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春節(jié)余韻尚在，想必大家假期里沒(méi)少走進(jìn)影院，或窩在沙發(fā)刷完幾部熱映大片吧？

不妨靜心自問(wèn)：回望過(guò)去二十余載，中國(guó)影視創(chuàng)作的整體水準(zhǔn)，究竟是穩(wěn)步躍升，還是持續(xù)滑坡？

請(qǐng)憑內(nèi)心真實(shí)感受作答。

恐怕多數(shù)人會(huì)坦率回應(yīng)：若真能時(shí)光倒流，寧愿退回二十年前的銀幕年代！

可耐人尋味的是——制作預(yù)算年年刷新紀(jì)錄，特效團(tuán)隊(duì)愈發(fā)龐大，宣發(fā)投入動(dòng)輒上億，為何觀眾口碑卻頻頻跌破底線？

關(guān)于這一困局，陳凱歌與其子陳飛宇的職業(yè)軌跡，早已悄然給出注解。

一、扶不起的阿斗

客觀而言，父母傾注資源為子女鋪就職業(yè)通途，本屬人之常情，無(wú)可指摘。

但關(guān)鍵在于：在托舉孩子登臺(tái)之前，是否曾系統(tǒng)性地助其錘煉立身之本？

無(wú)數(shù)實(shí)踐反復(fù)驗(yàn)證——唯有真才實(shí)學(xué)，方能撐起聚光燈下的分量。

遺憾的是，部分功成名就的前輩，似乎已淡忘了這條樸素真理。

陳凱歌正是其中最具代表性的例證。

作為中國(guó)影壇公認(rèn)的重量級(jí)導(dǎo)演，其藝術(shù)地位毋庸贅言。

盡管作品風(fēng)格屢引熱議，但行業(yè)話語(yǔ)權(quán)始終穩(wěn)固如磐石。

而身為父親，他更用十余年光陰，以近乎執(zhí)拗的方式，印證了“打鐵必須自身硬”的深刻分量。

縱使傾盡心力扶持，最終仍未能將兒子真正托舉至專(zhuān)業(yè)高度。

您可知陳凱歌為助陳飛宇叩開(kāi)明星之門(mén)，究竟鋪墊了多少階梯？

2011年，由王學(xué)圻、葛優(yōu)、黃曉明、范冰冰聯(lián)袂主演的史詩(shī)電影《趙氏孤兒》中，年僅11歲的陳飛宇便已亮相客串。

此后凡遇優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，陳凱歌總設(shè)法為兒子爭(zhēng)取露面機(jī)會(huì)。

待到執(zhí)導(dǎo)《妖貓傳》時(shí)，更直接將陳飛宇帶入劇組核心，安排其全程跟組學(xué)習(xí)導(dǎo)演調(diào)度、鏡頭語(yǔ)言及行業(yè)人脈構(gòu)建。

可惜現(xiàn)實(shí)終究未遂人愿。

究其原因，或是天賦稟賦確有局限，抑或培養(yǎng)路徑過(guò)于依賴(lài)捷徑，弱化了基本功打磨。

輾轉(zhuǎn)十余載，竟始終未能塑造出一個(gè)令人信服、記憶深刻的銀幕形象。

即便如此，陳凱歌仍未止步。

2023年啟動(dòng)的史詩(shī)級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)巨制《志愿軍》三部曲中，陳飛宇擔(dān)綱飾演貫穿全篇的關(guān)鍵角色——志愿軍戰(zhàn)士孫醒。

該人物原型取材于赫赫有名的“萬(wàn)歲軍”——中國(guó)人民志愿軍第38軍，所屬連隊(duì)即令美軍聞風(fēng)喪膽的“松骨峰英雄連”。

然而現(xiàn)實(shí)落差令人扼腕：

他難以詮釋志愿軍戰(zhàn)士骨子里的剛毅血性與家國(guó)擔(dān)當(dāng)；

整部影片亦引發(fā)多維度爭(zhēng)議——

宣傳物料中疑似混入日本軍旗元素的節(jié)日服飾設(shè)計(jì)，

對(duì)志愿軍被譽(yù)為“人類(lèi)輕步兵巔峰”的戰(zhàn)術(shù)智慧與戰(zhàn)場(chǎng)應(yīng)變幾乎未作呈現(xiàn)，

最終豆瓣評(píng)分定格于6.9分；

至于陳飛宇本人，觀眾討論熱度幾乎為零。

不過(guò)無(wú)需擔(dān)憂(yōu)，只要陳凱歌在業(yè)內(nèi)的影響力尚存，資源通道便永不會(huì)關(guān)閉。

只是這份沉甸甸的機(jī)會(huì)，他能否真正握穩(wěn)、消化、升華？

二、不出所料

2月21日，央視一套黃金檔推出年代情感劇《純真年代的愛(ài)情》，

故事橫跨上世紀(jì)七十年代社會(huì)圖景，

女主角費(fèi)霓由青年演員孫千飾演，設(shè)定為渴望考學(xué)深造的制帽廠女工；因悉心照料救人負(fù)傷、喪失記憶的知青方穆?lián)P（陳飛宇 飾），二人漸生情愫，開(kāi)啟一段先婚后愛(ài)的情感歷程。

