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（來源：上觀新聞）

新春伊始，京劇界紛紛上演拿手好戲，或大演反串戲，既提升了上座率，又給觀眾送去了歡笑，同時(shí)也展示了演員的多才多藝。

《法門寺》

反串戲是京劇的一種表演形式，是指演員跨行當(dāng)扮演角色。如旦行的梅蘭芳反串武生、老生行的譚富英反串武丑等等，他們的精彩演繹在京劇界內(nèi)外傳為美談。看了上海京劇院演出的反串戲《法門寺》后，覺得值得為他們點(diǎn)贊，尤其是王珮瑜反串的賈桂、嚴(yán)慶谷反串的劉瑾，簡(jiǎn)直讓人拍案叫絕。

《法門寺》這出戲，實(shí)際上是丑行的重頭戲。自丑行大家蕭長(zhǎng)華賦予賈桂這個(gè)人物新的表演特色之后，成為范本，后繼者都研習(xí)著蕭派的路子。尤其是戲中大段的“念狀”更是重中之重，也是觀眾最喜愛的片段。此次，王珮瑜以老生行反串的賈桂，延續(xù)了蕭派的表演風(fēng)格，觀眾欣賞到的是她執(zhí)功執(zhí)令地來飾演這個(gè)人物。面對(duì)劉瑾的阿諛奉承，面對(duì)下面人的狐假虎威，王珮瑜雖是初次上演，但也演繹得入木三分?！熬?、具、具”，當(dāng)王珮瑜剛剛念出這一句，觀眾就屏住呼吸準(zhǔn)備聆聽這段精彩的念大狀。這時(shí)，嚴(yán)慶谷反串的劉瑾一句“別再據(jù)了，再據(jù)就不夠材料了”，王珮瑜的“賈桂”便輕輕地?fù)哿藫弁凉蛳??！熬呱细媾问锨涉笱┓蚝霸┦掳　保?99個(gè)字，王珮瑜在字、氣、味方面的確下了一番功夫。雖然中間“命他”停頓了一秒鐘，隨即接著念了出來，她也沒有掩蓋自己的失誤，起身時(shí)抓了一句現(xiàn)哏“哎喲，吃了個(gè)螺絲”，劇場(chǎng)“笑”果極佳。這段念白的起承轉(zhuǎn)合層次分明、脈絡(luò)清晰，且一開一合、一頓一轉(zhuǎn)，把事件、感情、節(jié)奏“三性”交代得如此明朗，其中的“字兒、氣兒、勁兒、味兒”展現(xiàn)得非常精彩，臺(tái)上的聽客“劉瑾”給予了點(diǎn)評(píng)，觀眾更是為這點(diǎn)睛之評(píng)報(bào)以掌聲。

“投文”一場(chǎng)，展示了王珮瑜“多藝”的一面。她清唱了一段評(píng)彈《新木蘭辭》：“阿爺無大兒，木蘭無兄長(zhǎng)，我自恨釵環(huán)是女郎?！背笮醒葸@段時(shí)沒有刻意安排，只要演員具有某種藝術(shù)門類的能力就可展示。但這段評(píng)彈對(duì)于上海觀眾來說尤具親和力，是一種藝術(shù)的互動(dòng)，自然是掌聲一片。而兩番的投文又是不同的心理和表演，一個(gè)“狠”，一個(gè)“媚”，王珮瑜都能較完美地展現(xiàn)出來。事后得知，王珮瑜為了演好賈桂特意赴湖北請(qǐng)丑行名家朱世慧傳藝，日夜練習(xí)。為了演好丑行特按規(guī)矩“削發(fā)”，體現(xiàn)了一位京劇人的敬業(yè)精神。

《法門寺》被王珮瑜這位老生演員，以反串丑行的形式再現(xiàn)于舞臺(tái)。她的一舉一動(dòng)、一指一顧都是丑行表演的規(guī)范，屬于蕭派藝術(shù)范疇。京劇名家李慧芳曾言道：“反串戲是展示演員功夫，如果不會(huì)千萬不要亂來，我們的前輩演反串，那是他們都會(huì)這出戲或這個(gè)人物?！狈创此坪?jiǎn)單，實(shí)則不然。它不僅是展示演員功力，更是一種借鑒化用的好機(jī)會(huì)。

原標(biāo)題：《新民藝評(píng)｜封杰：為王珮瑜的“賈桂”喝彩》

欄目編輯：蔡瑾 文字編輯：江妍

來源：作者：封杰