（來源：鈞正平）

轉(zhuǎn)自：鈞正平

爆竹聲中，燈籠掛滿街巷，新桃換了舊符，又是一年新春。

十二生肖轉(zhuǎn)了一圈，又到了意氣風(fēng)發(fā)的馬年。電視上的馬，年畫上的馬，吉祥話里的 “馬”……這些都是人間喜樂的馬，而這里要說的馬，是戍疆守土的戰(zhàn)馬。它們馱著軍人走過硝煙，又伴著他們走進(jìn)和平年代。

戰(zhàn)馬無言，堅(jiān)守有聲。接下來，就讓我們透過三幅畫作，讀懂戰(zhàn)馬的故事，也讀懂那些依舊在崗位上的守歲人。

（一）

劉勃舒《大青山上的騎兵》 中國(guó)國(guó)家博物館藏 124cm×264cm

畫家先用淋漓的淡墨鋪陳出大青山的蒼茫，再以枯筆焦墨勾勒出戰(zhàn)馬飛揚(yáng)的鬃毛與馬尾，干濕濃淡間形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感。畫面中的馬像是即將掙脫畫框的烈風(fēng)，讓人恍惚間仿佛聽見鐵蹄叩擊凍土的悶響。

眾戰(zhàn)士目光匯聚在騎白馬的指揮員身上，像是正在聆聽指揮，又似要即刻奔襲向前。騰空的戰(zhàn)馬肌肉線條虬實(shí)有力，四蹄舒展的姿態(tài)精準(zhǔn)還原了奔跑的動(dòng)態(tài)，衣袂與馬鬃的線條連綿不絕，既凌厲又灑脫。

在這幅畫中，并未刻意渲染戰(zhàn)爭(zhēng)，卻以大青山風(fēng)雪的蒼茫將鐵騎與戰(zhàn)士的風(fēng)骨展現(xiàn)得淋漓盡致。這種畫面表現(xiàn)，不僅源于畫家對(duì)水墨技法的純熟駕馭，更源于那段真實(shí)的歷史。

1938年秋，李井泉、姚喆奉命率大青山支隊(duì)挺進(jìn)大青山，在此建立抗日游擊根據(jù)地。這是黨中央的北部屏障，也是連接蒙古、蘇聯(lián)的重要陸上通道。但這里地形開闊、村落稀疏，徒步游擊難以對(duì)抗敵人的騎兵部隊(duì)。1938年冬，李井泉向中央報(bào)告：必須建立騎兵。報(bào)告通過，由姚喆具體負(fù)責(zé)組建工作，很快大青山支隊(duì)完成向騎兵的轉(zhuǎn)型。1940年2月，經(jīng)中央軍委批準(zhǔn)，大青山支隊(duì)正式改稱大青山騎兵支隊(duì)，這是一支馳騁草原的鋼鐵力量，一把插入敵后的尖刀。

那是怎樣的歲月？從1938年到抗戰(zhàn)勝利，他們戰(zhàn)斗在這片風(fēng)雪之地。七個(gè)春節(jié)，沒有熱氣騰騰的團(tuán)圓飯，只有馬背上難以下咽的干糧；沒有歡聲笑語(yǔ)，只有槍林彈雨。戰(zhàn)位在馬背，風(fēng)雪即年關(guān)。沒有人知道下一次沖鋒還能不能回來，但他們始終堅(jiān)守在那里。

（二）

劉旦宅、林雪巖、戈湘嵐合作《淮北騎兵隊(duì)》

中國(guó)人民革命軍事博物館藏 121cm×192cm

這幅畫，畫的是彭雪楓師長(zhǎng)親手創(chuàng)建的“紅色哥薩克”——新四軍第四師騎兵團(tuán)。

作為一幅騎兵群像，畫家以騎兵隊(duì)伍的整體氣勢(shì)，營(yíng)造出排山倒海的運(yùn)動(dòng)感?；幢逼皆?，戰(zhàn)馬健碩，戰(zhàn)士英武。戈湘嵐以悲鴻之法寫馬，卻融入了海派的溫潤(rùn)——筋肉飽滿，四蹄輕踏，馬尾微揚(yáng)，蓄勢(shì)待發(fā)；劉旦宅筆下，戰(zhàn)士腰背挺直，目光如炬，握韁松弛而有力；林雪巖以淡墨暈染出淮北平原的遼闊，近處人馬以濃墨重彩繪出，遠(yuǎn)近對(duì)比強(qiáng)烈。

畫面中央那匹昂首而立的白青馬，讓人想起彭雪楓后來贈(zèng)予騎兵團(tuán)的“火車頭”。這匹傳奇戰(zhàn)馬見證了一支騎兵的誕生，也見證了一條鐵律的踐行——“在敵人面前要像猛虎，在老百姓面前要像綿羊”。

