節(jié)前懸疑刑偵劇動靜不小，《消失的手》在愛奇藝無預(yù)兆無官宣全集上線，首播即登頂平臺飆升榜第一，熱度超6000。嘆服平臺觸須敏銳，對觀眾之渴應(yīng)需而入，愛奇藝果真出手非凡！

大假追劇，很放松，很從容，也很挑剔。而諸友皆薦《消失的兇手》，倒讓我有些吃驚。

一樁奇詭的兇殺案，因證據(jù)不足線索中斷，成為懸案卷宗里泛黃的一頁。該劇以一起塵封十五年的未了命案展開敘事。

青年才俊導(dǎo)演柯伯龍顯然不滿足以慣常方式去呈現(xiàn)，他和編劇汪汨涵以九十年代國企改制為背景，將案件置于中國社會陣痛變遷的大潮之下，通過制藥廠受困于假藥疑云，折射出個體的命運(yùn)沉浮。劇中人物形神貼合，表達(dá)各有其道個個精彩，皆為劇情所需導(dǎo)演所用?？吹贸鲋鲃?chuàng)團(tuán)隊對每個人物從劇本呈現(xiàn)/演員確定和塑造把控…是慎之又慎的。石光明和蘇然雙線敘事，各領(lǐng)風(fēng)騷：一邊是殺父之仇，精心布局，陷阱重重，連石光明這樣的老刑警也被她不斷挖坑；而蘇然強(qiáng)壓血仇化作不動聲色的暗中盤算，則是對年輕演員的巨大挑戰(zhàn)，這上面她是加分的。

當(dāng)真相被歲月風(fēng)化無辯，證據(jù)被雨水沖刷消遁，更凸顯黃品沅飾演的退休刑警石光明窮究不舍的悶狠。十五年前豹子灘血案迷蹤，串連兩代人舊怨深仇之因果，推動劇情在94年和2009年雙時空跳躍，為該劇墊穩(wěn)了那個沉重年代的灰色基調(diào)——平淡日常依舊，隱情潛于深流，回旋忍痛里積蓄著即將的爆漿撲面。

實地實景，代入感極強(qiáng)的90年代，灰蒙蒙斑剝脫落的建筑，雜亂無序的電線桿，各種由外到里不講規(guī)距的晾曬衣物…當(dāng)這些東西自然而然的充斥畫面，當(dāng)攝影和表演趨向于紀(jì)實風(fēng)格，黃品沅的滄桑感，自帶了一種孤狼的落寞和韌性，真實貼切，愈發(fā)共情。

大潮蕩蕩，人各搏命，上岸喝彩，順流而為，渾噩迷惘里，黃品沅讓觀眾看清楚什么才是"警察本色"。

日常生活里，他是一個樂樂呵呵善于助人的退休老頭，整日在榆江轉(zhuǎn)悠，在制藥廠外踟躕徘徊，遵從內(nèi)心的倔傲，象根鐵釘一般的深扎，銹蝕殆盡也原地不動。閨女嫁外地生一大胖小子，對他這個年紀(jì)而言的大喜極樂之事，居然沒讓他挪窩半步。但凡和15年前舊案有關(guān)的風(fēng)吹草動蛛絲馬跡，瞬間耳朵豎起，毛孔聳立，眼冒饑獸之精光，手足伺機(jī)而出。敘述分析案情時脫口而出不假思索，條理清晰指向明確，那是15年的胸中沉積如洪之瀉；發(fā)現(xiàn)新人警察抱怨他退休了還總是跑來摻和案件時，臉上驟然失落和不甘的微表情，令這個人物真實可信，可愛可親。

演員的定力，在流量時代守住對表演的敬畏：從《血色湘西》里蟄伏英名的田一刀，到《人間正道是滄桑》的純粹軍人范希亮；從《少帥》里的郭鬼子，到《四十九日.祭》的川籍老兵，從《人民的名義》里一身正氣的易學(xué)習(xí)，再到《消失的兇手》里執(zhí)念追兇的石光明…，黃品沅擅長用細(xì)節(jié)塑造人物。沉厚的生活積淀，讓角色自帶一種天然的粗礪毛糙，體現(xiàn)出的生命質(zhì)感令人信服。

女主宣璐既往作品多是溫婉示人，而這番故事里蘇然的尋仇基調(diào)，確立了她表演風(fēng)格的亦正亦邪和精致高冷，時常需要掩飾而又多變，隨時都在琢磨和判斷，一線殺機(jī)，稍縱即逝，厘清雜緒，及時決斷……這需要強(qiáng)悍的定力才做得到冷漠和無動于衷，又基于弒父之仇的內(nèi)心堅決，令這個纖細(xì)身軀的弱女子妙手頻出計謀不斷，令對手相互傾軋，個個膽寒。

在當(dāng)下追求流量，快產(chǎn)出強(qiáng)營銷的影視行業(yè)里，黃品沅/宣璐不逐熱度，不困于人設(shè)標(biāo)簽，把全部精力傾注于生命感悟和演技打磨。這份沉潛深耕的定力，讓他們塑造的角色掙脫熒幕的束縛，在觀眾心中烙下深刻印記。

《消失的兇手》不是黑馬，脫韁而出是團(tuán)隊實力使然。它無非是回歸了創(chuàng)作的初衷：尊重生活，尊重觀眾，不玩虛的，才全是干貨。