這不再是紙上的墨跡，也不是少年時(shí)燈下泛黃書卷里遙遠(yuǎn)的符號(hào)。它就在眼前，以整個(gè)雁門山的蒼茫為背景，沉默地矗立。鄭忠，這位老兵，站在了雁門關(guān)下。風(fēng)從塞外吹來，掠過他的鬢角，也掠過城墻上獵獵的戰(zhàn)旗，剎那間，時(shí)空仿佛被這同一種氣流所貫穿。

景區(qū)入口，那一列揚(yáng)鞭奮飛的楊家將石雕馬隊(duì)，瞬間將歷史的帷幕轟然拉開。石頭是冷的，但那奔騰的姿態(tài)、決然的神情，卻讓一股滾燙的、名為“金戈鐵馬”的氣息破空而來。對(duì)鄭忠而言，這不只是令人肅然起敬的景觀，更是一種跨越千年的、屬于軍人之間的無聲對(duì)望。他足下的步伐，不由得沉重起來。

穿過城門，腳下的甬道是歷史最直接的訴說。石板被千年戰(zhàn)車與無數(shù)步履磨得光滑、凹陷、變形，那不僅是物理的磨損，更是那個(gè)如火如荼年代的鐫刻。他行走其上，仿佛能聽見車輪的轔轔、鐵蹄的嘚嘚，心頭一陣緊縮。城墻垛口，是瞭望歷史的最佳窗口。塞外滄山如海，殘陽正緩緩西沉，將天地染成一派悲壯的殷紅。就在這如血的殘陽里，李賀的詩句“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”不再是文學(xué)的想象，而成了眼前可以觸摸的壯闊與慘烈。

關(guān)署的肅穆、驛站的喘息、將軍洞的身影、雅士洞內(nèi)仿佛仍在徘徊的李太白、蔡文姬的吟詠……這一切，共同構(gòu)成了一部燃燒了數(shù)千年的邊關(guān)史詩。然而，最觸動(dòng)鄭忠內(nèi)心深處的，是那種“堅(jiān)守”的共鳴。當(dāng)他走進(jìn)“革命傳統(tǒng)教育館”，看到那副“云開星月浮山殿，雨過風(fēng)雷繞石塬”的對(duì)聯(lián)時(shí)，心頭的沉重似乎被沖淡了一抹。這沖淡，并非忘卻，而是找到了精神的回響與傳承。

作為一個(gè)曾在南海之濱戍守的老兵，雁門關(guān)的蒼涼與他曾經(jīng)面對(duì)的碧海波濤，是截然不同的風(fēng)景。但在此刻，他深刻地意識(shí)到，歲月的遠(yuǎn)近、地理的差異，都不過是表象。從古代雁門守軍到他這一代的軍人，那顆“保家衛(wèi)國、御敵于門外”的心，是同樣地跳動(dòng)，是同頻共撼的。他在憑吊塞外將士的英魂時(shí)，何嘗不也是在對(duì)自己那已逝的、揮灑于南海的芳華歲月，進(jìn)行一次深深的懷念？

“金戈鐵馬三軍長此駐風(fēng)云，玉冊(cè)帛卷百將于今炳春秋”。這副對(duì)聯(lián)，道盡了歷史的永恒與軍魂的傳承。對(duì)鄭忠而言，這次造訪雁門關(guān)，是一次與古老歷史的對(duì)話，更是一次對(duì)自身軍人身份的重新確認(rèn)與精神的洗禮。他帶走的，不僅是塞外的風(fēng)沙與歷史的回響，更是一種貫通古今的、沉甸甸的責(zé)任感。這雁門關(guān)，從此不僅矗立在代縣的群山中，也永遠(yuǎn)矗立在他的心靈時(shí)空間。

文/鄭忠來源：新意象水墨）

作品欣賞

作品名稱：大漢之聲系列之十八

尺寸：68.5x69cm

材料：紙本、彩墨

創(chuàng)作年代：2025

大漢之聲系列之十八作品局部

藝術(shù)家簡介

鄭忠，1962年生于江蘇海安，1979-1985年為海軍南海艦隊(duì)潛水員，1988年畢業(yè)于南通大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1999年畢業(yè)于中央美院版畫系研究生班，2000-2004年任教于西安美術(shù)學(xué)院版畫系，1997年為中國藝術(shù)研究院《美術(shù)觀察》“美術(shù)名家”隆重推介。1998年北京文藝出版社出版吳冠中自傳《生命的風(fēng)景》遴選鄭忠作品做封面，2002年為南通市檔案局審定為南通歷史上第144位歷史文化名人。

現(xiàn)為中國文化藝術(shù)協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，日本國際藝術(shù)研究院會(huì)員，香港畫院研究員、中國太平洋學(xué)會(huì)海洋畫派研究會(huì)分會(huì)理事，北京中投文化院國畫院副院長，中國經(jīng)濟(jì)文化研究院研究員，北京國藝軒書畫院副院長。