2026年的劇集市場(chǎng)，表面上看是百花齊放，古偶、懸疑、現(xiàn)實(shí)題材輪番上陣，熱度一個(gè)比一個(gè)吹得高。

可點(diǎn)進(jìn)去一看，好家伙，這哪里是開(kāi)年大餐，分明是“矬子里頭拔將軍”，甚至有不少是“金玉其外，敗絮其中”的貨色。

觀眾老爺們的錢和時(shí)間都不是大風(fēng)刮來(lái)的，但有些劇作卻仿佛是在嘲諷大家的智商。今天就來(lái)扒一扒正在熱播且“口碑翻車”嚴(yán)重的3部劇，說(shuō)是“爛劇”都算客氣了，沒(méi)看過(guò)的朋友，真的要恭喜你躲過(guò)一劫。

首先要說(shuō)的，就是曾經(jīng)被封為“國(guó)劇之光”續(xù)集的《御賜小仵作2》。

想當(dāng)年，第一部那可是真正的草根黑馬，沒(méi)錢沒(méi)宣發(fā)，硬是靠扎實(shí)的劇本和尊重智商的推理殺出重圍，豆瓣評(píng)分穩(wěn)居8.4。

觀眾苦古裝懸浮劇久矣，突然來(lái)一個(gè)真正搞事業(yè)的女主和智商在線的男主，簡(jiǎn)直像挖到寶。

可這第二季呢？資本到位了，宣發(fā)鋪滿了，結(jié)果口碑直接跳水到5.7，從“國(guó)劇之光”淪為了“國(guó)產(chǎn)之恥”。

這一季的問(wèn)題在于，它徹底忘了自己是怎么成功的，劇情邏輯全面降智，第一部里嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呢踝黩?yàn)尸和推理由不得半點(diǎn)馬虎，這一季倒好，破案全憑主角嘴炮和微表情。

有個(gè)案子是水中浮出骷髏頭，男主閉眼一算斷定里面有動(dòng)物，女主查證后說(shuō)“是只蛤蟆”。網(wǎng)友直接罵街：“這蛤蟆是練過(guò)舉重嗎？頂著一顆人頭骨在水里蹦跶？”

為了襯托男女主的感情戲，原本用來(lái)制造懸念的案件全成了背景板，甚至瘋狂給兇手特寫，生怕觀眾動(dòng)腦子。

最讓人無(wú)語(yǔ)的是，專業(yè)人設(shè)也崩塌了。第一部那個(gè)冷靜自持的女仵作，在這一季為了凸顯“職業(yè)熱愛(ài)”，在皇家晚宴上袖口里藏著解剖刀，甚至若無(wú)其事地用來(lái)切牛排。

這哪是職業(yè)精神，這分明是行為藝術(shù)，再加上滿屏的十級(jí)磨皮濾鏡和柔光大頭特寫，曾經(jīng)的冷峻懸疑感蕩然無(wú)存。事實(shí)證明，有了錢忘了本的續(xù)集，死得都不冤。

如果說(shuō)《御賜小仵作2》是讓人失望，那第二部被吹上天卻實(shí)則爛得隱蔽的劇，就是以“還原父輩愛(ài)情的”《純真年代的愛(ài)情》。

愛(ài)情是一個(gè)永恒的話題，但這部劇點(diǎn)開(kāi)一看，四個(gè)字概括：不如短劇。

這劇最大的問(wèn)題是服化道和打光直接擺爛，回到了古早偶像劇的殺馬特時(shí)代。

男主出場(chǎng)必帶致死量的大光圈和慢鏡頭，僵硬的表演和男女主之間刻意的劇情，簡(jiǎn)直不要太過(guò)分！

而且這部劇的愛(ài)情來(lái)得莫名其妙，這種預(yù)制菜一樣的戀愛(ài)，除了工業(yè)糖精，半點(diǎn)真情實(shí)感都沒(méi)有。

最后這一部，更是重量級(jí)，屬于那種“想法很好，拍出來(lái)全毀”的典型可，那就是正午陽(yáng)光出品的《生命樹(shù)》。

正午陽(yáng)光，那可是曾經(jīng)的“國(guó)劇門面”。這次《生命樹(shù)》更是野心勃勃，拉來(lái)胡歌、楊紫，深入可可西里海拔4800米的無(wú)人區(qū)實(shí)拍188天，講的是反盜獵巡山隊(duì)守護(hù)藏羚羊的故事。

胡歌為了角色曬到皮膚皸裂，楊紫暴瘦十幾斤，這排面，這誠(chéng)意，怎么看都是沖著“年度劇王”去的。

開(kāi)播前預(yù)約量破434萬(wàn)，招商更是破了紀(jì)錄，43家品牌爭(zhēng)著投錢。結(jié)果呢？收視斷崖式下跌，豆瓣開(kāi)播5分鐘就被一星刷屏，甚至驚動(dòng)豆瓣官方下場(chǎng)鎖分。

這劇爛在哪？爛在“用最苦的情懷，講最平的故事”。觀眾忍耐著缺氧的鏡頭、漫天的風(fēng)沙、殘酷的盜獵，結(jié)果看到的劇情卻是松散平淡、節(jié)奏緩慢。

明明是真實(shí)英雄事跡改編，卻被硬生生塞進(jìn)去大量女主的成長(zhǎng)線和莫名的感情戲，胡歌的演技在線，但架不住劇本“為慘而慘”，盜獵分子總能逃脫，年輕的隊(duì)員說(shuō)死就死，那種憋屈感撲面而來(lái)。

有觀眾直言：“普通人不想看動(dòng)物瀕危全賴我，更不想上了一天班還要在劇里被強(qiáng)行上課”。

更要命的是女主角楊紫的表演爭(zhēng)議，雖然她很努力，但在海拔幾千米的高原，頂著高原紅的臉，一張嘴卻是地道的北京腔，戴著疑似美瞳的大眼睛，讓人瞬間出戲。

這部劇就像一個(gè)穿著粗布麻衣但妝容精致的模特，看似接地氣，實(shí)則懸浮得很，正午陽(yáng)光想沖獎(jiǎng)，想雕刻苦難的莊嚴(yán)，卻忘了故事的本質(zhì)是先讓人看得下去。

《生命樹(shù)》用188天的實(shí)拍證明了一個(gè)道理，不是所有的誠(chéng)意，都能掩蓋敘事的失敗，也不是所有的苦難，都適合在春節(jié)檔端上餐桌。

縱觀這三部劇，其實(shí)暴露了2026年國(guó)劇的一個(gè)通病，那就是懸浮與割裂。

有錢的忘了本（《御賜小仵作2》），有流量的丟了魂（《純真年代的愛(ài)情》），有情懷的講不響故事（《生命樹(shù)》）。

觀眾早已不是當(dāng)年那個(gè)給啥吃啥的狀態(tài)了，大家要的不是熱搜上的“爆款”，也不是粉絲控評(píng)的“口碑神作”，而是一個(gè)能自圓其說(shuō)的故事，一個(gè)能立得住的人物。

正如很多網(wǎng)友所說(shuō)：“觀眾醒了，爛劇自然就涼了”。對(duì)于這三部劇，筆者的建議是，沒(méi)看的千萬(wàn)別去補(bǔ)，這不僅是在保護(hù)你的錢包，更是在保護(hù)你對(duì)國(guó)產(chǎn)劇那所剩無(wú)幾的信心。這年頭，能做到“慧眼識(shí)珠”避開(kāi)雷區(qū)，本身就是一種觀劇的福氣。