《奔馳在千里草原上》李乃蔚503cm×193cm紙本水墨2013年

湖北美協(xié)主席李乃蔚的丈二巨制《奔馳在千里草原上》，是當代傳統(tǒng)工筆兼寫意畫創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化的典范之作。作品以草原賽馬為題材，突破了生肖馬畫的節(jié)慶屬性，將主題升維至中華民族萬馬奔騰奮勇向前的時代意韻，其筆墨語言融合工筆精微并附以寫意豪放，以厚重且光亮的墨色渲染并傳遞出巨幅作品的動態(tài)神采，宏大的背景敘事成功地賦能于民族精神的氣質(zhì)表達；構(gòu)圖采用橫向長卷布局，通過斜線陣列、疏密對比、虛實相生及留白手法，構(gòu)建出人、馬、環(huán)境辯證共生關(guān)系，融合傳統(tǒng)技法美、主題內(nèi)核美，神采情趣美為一體，彰顯出東方美學(xué)意境，體現(xiàn)著中國畫的筆墨精神與人文關(guān)懷，展現(xiàn)著藝術(shù)家深厚造詣與文化自信，塑造著中國當代工筆兼寫意畫作的新高度。

《奔馳在千里草原上》局部一

《奔馳在千里草原上》局部二

在中國美術(shù)史長河中，馬的意象始終是中華民族精神的抽象表達。龍馬精神，馬龍并稱，從天駟流芒的傳說，到馬踏飛燕的臆想；從伯樂太行相馬，到曹操的老驥伏櫪；從昭陵六駿的雄渾剛健，到悲鴻筆下的意氣風(fēng)發(fā)；馬承載著中國人對奮進、自由、豪邁的精神向往。在馬年到來之際，以駿馬奔馳在千里草原為主題，不諦是最自然最合情理最融于時代的藝術(shù)主題創(chuàng)作。然而單有想法，沒有筆墨功夫；或雖有筆墨功夫，卻沒有筆墨傳神魅力；心有余而力不足，照樣畫不出形神兼?zhèn)涞暮米髌?。而李乃蔚在中國工筆畫及工兼寫領(lǐng)域深耕數(shù)十年，筆下人物、動物與環(huán)境皆栩栩如生，贏得南李（乃蔚）北何（家英）之盛譽，于是方有舉重若輕之創(chuàng)作能力。他突破工筆“精工細描”的固有邊界，將工筆的精微與寫意的豪放熔于一爐，形成了“工中帶寫、寫中見工”的筆墨語言，讓筆墨成為精神的直接載體，于是方有這樣宏大且精微的作品呈現(xiàn)于世。

《奔馳在千里草原上》局部三

《奔馳在千里草原上》，題材錨定草原賽馬這一民族民俗場景，卻并未止步于對民俗風(fēng)情的表層描摹，畫作中，身著蒙古族傳統(tǒng)服飾的騎手們策馬奔騰，人物的姿態(tài)各異卻步調(diào)協(xié)同，馬匹的身形有別卻氣勢契合，草原的遼闊背景為動感的人與物提供了無垠的廣闊舞臺。在李乃蔚筆下，“賽馬”不再是單純的民俗活動，而成為民族生命力的直觀展現(xiàn)——騎手們飛揚的衣袂、靈敏的動作、昂揚的神情，是中國人民豪爽奔放民族性格的寫真；奔馬四蹄騰空的勁健、鬃毛飄飛的靈動、眼神中的桀驁，是生命力量的凝結(jié)與釋放。畫面中，不同年齡、性別的騎手并肩馳騁，人與馬的肢體互動形成情感的聯(lián)結(jié)，草原的青綠底色則將所有元素納入同一時空場域，以“千里草原”為空間載體，以“奔騰馳騁”為動態(tài)核心，讓生肖馬的文化意象與民族融合的時代命題相遇，成為對民族精神的禮贊。這種主題的升維，讓作品既有民俗的溫度，又有家國的高度，實現(xiàn)了“小場景”到“大情懷”的跨越。

《奔馳在千里草原上》局部四

工兼寫畫作之精微反映在物象塑造上，往往既體現(xiàn)在對細節(jié)刻畫，又表達地意域的工營造。馬匹的肌肉紋理以及細膩的線條勾勒，鬃毛的絲縷、馬蹄的筋絡(luò)能清晰可辨，通過墨色的濃淡干濕表現(xiàn)出皮毛的質(zhì)感與體量感；騎手們飄揚的衣袖以潑墨兼施淡彩的方式繪就，色彩的暈染與墨色的交融，讓衣袂的飄動仿佛裹挾著草原的疾風(fēng)，形成“筆到意也到”的藝術(shù)效果。服飾紋樣用重彩填染，蒙古袍的盤扣及每一處細節(jié)都貼合民族服飾的形制規(guī)范，彰顯出藝術(shù)家對生活的細致觀察與對寫實的極致追求。寫意之豪放主要體現(xiàn)在動態(tài)的渲染與氣韻的營造上，畫中奔馬的軀干以大筆觸的墨塊鋪陳，四蹄騰空之勢以飛白的線條表現(xiàn)，弱化了具象的輪廓，強化了動感的張力；以濃墨表現(xiàn)黑馬的剛健，以淡墨勾勒白馬的靈動，以焦墨點染鬃毛的蒼勁，以宿墨暈染草原的悠遠，墨色的層次變化不僅塑造了物象的形態(tài)，更傳遞出不同的精神氣質(zhì)。人物的面部刻畫則以工筆淡彩為主，眼神的顧盼、嘴角的微揚，皆通過精微的線條與色彩的暈染展現(xiàn)出人物的情緒，讓“形”的精準服務(wù)于“神”的表達。這種工寫相融的筆墨語言，既保留了工筆畫的寫實基調(diào)，又賦予了作品寫意精神，讓筆墨超越了“造型工具”之屬性，成為藝術(shù)家情感表達的道具與主題思想的延伸。

