2026年春節(jié)檔落下帷幕，一張演員熱度名單在行業(yè)內(nèi)外引發(fā)熱議——貓眼研究院發(fā)布的“春節(jié)檔數(shù)據(jù)洞察”顯示，在《鏢人：風(fēng)起大漠》所有演員中，陳麗君的觀眾提及率僅次于主演吳京，斷層領(lǐng)先其他演員。

更令人驚嘆的是，在2025微博之夜打投活動(dòng)中，這位初入影視圈的越劇演員憑借強(qiáng)大的“路人盤”優(yōu)勢，通過短視頻平臺(tái)發(fā)起越劇選段二創(chuàng)等創(chuàng)意拉票，票數(shù)單日暴漲300%。從越劇舞臺(tái)的青衣小生，到電影銀幕的大漠女王，陳麗君用一場驚艷四座的跨界，打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代的壁壘，交出了屬于自己的“破圈密碼”，也讓人們看到傳統(tǒng)藝術(shù)在新時(shí)代的無限可能。

陳麗君的影視首秀之所以能驚艷全場，根本原因在于她二十年越劇武生訓(xùn)練鑄就的硬核功底。

13歲考入嵊州越劇藝校的她，從綁沙袋站樁數(shù)小時(shí)磨破腳底，到聲帶水腫仍堅(jiān)持吊嗓練唱，這份日復(fù)一日的堅(jiān)守與打磨，在《鏢人》中轉(zhuǎn)化為極具視覺沖擊力的銀幕語言。

作為越劇“尹派”小生，陳麗君曾在藝校系統(tǒng)學(xué)習(xí)花旦功底，后轉(zhuǎn)型小生，反復(fù)練習(xí)“僵尸躺”“吊毛”等高難度動(dòng)作，哪怕摔得渾身是傷也咬牙堅(jiān)持，這份韌勁早已刻進(jìn)骨子里。

此次拍攝，袁和平導(dǎo)演為她量身定制“戲曲身段+現(xiàn)代武俠”的動(dòng)作體系，她將越劇中的翎子功化為彎刀揮舞的凌厲軌跡，脖頸的控制力賦予馬背挽弓的穩(wěn)穩(wěn)氣場，臥魚功變身馬上倒掛，完美完成“馬上90度下腰射箭”的高難度鏡頭，毯子功則融入沙地近身搏斗，讓動(dòng)作場面既有東方韻律的柔美，又有實(shí)戰(zhàn)對決的狠戾痛感，這種恰到好處的轉(zhuǎn)化，離不開二十年童子功的深厚積淀。

這份驚艷背后，更是她拼盡全力的付出與堅(jiān)守。

《鏢人》原定女主因突發(fā)爭議退出，陳麗君臨危受命，在新疆吐魯番55℃的火焰山下開啟了地獄式拍攝。從未騎過馬的她，每天超10小時(shí)苦練控韁技巧，從零開始學(xué)習(xí)電影騎射，在持續(xù)高溫炙烤與風(fēng)沙侵襲中，硬是啃下32場戲，其中包含18場高危動(dòng)作戲。

沙暴中策馬回射的經(jīng)典鏡頭，她依托越劇臥魚功實(shí)現(xiàn)馬上倒掛，虎口被弓弦勒裂、身上被風(fēng)沙磨出傷痕，卻始終拒絕使用替身。編劇俞白眉透露，當(dāng)初面試時(shí)就明確告知陳麗君，拍攝中有被男演員踢打的戲份，必須硬抗不能用替身，她沒有絲毫猶豫便一口答應(yīng)。

她在路演中直言：“我覺得這是一份很大的信任，從我自身來說，我已經(jīng)把自己交代出去了，說得不好聽一點(diǎn)，我把命都交代出去了?！?/p>

這份對表演的敬畏與極致付出，最終化作銀幕上阿育婭的鮮活與驚艷，讓觀眾為之動(dòng)容。

陳麗君的成功，更在于她對角色的深刻理解與精準(zhǔn)重塑，賦予了阿育婭超越原作的靈魂。

她在《人民日報(bào)》發(fā)表的文章中寫道：“俠，既是為國為民，也是對至親之人的守護(hù)?！边@種解讀貫穿了她塑造角色的全過程，讓阿育婭的成長軌跡清晰而有力量。

