2026年春節(jié)檔激戰(zhàn)正酣，截至大年初三，整體票房已突破25億。

和往年多片齊頭并進(jìn)的熱鬧不同，今年春節(jié)檔的格局早早定了調(diào)；

3部影片徹底淪為炮灰，2部熱門大片后勁不足，只有1部逆勢(shì)突圍，成了唯一的贏家。

今年春節(jié)檔的3部炮灰，各有各的問題，卻都逃不開一個(gè)核心：沒找準(zhǔn)觀眾，也沒做好內(nèi)容。

它們分別是《星河入夢(mèng)》、《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》和《熊出沒·年年有熊》，其中《熊出沒》的失利，最讓人意外。

《星河入夢(mèng)》截至大年初三票房不到6000萬，連頭部影片零頭都不到。

這部由王鶴棣、宋茜主演的科幻喜劇，主打年輕人市場(chǎng)，走游戲化闖關(guān)路線，豆瓣開分7.0不算差，但就是沒人買賬。

現(xiàn)在春節(jié)檔的主力觀眾是全家出動(dòng)的家庭群體，這部片的劇情太小眾，只貼合部分年輕人，路人根本不感興趣。

加上科幻元素沒什么新意，能看到不少經(jīng)典影片的影子，最終只能靠粉絲撐場(chǎng)面，成了名副其實(shí)的粉絲自嗨。

這也能看出現(xiàn)在粉絲電影的尷尬：以前靠明星流量就能圈錢，現(xiàn)在觀眾越來越理性，沒有扎實(shí)的劇情，再?gòu)?qiáng)的粉絲基礎(chǔ)也沒用。

比《星河入夢(mèng)》更可惜的是《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》。

手握成龍、馬麗的主演陣容，還有大熊貓IP加持，上映前大家都以為它會(huì)是黑馬，可截至初三票房才剛破1億，口碑更是兩極分化。

有人覺得感人，有人卻吐槽全程尷尬，問題就出在定位模糊和劇情單薄上。

明明打著合家歡旗號(hào)，卻不適合低齡小朋友，只適配學(xué)齡兒童，天生就丟了一大塊市場(chǎng)。

作為喜劇片，既沒有新穎笑點(diǎn)，又不夠接地氣，全靠硬搞笑撐場(chǎng)面，成龍的動(dòng)作戲、馬麗的喜劇感，還有熊貓的萌點(diǎn)，都沒能拯救寡淡的劇情。

不少帶娃家長(zhǎng)說，本來想圖個(gè)熱鬧，結(jié)果孩子看不懂，大人也覺得無聊，這種不上不下的定位，最終只能被市場(chǎng)拋棄。

最讓人意外的是《熊出沒·年年有熊》的炮灰處境。

作為連續(xù)12年堅(jiān)守春節(jié)檔的國(guó)民IP，今年卻意外拉胯，截至初三票房剛過3億，徹底淪為炮灰。

這部片首次嘗試中式奇幻設(shè)定，熊強(qiáng)三人組進(jìn)入年關(guān)城獲得神力，特效、笑點(diǎn)雖有亮點(diǎn)，但11部作品下來，觀眾早已審美疲勞，加上風(fēng)格模仿痕跡明顯，缺乏新意，最終沒能留住觀眾。

不少家長(zhǎng)坦言，每年春節(jié)都帶孩子看熊出沒，今年看完沒什么驚喜，和之前差別不大，甚至有些敷衍。

曾經(jīng)的國(guó)民合家歡IP，如今淪為炮灰，也印證了一個(gè)道理：再經(jīng)典的IP，不創(chuàng)新、不用心，終究會(huì)被市場(chǎng)淘汰。

這3部影片的失利，其實(shí)早就有預(yù)兆：春節(jié)檔不缺流量和IP，缺的是懂觀眾、肯用心的作品。

電影市場(chǎng)的殘酷，從來都不看噱頭，只看實(shí)力。

除了3部炮灰，今年還有2部熱門大片沒能穩(wěn)住勢(shì)頭，上映初期勢(shì)頭強(qiáng)勁，后期卻逐漸下滑，它們就是張藝謀的《驚蟄無聲》和韓寒執(zhí)導(dǎo)的《飛馳人生3》。

它們不算爛片，下滑的核心原因，是短板太明顯，撐不起長(zhǎng)期票房爆發(fā)力。

《飛馳人生3》作為韓寒的經(jīng)典IP續(xù)作，集結(jié)了沈騰、范丞丞等喜劇明星，主打熱血賽車與喜劇結(jié)合，上映初期憑借IP情懷和搞笑名場(chǎng)面，票房一路飆升，截至初三突破13億。

影片延續(xù)了前兩部的熱血基調(diào)，賽車戲份驚險(xiǎn)刺激，沈騰的喜劇表演也依舊在線，不少觀眾沖著IP和演員走進(jìn)影院。

可核心短板很突出：劇情套路化嚴(yán)重，和前兩部劇情框架高度相似，缺乏新意，看完讓人覺得千篇一律。

加上喜劇橋段有些生硬，部分笑點(diǎn)過于刻意，后期口碑發(fā)酵后，不少觀眾吐槽“消費(fèi)情懷”、“劇情沒突破”，導(dǎo)致后勁不足。

張藝謀的《驚蟄無聲》下滑更讓人意外。這部國(guó)內(nèi)首部當(dāng)代國(guó)安諜戰(zhàn)片，集結(jié)了易烊千璽、朱一龍、楊冪、張譯等實(shí)力派，上映初期票房一路走高，截至初三突破4億，暫居第二。

