這部由梅婷、田雨兩位實力派坐鎮(zhèn)的40集溫情年代劇，在服化道上精準還原上世紀七八十年代國營工廠的生活場景，紅磚墻、筒子樓、掉漆的搪瓷缸、泛黃的獎狀，每一處細節(jié)都透著年代質(zhì)感。

原本被視作繼《歲月有情時》之后，開年又一部有望封神的年代大劇。可誰也沒想到，播出不過6集，劇集口碑直接崩盤，豆瓣評分暴跌至3.8分，一星差評占比超過七成，

到底是什么原因呢？小編今天給大家嘮嗑嘮嗑其中的緣由。

首先就是劇中演員年齡問題，明明已經(jīng)30+的歲數(shù)，強行演15、6歲的初中生，為了減齡，硬是扎了兩條麻花辮，可臉上的疲態(tài)和厚重的粉感讓角色更加與時代相割離。

還有李雪琴，作為綜藝咖跨界演車間女工，外形、口音、表演節(jié)奏全跟年代劇脫節(jié)，全程呲牙咋呼，像演小品。

讓人覺得她是被資本強行塞進來的資源咖，這種帶綜藝效果的演技在現(xiàn)代喜劇中是可以讓人接受的，看是放在厚重的年代劇里，就讓人有些匪夷所思了。

作為劇中的主演，李雪琴既沒有專業(yè)的表演院校學(xué)習(xí)經(jīng)歷，也沒有任何拿得出手的影視作品，純粹靠著資本加持，擠掉了原本敲定的實力派演員，拿到了劇中分量極重的角色，戲份甚至遠超同組的資深配角。

明明已經(jīng)31歲了，在劇中卻演年輕學(xué)徒，兩根減齡的麻花辮不僅沒人讓她看起來減齡，反而讓人覺得她像串門大媽，與陳昊宇飾演的莊好好同框?qū)Ρ葟娏遥倥袊乐厝笔А?/p>

一口潔白烤瓷牙在一眾演員同臺的時候特別出戲，現(xiàn)代感過強，與70年代的年代感割離。

最要命的就是她的表演方式，自帶脫口秀舞臺松弛感，與年代劇需要的內(nèi)斂、質(zhì)樸氛圍格格不入，每次出場給人的感覺都像“走錯片場”。

在家庭鄰里的生活戲里，表情管理徹底失控，開心只會咧嘴假笑，難過只會擠眉弄眼，生氣更是五官扭曲到變形，沒有半點那個年代普通人的質(zhì)樸與韌勁。給人像是在看小品一樣。與梅婷、田雨等演員對戲，畫風割裂感極強。

葉愛花替莊先進去學(xué)校給莊好好開家長會，她試圖展現(xiàn)“準繼母”的存在感。

全程擠眉弄眼、頻繁挑眉，對著老師和其他家長“耍寶”，表情夸張到失控。

乍一看還以為自己在看《吐槽大會》下鄉(xiāng)版。

她飾演鉗工卻沒有任何專業(yè)細節(jié)，只會咋呼，完全不像在工廠工作的學(xué)徒，在工廠車間的工作戲里，他們操作機器的動作僵硬生疏，眼神里沒有老工人的熟練與沉穩(wěn)，反倒像第一次走進工廠的游客；

