的導(dǎo)演保羅·W·S·安德森，最近做客克里斯·普蘭特的播客節(jié)目“Post Games”，聊到許多《生化危機(jī)》電影的創(chuàng)作思路。這個(gè)由米拉·喬沃維奇主演的改編電影最初被低估，隨后開(kāi)啟一個(gè)經(jīng)典系列，5部電影的總票房已超過(guò)十億美元。

安德森是一位資深游戲玩家，這一點(diǎn)在《生化危機(jī)》系列電影中體現(xiàn)得尤為明顯，他對(duì)游戲改編熱情頗高，除《生化危機(jī)》系列，還有1995年的《真人快打》和2021年的《怪物獵人》。

“我覺(jué)得作為一名原著粉非常重要。你知道，每當(dāng)有導(dǎo)演接受采訪，說(shuō)他們要拍游戲改編電影，然后說(shuō)‘我從來(lái)沒(méi)玩過(guò)這款游戲’時(shí)，我都會(huì)感到震驚。這簡(jiǎn)直太離譜了!你會(huì)改編《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》然后說(shuō)，‘我從來(lái)沒(méi)讀過(guò)原著：我有劇本，沒(méi)問(wèn)題，我已經(jīng)拍完了，我對(duì)原著不感興趣?！?/p>

“我覺(jué)得，如果你忽視了那些熱愛(ài)這款游戲、投入無(wú)數(shù)小時(shí)、無(wú)數(shù)天、無(wú)數(shù)月時(shí)間沉浸在這個(gè)世界里的人們，那就太對(duì)不起他們了。所以我認(rèn)為，對(duì)于改編者來(lái)說(shuō)，真正了解他們改編的是什么，這一點(diǎn)至關(guān)重要。”

“我總是確保與合作的美術(shù)指導(dǎo)玩過(guò)游戲或者看過(guò)游戲流程視頻，這樣他們就知道游戲畫(huà)面是啥樣，攝影指導(dǎo)如何設(shè)置鏡頭。很多電子游戲中，俯拍鏡頭非常重要，《生化危機(jī)》的開(kāi)門(mén)鏡頭也非常經(jīng)典?！?/p>

“這些元素都在我的電影中得到還原。我確保整個(gè)劇組沉浸其中。如果你是游戲粉，你會(huì)真切感受到游戲精髓融入電影。這能為你贏得許多好感?！?/p>

“游戲的體驗(yàn)與互動(dòng)跟電影完全不同，我玩游戲大概要花15小時(shí)，一周下來(lái)就是48個(gè)小時(shí)，但一部電影只用2個(gè)小時(shí)，這是兩種截然不同的感官體驗(yàn)。”

“游戲有很多跑腿、解謎之類(lèi)的環(huán)節(jié)，你不會(huì)在電影里搞這些，而是打造更動(dòng)感的體驗(yàn)。電影不必完全照搬游戲，我看過(guò)道恩·強(qiáng)森主演的《毀滅戰(zhàn)士》，在影片末尾，有一整段鏡頭切換到了第一人稱(chēng)射擊模式。我猜他們的想法是，嗯，游戲畫(huà)面就是這樣的。粉絲們肯定會(huì)喜歡!”

“然而粉絲并不喜歡，因?yàn)樵谟螒蚶?，你是在操控角色，你在做決定。你會(huì)投入其中，而不是像在電影里那樣被動(dòng)地觀看。你沒(méi)有這種投入感，所以從視覺(jué)上看，電影確實(shí)還原了游戲，但從情感上來(lái)說(shuō)，卻完全不一樣。這是一個(gè)重要的區(qū)別?！?/p>

安德森已經(jīng)結(jié)束《生化危機(jī)》系列的制作，但他承認(rèn)生化系列“永不落幕”，有生之年會(huì)不斷有新作誕生。他還指出，盡管現(xiàn)在的游戲畫(huà)面比90年代的同類(lèi)游戲精美得多，但觀眾“在低分辨率時(shí)期同樣投入”。雖然生化系列已有三十年歷史，但在游戲改編的基本原則還是他之前確立的那些。

“尊重IP，了解觀眾從游戲中獲得什么。對(duì)于《生化危機(jī)》來(lái)說(shuō)，最吸引人的是射擊帶來(lái)的刺激感，同時(shí)還有恐怖感，所以我才決定要拍一部恐怖片。你知道，我還記得第一次玩《生化危機(jī)》時(shí)，那條狗從窗戶(hù)跳進(jìn)來(lái)，PS手柄震動(dòng)了一下，嚇得我魂飛魄散。”

“它太恐怖了，我當(dāng)時(shí)就想‘我必須拍一部恐怖電影，因?yàn)橛螒虮旧砭秃芸植馈?，而這正是游戲帶給觀眾的體驗(yàn)之一。我不能直接照搬游戲，因?yàn)槟菢泳蛧槻坏饺魏稳肆?，觀眾會(huì)提前知道狗什么時(shí)候會(huì)跳進(jìn)來(lái)，做好心理準(zhǔn)備。我不想剝奪觀眾的這種體驗(yàn)，這是游戲體驗(yàn)的一部分，應(yīng)該在電影里復(fù)現(xiàn)?！?/p>

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