張藝謀用冷冽的鏡頭，打造出緊張的都市諜戰(zhàn)氛圍，劇情反轉(zhuǎn)多，還融入了無人機(jī)追蹤、網(wǎng)絡(luò)攻防等高科技元素，把隱蔽戰(zhàn)線的緊張感拍得很到位。

可它還是沒能穩(wěn)住勢(shì)頭，核心問題有兩個(gè)：一是不符合春節(jié)檔調(diào)性，節(jié)日里大家都想圖個(gè)輕松熱鬧，這部片基調(diào)太嚴(yán)肅、劇情太燒腦，不少家庭觀眾看完覺得壓抑。

二是自身有短板，部分劇情過于復(fù)雜，很多觀眾反映沒看懂，全程云里霧里。

作為非喜劇類型片，《驚蟄無聲》能在春節(jié)檔殺出重圍，已經(jīng)算是成功。

它打開了國(guó)產(chǎn)都市諜戰(zhàn)片的新方向，讓更多人關(guān)注到隱蔽戰(zhàn)線的英雄，這份突破值得肯定。

但對(duì)普通觀眾來說，過年觀影終究是為了放松，過于燒腦嚴(yán)肅的作品，很難成為長(zhǎng)期贏家。

在3部炮灰、2部下滑的格局里，《鏢人：風(fēng)起大漠》的逆襲，成了今年春節(jié)檔最大的驚喜。

這部初期排片慘淡、票房落后的武俠片，靠過硬的質(zhì)量和口碑一路逆襲，截至初三票房突破2.9億。

這些年武俠片越來越?jīng)]落，市面上大多是靠特效堆砌的作品，早就沒了中式武俠的味道。

而《鏢人》不一樣，81歲的袁和平用畢生功力，拍出了最純粹的武俠，喚醒了觀眾心中的江湖情懷，也被不少人稱為“16年來最好的武俠片”。

影片改編自同名網(wǎng)絡(luò)漫畫，講的是隋末亂世，“天字第一號(hào)逃犯”刀馬，護(hù)送同為逃犯的知世郎從西域去長(zhǎng)安的故事。

劇情不算復(fù)雜，卻把俠氣拍得很透徹：刀馬重利也重情，亂世里始終守著自己的規(guī)矩；諦聽亦正亦邪，對(duì)刀馬的情感復(fù)雜又偏執(zhí)；常貴人霸氣十足，一把劍盡顯江湖風(fēng)采。

最驚艷的還是動(dòng)作戲。袁和平放棄了當(dāng)下流行的慢鏡頭和特效，回歸真打真摔，動(dòng)作風(fēng)格看似“倒退20年”，卻有著最震撼的視覺效果。

黃沙大漠里，吳京飾演的刀馬飛身上馬，動(dòng)作干脆利落；謝霆鋒飾演的諦聽揮舞狼牙棒，狠勁十足。

李連杰飾演的常貴人拔劍如閃電，張晉的飛刀、陳麗君的俯身射箭，每一個(gè)動(dòng)作都沒有花架子，看得人熱血沸騰。

沙塵暴中的刀鞭對(duì)決、沙漠火夜里的貼身纏斗，長(zhǎng)鏡頭下的生死較量，把江湖的殘酷與熱血展現(xiàn)得淋漓盡致。

這背后，是幾代武俠演員的堅(jiān)守：61歲的李連杰依舊氣場(chǎng)凌厲，吳京為了演好刀馬反復(fù)打磨動(dòng)作，越劇出身的陳麗君零基礎(chǔ)挑戰(zhàn)動(dòng)作戲，馬背下腰、彎刀格斗，每一個(gè)動(dòng)作都練得爐火純青。

《鏢人》的逆襲，不只是動(dòng)作戲出彩，更在于它拍出了武俠的風(fēng)骨。

現(xiàn)在很多武俠片只注重場(chǎng)面，卻忘了“俠”的核心。俠不是飛天遁地的神仙，是亂世里堅(jiān)守道義、一諾千金的普通人。

刀馬護(hù)送知世郎，從一開始為了錢，到后來為了承諾，這份轉(zhuǎn)變，正是中式武俠最動(dòng)人的地方。

片中李連杰對(duì)吳京說的“以后就沒人了”，道盡了幾代武俠人的無奈與堅(jiān)守，看哭了不少武俠迷。

它的獨(dú)贏，也反映出觀眾審美的變化：大家越來越反感流量噱頭，更看重作品本身的質(zhì)量和內(nèi)核。

身邊很多人看完《鏢人》后，主動(dòng)向朋友推薦，這種口碑傳播，比任何宣傳都管用。

它不僅拯救了武俠片，也給國(guó)產(chǎn)電影上了一課：用心做內(nèi)容，才能在市場(chǎng)里站穩(wěn)腳跟。

《鏢人》用兩年時(shí)間打磨劇本，實(shí)景拍攝，用心打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)，最終憑實(shí)力贏得了認(rèn)可。

春節(jié)檔已經(jīng)過半，后續(xù)票房或許會(huì)有波動(dòng)，但《鏢人》的獨(dú)贏地位很難撼動(dòng)。

它的成功，不只是一部電影的勝利，更是中式武俠的回歸，是用心創(chuàng)作的勝利。

這個(gè)春節(jié)檔，你看了哪部電影？