1941年8月，騎兵團(tuán)在淮寶縣成立。彼時(shí)根據(jù)地經(jīng)濟(jì)極端困難，彭雪楓拿出全師大半年的菜金用來買馬、打馬刀。戰(zhàn)士們知道每一分錢的分量，更知道這支部隊(duì)來自哪里、為了誰(shuí)——戰(zhàn)馬馱著戰(zhàn)士沖鋒陷陣，馱著逃難的老人孩子避險(xiǎn)，農(nóng)忙時(shí)還幫百姓春耕秋收。大家都說：“騎兵團(tuán)的馬，既能打仗，又能干活，是我們的福星。” 在淮北平原上，老百姓只要看見騎兵團(tuán)的馬隊(duì)馳過，心里就格外踏實(shí)。

1944 年 9 月，彭雪楓犧牲于八里莊。他再也看不到自己親手創(chuàng)建的騎兵團(tuán)，但戰(zhàn)士們始終銘記他，也記得——鐵蹄指向敵人，脊背留給人民。

戰(zhàn)馬不僅是戰(zhàn)斗的伙伴，更是連接軍民的紐帶。這就是 “紅色哥薩克” 的本色：馬上是雷霆萬(wàn)鈞的戰(zhàn)士，馬下是血脈相連的親人。那些既能沖鋒陷陣、又能耕耘土地的戰(zhàn)馬，馱著的永遠(yuǎn)是百姓的子弟兵。

（三）

黃胄《巡邏圖》 中國(guó)人民革命軍事博物館藏 152×350cm

新疆邊防，風(fēng)雪漫天。三名戰(zhàn)士騎馬巡邏，寒風(fēng)中馬鬃飛揚(yáng)。

畫家以仰視角度突出騎兵的高大挺拔，構(gòu)圖飽滿，色彩厚重，在渾莽蒼茫的視覺中蘊(yùn)含著巨大的張力。畫面中，三人四馬的姿態(tài)生動(dòng)——居中的戰(zhàn)士手握韁繩，上身微前傾，目光炯炯望向畫外。他右側(cè)戰(zhàn)士身體與頭部微側(cè)，似在警覺前方動(dòng)靜。隊(duì)尾戰(zhàn)士身體左傾，雙手控韁作勒馬之勢(shì)，第四騎緊隨在其側(cè)。四匹戰(zhàn)馬或驟然停駐，或蹄腿緊繃，蓄勢(shì)待發(fā)，將風(fēng)雪巡邏中那一瞬間的警覺與沉穩(wěn)定格。畫家以書法性用筆勾勒馬的形體，馬鬃與風(fēng)雪在筆墨飛白中交織，戰(zhàn)士們的皮衣以重彩繪出厚度與質(zhì)感。最后，戰(zhàn)士們的從容神態(tài)，是整幅畫中的點(diǎn)睛之筆。

黃胄長(zhǎng)期深入邊疆生活，對(duì)戰(zhàn)士與戰(zhàn)馬有著深厚的感情。這幅《巡邏圖》中，沒有敵人，沒有槍聲，只有風(fēng)雪、戰(zhàn)士與戰(zhàn)馬。但正是這種“無戰(zhàn)事”的平靜，道出了巡邏的本質(zhì)。從戰(zhàn)火中走來的戰(zhàn)馬，在和平年代換了鞍轡，卻還在走著同一條路——守護(hù)的路。

畫家的筆觸沒有刻意渲染艱苦，而是捕捉了堅(jiān)守的從容。正如軍人作家、《林海雪原》的作者曲波觀畫后所言：“戰(zhàn)士們出去巡邏，戎裝戰(zhàn)馬，我是熟悉的。這幅畫吸引了我，看到奔騰的戰(zhàn)馬，戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)馬上的英雄姿態(tài)，覺得畫中其人有我，畫中的馬有我的戰(zhàn)馬?！?/p>

他們巡邏的足跡，連成一道看不見的防線，守護(hù)著身后的萬(wàn)家燈火。

三幅丹青，三段歲月。從大青山到淮北，從戰(zhàn)火到和平，畫中的鐵騎精神，早已融入中國(guó)軍人的血脈。

馬年看馬，看的是那些“馬不解鞍”的人。時(shí)代在變，裝備在變，但初衷從未改變：遼寧艦劈波斬浪，是海上的“鐵騎”，時(shí)刻在遠(yuǎn)海、近海枕戈待旦；殲-20編隊(duì)劃破長(zhǎng)空，是天上的“鐵騎”，時(shí)刻守護(hù)著祖國(guó)的領(lǐng)空安寧；火箭軍的導(dǎo)彈戰(zhàn)車列陣待發(fā)，是戰(zhàn)略層面的“鐵騎”，以絕對(duì)實(shí)力筑牢國(guó)家安全屏障。

今天，我們舉杯歡慶團(tuán)圓，更要銘記那些堅(jiān)守的人：他們?cè)谶h(yuǎn)海，在大漠、高山，在蒼穹，在每一片萬(wàn)家燈火的背后。

馬年新春，以丹青為媒，愿山河錦繡，家國(guó)安康。

作者：戚志雯