這個(gè)大漠少女的成長分為三個(gè)鮮明層次：

初時(shí)是桃花樹下，對長安滿懷憧憬的純真少女，眼底滿是青澀與向往；

當(dāng)父親頭顱懸于陣前，她猝然跌馬，沒有嚎啕大哭，而是在極度震驚中失語，喉嚨里發(fā)出近乎野獸的嗚咽，將極致的悲痛藏于沉默之下；

最終，她拒絕追隨刀馬前往長安，親手?jǐn)財(cái)嘞笳髑楦辛b絆的手鏈，以“等我成為大漠的女王，我會(huì)雇傭你們”的宣言，宣告自我價(jià)值的覺醒，完成了從“被守護(hù)者”到“守護(hù)者”的蛻變。

相較于原作動(dòng)畫中與刀馬吻別的橋段，電影的改編更顯女性力量，而陳麗君的演繹，讓這份“去依附、反套路”的女性敘事，成為當(dāng)下武俠電影中的一股清流。

獨(dú)特的粉絲生態(tài)的加持，讓陳麗君的破圈之路走得更遠(yuǎn)更穩(wěn)。

面對偶像粉絲團(tuán)的“工業(yè)化打投模式”，她的粉絲群體沒有盲目跟風(fēng)，而是依托“路人盤”優(yōu)勢，通過短視頻平臺(tái)發(fā)起越劇選段二創(chuàng)、拍戲幕后花絮分享等創(chuàng)意形式拉票，既傳遞了傳統(tǒng)戲曲之美，也讓更多人看到陳麗君的努力與實(shí)力，最終帶動(dòng)票數(shù)單日暴漲300%。

觀眾用“大漠女王”“武俠觀音”的贊譽(yù)表達(dá)喜愛，電影預(yù)售70分鐘破百萬、多城場次爆滿的票房成績，更印證了真功夫的市場號(hào)召力，吳京感慨“動(dòng)作女星后繼有人”，李連杰也贊嘆其打戲“剛?cè)岵?jì)”。

更難能可貴的是，陳麗君的破圈從未脫離傳統(tǒng)藝術(shù)的根基。她用二十年冷板凳錘煉的童子功證明，傳統(tǒng)藝術(shù)淬煉的真功夫，仍是當(dāng)下影視行業(yè)的硬通貨，當(dāng)不少流量明星依賴替身與特效時(shí)，她以零替身、零特效的實(shí)拍，還原了武俠片的血性與真實(shí)，也為傳統(tǒng)戲曲演員的現(xiàn)代發(fā)展提供了鮮活范本。

如今，她領(lǐng)銜主演的越劇《我的大觀園》已巡演58場，吸引十萬觀眾走進(jìn)劇場，創(chuàng)下7000萬票房佳績，近期更赴中國臺(tái)灣開啟巡演，開票即售罄，用實(shí)力證明傳統(tǒng)戲曲的魅力。

她始終堅(jiān)守戲曲本行，同時(shí)不斷創(chuàng)新，將越劇元素融入多元舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了“守正創(chuàng)新”的藝術(shù)追求。從杭州越劇院的練功房，到敦煌沙漠的電影片場，陳麗君以身體為橋梁，讓戲曲的虛實(shí)相生與電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)碰撞出新的武俠語言。

當(dāng)阿育婭斬?cái)嗍宙?、?dú)自走向沙暴的鏡頭劃過銀幕，我們看到的不僅是一個(gè)角色的涅槃，更是中國武俠精神在新時(shí)代的鏗鏘回響，也是傳統(tǒng)藝術(shù)跨越邊界、綻放新生的最好證明。