細(xì)細(xì)思量不難發(fā)現(xiàn)——

陳凱歌此次選角頗具策略性：失憶設(shè)定天然弱化表演難度，大幅降低對(duì)情緒層次與心理邏輯的要求。

可即便如此，陳飛宇的呈現(xiàn)依舊難掩短板。

當(dāng)他的面孔首次占據(jù)屏幕中央時(shí)，

眼神空洞游離，仿佛靈魂尚未抵達(dá)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，

臺(tái)詞節(jié)奏平直呆板，毫無(wú)情緒起伏與時(shí)代質(zhì)感，

肢體動(dòng)作生澀僵硬，甚至不及春晚舞臺(tái)上的機(jī)械舞者自然流暢，

整體觀感嚴(yán)重割裂，令人頻頻出戲；

尤其與對(duì)手演員搭戲時(shí)，那種強(qiáng)烈的違和感幾近刺目，仿佛角色只是被釘在背景墻上的平面剪影。

翻閱該劇各大平臺(tái)評(píng)論區(qū)，幾乎八成以上的負(fù)面反饋均聚焦于陳飛宇的表演表現(xiàn)！

事實(shí)確鑿，演技根基尚顯單薄。

但這又如何？

若無(wú)意外，陳凱歌后續(xù)仍將為其持續(xù)輸送各類(lèi)項(xiàng)目資源。

在此也需公允指出：此類(lèi)現(xiàn)象在當(dāng)下影視生態(tài)中早已司空見(jiàn)慣，不足為奇。

因?yàn)樗钠毡樾赃h(yuǎn)超想象——

曾以跑調(diào)聞名的小沈陽(yáng)之女，照樣獲得毛不易、成龍等一線大咖公開(kāi)力挺；

再如劉某某、王某某等星二代案例，更是數(shù)不勝數(shù)；

難怪業(yè)內(nèi)有人直言：影視圈堪稱(chēng)當(dāng)代最顯性“世襲制”領(lǐng)域。細(xì)數(shù)近年活躍面孔，但凡手握資源者，無(wú)不竭力推動(dòng)家族三代全員入圈！

問(wèn)題不在于謀求職業(yè)傳承，而在于是否同步鍛造匹配行業(yè)的硬核實(shí)力！

可惜的是，部分從業(yè)者儼然將自身視作“天選之人”，篤信其一舉一動(dòng)皆具天然正當(dāng)性，連呼吸都自帶流量光環(huán)。

這種錯(cuò)覺(jué)從何而來(lái)？

底氣并非空穴來(lái)風(fēng)——至少在流量經(jīng)濟(jì)狂飆突進(jìn)的年代，確有大量非理性粉絲甘愿為其數(shù)據(jù)造假、榜單刷榜、控評(píng)護(hù)航！

不得不承認(rèn)，

馮小剛當(dāng)年那句“沒(méi)有低質(zhì)觀眾，就沒(méi)有低質(zhì)電影”，至今仍具警醒價(jià)值。

但事實(shí)上，馮導(dǎo)或許低估了當(dāng)下產(chǎn)業(yè)畸變的廣度與深度。

如今打開(kāi)電視、步入影院，撲面而來(lái)的幾乎全是缺乏誠(chéng)意、脫離現(xiàn)實(shí)、價(jià)值觀模糊的粗制濫造之作！

值得玩味的是，正因傳統(tǒng)影視渠道日益失信于眾，AI生成動(dòng)畫(huà)、豎屏微短劇、B站知識(shí)類(lèi)視頻、抖音紀(jì)實(shí)影像等新興形態(tài)反而迎來(lái)爆發(fā)式增長(zhǎng)。

正所謂“東方不亮西方亮”，當(dāng)主流平臺(tái)失去公信力，觀眾自然另?yè)裎滞痢?/p>

更令人欣慰的是，在這些新陣地中，經(jīng)典老片重映、修復(fù)版上線、幕后紀(jì)錄片解析等內(nèi)容正持續(xù)回歸大眾視野。

難道離開(kāi)了那些工業(yè)糖精堆砌的流水線產(chǎn)品，中國(guó)人就真的無(wú)好內(nèi)容可賞了嗎？

結(jié)語(yǔ)：

毫不諱言，當(dāng)前中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)已陷入深度結(jié)構(gòu)性危機(jī)！

這不是個(gè)別創(chuàng)作者或某代藝人的局部失守，而是覆蓋創(chuàng)作源頭、敘事邏輯、美術(shù)置景、服化道執(zhí)行乃至價(jià)值導(dǎo)向的系統(tǒng)性潰??！

從表演功底到劇本厚度，從歷史考據(jù)到美學(xué)表達(dá)，從職業(yè)敬畏到文化自覺(jué)，全方位呈現(xiàn)斷層式退化！

不如重溫《高山下的花環(huán)》《黃土地》《秋菊打官司》等經(jīng)典，讓眼睛重獲審美滋養(yǎng)；

實(shí)在不愿費(fèi)神，打開(kāi)國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)也強(qiáng)過(guò)沉浸于那些徒有其表的空心之作。

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