劇中她與田雨飾演的莊先進上演的師徒戀毫無說服力，首先倆人年齡差不明顯，年輕徒弟倒追中年師傅毫無代入感，倆人更像是姐弟，不像師徒。

劇中直球追愛戲份演得過于強勢、毫無嬌羞感，與那個年代內(nèi)斂的戀愛觀完全割離，李雪琴的演繹更像“耍無賴”而非少女情愫。

劇中葉愛花（李雪琴飾）對師傅莊先進（田雨飾）發(fā)起直球追求，在車間當眾“硬撩”。

完全不顧田雨的“抗拒式表演”（身體僵硬、眼神躲閃），自顧自往對方身上貼、拉胳膊，語氣油滑。

說話帶脫口秀“停頓?！?，每句都像在等觀眾鼓掌，毫無徒弟對師傅的分寸感。給人的感覺就是這不是追愛，是入室搶劫，

和田雨的同框，一個刻意夸張，一個懵圈無措，沒有心動感，只有尷尬感，

臺詞功底更是差到離譜，念臺詞就像小學(xué)生背誦課文，一字一頓毫無情感起伏，每一句話都像是在機械完成任務(wù)，沒有絲毫角色該有的情緒與溫度。

濃重的東北大碴子味，與其他演員字正腔圓的臺詞風格格格不入，一開口就跳戲到小品舞臺。

對比同期熱播的《歲月有情時》，王天辰、徐若晗等新生代演員沒有資本加持，沒有流量光環(huán)，卻靠著對角色的用心琢磨、對年代感的精準把握，把角色演得鮮活立體，收獲觀眾一致好評。

同樣是年輕演員，同樣是出演年代劇，一邊是靠實力站穩(wěn)腳跟，一邊是靠資本硬捧尬演，差距一目了然，也更讓觀眾對《好好的時光》里的資源咖感到不滿。

在《歲月有情時》里飾演丁國強，放下喜劇身段，沉下心琢磨老工人的性格與生活，把角色的粗糲與溫柔演得入木三分，成為全劇的溫情擔當；

還有歌手跨界演戲的案例，只要用心打磨演技、貼合角色，都能得到觀眾的認可。

可李雪琴的表演，卻讓觀眾看不到半點對表演的敬畏、對角色的尊重，這也是她被群嘲的根本原因。

即便有梅婷、田雨兩位老戲骨全力撐場，也沒能挽救《好好的時光》崩盤的口碑。

梅婷飾演單親媽媽蘇小曼，延續(xù)了《父母愛情》里的細膩演技，一個眼神、一句臺詞、一個細微的動作，都把女性的溫婉、堅韌與生活的煙火氣演得入骨三分，面對生活的磨難，她的隱忍與堅強，無需刻意煽情就能戳中觀眾內(nèi)心；

田雨飾演八級鉗工莊先進，放下《慶余年》里王啟年的搞笑形象，把老工人的耿直、善良與對工廠的熱愛刻畫得淋漓盡致，

可即便他們拼盡全力，也架不住資源咖的尬演、李雪琴的出戲，劇集的年代質(zhì)感被反復(fù)破壞，劇情節(jié)奏被徹底打亂，觀眾的觀劇體驗大打折扣，好好的一手王牌，被資方的亂操作打得稀爛。

《好好的時光》的翻車，不是個例，而是當下年代劇市場資本亂象的縮影。

近幾年，年代劇憑借穩(wěn)定的受眾、扎實的題材，成為影視市場的香餑餑，資本紛紛涌入這個賽道，可隨之而來的，就是資源咖、流量演員扎堆，把年代劇當成鍍金、捧人的工具。

這些演員沒有生活閱歷，不了解年代背景，沒有表演功底，只是穿著復(fù)古的衣服、留著年代的發(fā)型，演不出年代的靈魂，讓一部部本該厚重、有溫度的年代劇，變得懸浮、虛假、毫無質(zhì)感。

反觀《漫長的季節(jié)》《歲月有情時》這些爆款年代劇，沒有流量加持，沒有資本強塞的關(guān)系戶，全員實力派演員，用細節(jié)還原時代，用演技塑造角色，把普通人的生活與時代的變遷融合得恰到好處，最終收獲收視與口碑雙豐收。

一部劇的成功，從來不是靠資本堆砌，不是靠跨界炒作，而是靠全員用心的演繹、扎實的劇本、精準的制作。

作為普通觀眾，我們真心希望，資本能放過年代劇，把精力放在劇本打磨、制作升級、選角專業(yè)上，而不是一心想著捧人、賺快錢；

你覺得李雪琴的表演真的有那么出戲嗎？