《奔馳在千里草原上》局部五

所謂筆墨精神，總要體現(xiàn)在“以墨傳神”的境界中，體現(xiàn)在人、物、環(huán)境三者的辯證關(guān)系上。讓畫面在動態(tài)中保持平衡，在豐富中彰顯秩序，在熱烈中保持文靜。從整體構(gòu)圖看，橫向長卷構(gòu)圖契合“千里草原”空間意境，也順應(yīng)了賽馬的動態(tài)走向。畫面中騎手們與馬匹以矩陣排列，從左至右形成一股奔騰向前的動勢，線條的傾斜打破畫面的平穩(wěn)，卻通過人物與馬匹的疏密錯落形成視覺節(jié)奏——左側(cè)騎手緊湊，馬匹密集，營造出沖刺的緊張感；右側(cè)騎手疏朗，馬匹舒展，展現(xiàn)出馳騁的從容不迫。這種疏密對比讓畫面的動態(tài)富有層次，避免了單調(diào)的視覺沖擊。在人、物、環(huán)境關(guān)系處理上，運用“對比與融合”手法構(gòu)建視覺焦點。人物的色彩濃艷與馬匹的墨色厚重形成色彩對比，人物的嬌小身形與馬匹的健碩體魄形成形體對比，人與馬的靈動與草原的靜穆形成動靜對比，這些對比讓人與物成為畫面視覺核心。草原的環(huán)境則以淡彩暈染進行鋪陳，青綠的底色從近到遠，由深及淺，逐漸融入天際留白，既為人物與馬匹提供了空間背景，又通過“虛”的環(huán)境襯托“實”的主體，讓畫面的視覺重心始終聚焦于賽馬的核心場景。同時，環(huán)境的“虛”與主體的“實”形成虛實相生的意境，“計白當黑”，“千里草原”的遼闊不再是具象的描摹，而是通過留白與淡染形成了心理空間，讓觀者在有限的尺幅中感受到無限的草原氣象。

《奔馳在千里草原上》局部六

所以，筆者認為，這幅作品是李乃蔚先生個人藝術(shù)生涯中的又一力作，更是中國當代工筆畫邁向新高度的生動見證。于是有詩贊曰：

放眼平蕪接遠天，飛龍數(shù)騎自揚鞭。

長風(fēng)鼓蕩蹄翻雪，落日融炎草帶煙。

奮勇爭馳青域外，長鳴欲踏白云邊。

丹青不負山河處，一筆豪情落畫氈。

文/葛昌永，中國作家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國散文學(xué)會會員來源：2026年第6期《書法報·書畫天地》）

李乃蔚畫馬作品欣賞

《古來征戰(zhàn)幾人回》絹本工筆1990年

《走馬圖》紙本水墨1990年

《線描小品》紙本水墨1991年

《奔馳在千里草原上》紙本水墨2014年

《馳騁千里》紙本水墨2022年

《馬年吉祥》紙本水墨2026年

畫家簡介

李乃蔚，1957年生人，籍貫：北京，出生地：重慶，畢業(yè)院校：湖北美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為一級美術(shù)師，二級教授，湖北省文聯(lián)副主席，湖北省美協(xié)主席、湖北美術(shù)學(xué)院特聘教授。中國美協(xié)理事、中國美協(xié)美術(shù)工作者職業(yè)道德建設(shè)委員會委員、中國美協(xié)重大題材美術(shù)創(chuàng)作委員會委員、中國畫學(xué)會常務(wù)理事、中國工筆畫學(xué)會人物畫藝委會副主任、湖北書畫院院長、湖北省工筆畫學(xué)會會長。

享受國務(wù)院政府特殊津貼和第二屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者榮譽稱號。

獲第二屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者榮譽稱號，獲湖北省文藝明星獎、屈原文藝獎、美術(shù)文華獎和五一勞動獎?wù)隆?/p>

作品《銀鎖》獲九屆全國美展銀獎、《清音》獲十屆全國美展銅獎、《山菊》獲首屆全國中國畫人物畫展銀獎（最高獎）、《歸云》獲第二屆全國中國畫展銀獎、《生日》獲當代中國青年書畫展金獎、《清音》獲慶祝建黨80周年全國美展優(yōu)秀獎（最高獎）、《待鴻》獲慶祝建軍85周年全國美展優(yōu)秀獎（最高獎）、《藍花花》獲十二屆全國美展優(yōu)秀獎提名等。作品《李自成進京》入選中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，參加中華文明史詩大展，并被國家博物館收藏。作品《劉鄧大軍千里躍進大別山》被中國共產(chǎn)黨歷史展覽館收藏。工筆畫《土家織女》參加第十三屆全國美術(shù)作品展，并參加十一屆全國工筆畫展覽。

作品還入選第十一屆全國美展、百年中國畫展，日韓舉辦的現(xiàn)代中國美術(shù)作品展、“同一個世界”—中國畫家彩繪聯(lián)合國大家庭藝術(shù)大展、九藝節(jié)“中國風(fēng)格·時代丹青”全國優(yōu)秀美術(shù)作品展、第三第四第五屆北京國際美術(shù)雙年展、紀念毛澤東同志延座講話發(fā)表70周年全國美展等。

有《李乃蔚畫集》、《李乃蔚現(xiàn)代工筆人物畫》等專著出版。