《鏢人》堪稱(chēng)打星團(tuán)建活動(dòng)，基本上能來(lái)的都來(lái)了，有個(gè)重量級(jí)的雖然沒(méi)來(lái)這邊，但也沒(méi)有缺席春節(jié)檔。

袁八爺攢了個(gè)局，老一輩過(guò)來(lái)敘舊，新生代過(guò)來(lái)拜碼頭，大家一起包餃子，雖然由天下第一武指掛名導(dǎo)演，但感覺(jué)這個(gè)動(dòng)作片的作者屬性并不強(qiáng)。

因?yàn)閬?lái)的這些人不只能打，自己也能設(shè)計(jì)動(dòng)作。吳京希望李連杰能夠復(fù)刻《精武英雄》那一腳扶地踢頭，李連杰就真的來(lái)了一下，然后吳京再回一腳。

看似拳打腳踢，實(shí)則推杯換盞，全是人情世故，這些動(dòng)作我們最終也在大銀幕上看到了。吳京語(yǔ)錄又有了新素材：我踢過(guò)李連杰你踢過(guò)嗎？我捅過(guò)李連杰你捅過(guò)嗎？

謝霆鋒這幾年也在做武指，在閃回片段中幫助吳京逃走的動(dòng)作也是他自己設(shè)計(jì)的。所以整部電影是一場(chǎng)拼盤(pán)演唱會(huì)，各路大vocal你方唱罷我登場(chǎng)，并非袁八爺?shù)膫€(gè)人演唱會(huì)。

這樣的電影自然無(wú)法指望能在動(dòng)作片領(lǐng)域有什么突破性的創(chuàng)新，不過(guò)放在春節(jié)檔里倒也合適，武俠迷們湊過(guò)來(lái)一起看看熱鬧，樂(lè)呵樂(lè)呵，在武俠片產(chǎn)量稀少的今天，還是能提供不少情緒價(jià)值。

在文戲表演方面，袁和平似乎也是放養(yǎng)的策略，全部讓演員自己發(fā)揮，導(dǎo)致表演的上限和下限拉得特別開(kāi)，當(dāng)然要他真下手去調(diào)教，可能也沒(méi)這個(gè)能力。

我是真沒(méi)想到剛吐槽完《驚蟄無(wú)聲》里的劉耀文，轉(zhuǎn)頭又在《鏢人》這邊看到他，我這都快成i文TV了，就不多說(shuō)了。

開(kāi)頭吳京在飯店跟他要抓的人聊天，不清楚是原著就這么畫(huà)，還是直接找了個(gè)模板來(lái)對(duì)標(biāo)，總之整個(gè)狀態(tài)就很像《東邪西毒》里的張國(guó)榮，也是用一種很松弛的語(yǔ)氣在談一宗殺人的生意。

順帶吐槽一下這場(chǎng)戲的一個(gè)無(wú)效反轉(zhuǎn)，劇情設(shè)計(jì)的是一個(gè)客棧老板經(jīng)常被惡霸欺負(fù)，然后再交代其實(shí)他武功高強(qiáng)，只是一直隱姓埋名。

可是找張晉這個(gè)熟臉來(lái)演這個(gè)角色，觀(guān)眾很快就能猜到他一會(huì)肯定要打，所以惡霸欺負(fù)他家人的危急感就蕩然無(wú)存了。

整部電影中難度最大的一個(gè)角色，估計(jì)就是阿育婭了，首先這是漫改作品，為了照顧原作粉絲，通常不會(huì)任由演員發(fā)揮。

然后劇組還經(jīng)歷了換角風(fēng)波，替補(bǔ)的演員沒(méi)法得到太多為自己量身打造的資源，無(wú)論服化道還是人物劇情，而且拍攝時(shí)間還特別緊張。

如此重要的救場(chǎng)任務(wù)，交給陳麗君一個(gè)沒(méi)有電影表演經(jīng)驗(yàn)的戲曲演員來(lái)承擔(dān)，屬于是地獄級(jí)難度。

