張大千 《桃源圖》

張大千 《桃源圖》局部

張大千 《桃源圖》局部

張大千 《桃源圖》局部

張大千的潑彩山水，看著就像顏料在宣紙上“撒野”！他不像傳統(tǒng)畫(huà)家那樣一筆一畫(huà)地勾，而是直接把青綠、石青、朱砂這些礦物顏料往紙上潑，像潑水一樣豪放，顏料在紙上自由流淌，形成奇奇怪怪的紋理，像山、像云、又像啥都不是，全憑你想象。

這潑彩可不是瞎?jié)?，張大千心里有?shù)著呢！他先潑墨打底，再潑彩，最后用細(xì)筆勾出房子、樹(shù)、小船這些細(xì)節(jié)，讓畫(huà)面既有抽象的狂野，又有具象的實(shí)在，像在玩“找不同”游戲——遠(yuǎn)看是抽象畫(huà)，近看又能找到熟悉的東西。

他這手法，既像唐代潑墨的“老祖宗”，又像西方抽象派的“新潮派”。他把敦煌壁畫(huà)的濃麗色彩、青綠山水的傳統(tǒng)意境，全揉進(jìn)了潑彩里，還偷偷學(xué)了西方油畫(huà)的用色和光影，讓畫(huà)面亮得像寶石，空間感十足。

最絕的是，他潑彩時(shí)還玩“控制與失控”——讓顏料自由流淌，又用電吹風(fēng)、毛筆引導(dǎo)，讓畫(huà)面既自然又有人工的巧思。這潑彩山水，看著像顏料“發(fā)瘋”，其實(shí)是張大千在玩一場(chǎng)藝術(shù)狂歡，把傳統(tǒng)和現(xiàn)代、東方和西方，全攪和在一起，攪出了一幅幅讓人看呆了的“神仙畫(huà)”！

1965年作 瑞士道中一金波翠嶺

1966年作 黃山絕頂

1967年作 碧峰古寺

1967年作 幽嵐深谷

1969年作 溪流交響

1973年作 春山積翠

1978年作 題松圖

1967年作 秋山飛瀑

1967年作 春山煙樹(shù)

1965年作 溪橋晚色

1965年作 峽谷飛泉

1967年作 古寺懸泉

1967年作 煙云放棹

碧峯蕭寺

春山匹練圖

潑彩山水

桃花源

玉山小景

高巖飛瀑

1965年作 春山圖

1967年作 山色空蒙

1968年作 潑彩青綠山水圖

1969年作 翠巒丹葉

1973年作 晚帆 鏡心

1976年作 翠山溪流

蒼山清泉

寒山清泉

茂林幽居圖

秋湖佳境

山色空濛

云山春樹(shù)

1967年作 山居圖

1968年作 秋山嵐翠

1968年作 幽谷清霞

1970年作 春山曉色

1975年作 寒泉風(fēng)雨

1975年作 深山幽居

1978年作 碧山白云

1979年作 春山云起

1980年作 水竹居

愛(ài)痕湖小景

湖山晚色

江南春

金碧山水圖

神木老人

水竹幽居

夕陽(yáng)紅滿山

煙雨姑蘇

云雨巫山

云蒸霞蔚