電影版阿育婭前期和后期是兩種截然不同的狀態(tài)，我認(rèn)為陳麗君在表演前期的阿育婭時(shí)就比較違和，是一種程式化的理想主義。

電影往往要比戲曲更加寫(xiě)實(shí)，而陳麗君演天真活潑的阿育婭時(shí)還是帶有一定的戲曲痕跡，放在大銀幕上看總是怪怪的。

好在后期走上復(fù)仇之路的紅溫版阿育婭還是挺適配陳麗君英氣十足的表情，算是把這個(gè)人物救回來(lái)了。

整部電影似乎有意在打造江湖群像，所有人都帶著自己的目的，去爭(zhēng)奪知世郎這個(gè)麥高芬。但是敘事節(jié)奏把控得不好，經(jīng)常要讓位給打戲，更致命的是情緒不連貫，總是斷裂的，片段式的。

因此整個(gè)故事看下來(lái)很不抓人，人物做的事情基本上沒(méi)有什么吸引力。在那場(chǎng)大沙暴出現(xiàn)之后，我忽然想到本片有一個(gè)非常適合參考的方向，就是《瘋狂的麥克斯4》。

同樣是沙漠場(chǎng)景，同樣有麥高芬，同樣是一支臨時(shí)組建的隊(duì)伍被各路人馬追殺。喬治·米勒對(duì)情緒流動(dòng)的把控就高明許多，一上來(lái)就跟片名一樣，極其瘋狂。

《鏢人》里的各路勢(shì)力恰恰就是不夠瘋狂，氣氛沒(méi)搞起來(lái)，全片最瘋的和伊玄，放到《瘋狂的麥克斯4》里面都顯得彬彬有禮。

即便是查里茲·塞隆那個(gè)高冷角色，也透著一股狠勁，中間她遭遇幻滅時(shí)刻的時(shí)候，先讓她獨(dú)自走向沙漠，機(jī)械臂掉了下來(lái)，然后再跪倒在地，仰天長(zhǎng)嘯，那種無(wú)力和絕望直接穿透銀幕。

《鏢人》中阿育婭看到阿塔的人頭時(shí)，拍攝手法就比較陳舊，俯視角的臉部特寫(xiě)，伴隨阿育婭的吼叫聲往后拉鏡，非常不動(dòng)腦子的拍法，現(xiàn)成的沙漠景觀(guān)都沒(méi)有好好利用。

《瘋狂的麥克斯4》靈魂黑夜之后，所有人沒(méi)了前進(jìn)的方向，決定原路殺回去，從絕望再到反擊，情緒過(guò)渡十分自然，瞬間就燃起來(lái)了。

《鏢人》的最終戰(zhàn)是刀馬決定一個(gè)人去打和伊玄，但為了保留懸念，情緒在這場(chǎng)戲忽然被切斷。

下一場(chǎng)就直接去到和伊玄那邊。至于豎假扮知世郎的反轉(zhuǎn)，也比較好猜，懸念是沒(méi)有的，情緒還不流動(dòng)，有點(diǎn)得不償失。

結(jié)尾的決斗分為兩條線(xiàn)，一是阿育婭與和伊玄的新仇，二是刀馬與諦聽(tīng)的舊恨。兩條線(xiàn)基本上是各干各的，文本層面也沒(méi)有什么呼應(yīng)。

諦聽(tīng)對(duì)編制的執(zhí)著，因?yàn)榍扒榻淮锰颐Γ瑢?dǎo)致很難共情，曾經(jīng)的兄弟情也比較廉價(jià)，情緒無(wú)法代入的打戲，很容易變成干打。

看到兄弟相殘，最終倒下一個(gè)，內(nèi)心也毫無(wú)波瀾。而且吳京和謝霆鋒之間實(shí)在沒(méi)什么CP感，那種相愛(ài)相殺的戲碼只存在于編劇的想象之中。

壓臺(tái)大戲就這么不溫不火地結(jié)束了，最后那些大鬧長(zhǎng)安的豪言壯語(yǔ)，就像小學(xué)的公式化作文一樣，寫(xiě)到最后不管氣氛到?jīng)]到，一定要升華一下，好讓老師打高一點(diǎn)分?jǐn)?shù)。

《飛馳人生3》和《鏢人》都是偏科生，《飛馳人生3》面對(duì)自己擅長(zhǎng)的科目，相對(duì)而言還算拍得有血有肉。

而《鏢人》所擅長(zhǎng)的打戲，演員們都完成得很不錯(cuò)，但缺乏精神內(nèi)核，就變得有些行尸走肉。最終交上來(lái)的這份答卷，也只能因?yàn)樽謱?xiě)得比較漂亮而加一點(diǎn)印象分。