今天終于得空和父母一起去了電影院，選了春節(jié)檔唯一一部武俠大片《鏢人》。原本想讓長輩在闔家團(tuán)圓的時(shí)候回憶一下年輕時(shí)候的武俠情結(jié)，但是沒想到這次穿越亂世的護(hù)鏢之行，既領(lǐng)略到了中式武俠的正統(tǒng)風(fēng)采，又在刀光劍影中感受到了親情的牽絆，體會到了團(tuán)圓的意義和正義的價(jià)值。

《鏢人》最大的突破就是對真實(shí)感的執(zhí)著追求。為了重現(xiàn)隋末西域的蒼涼和兇險(xiǎn)，劇組來到了敦煌、阿拉善等地實(shí)景拍攝，在戈壁上漫天的黃沙、孤城中殘破的斷壁、綠洲里稀疏的草木，并不是綠幕合成出來的虛擬背景，而是可以摸到風(fēng)沙的感覺，能夠體會到晝夜溫差的真實(shí)場景。

吳京扮演的刀馬帶著小七在大漠里走，黃沙漫天，馬蹄聲陣陣，把人帶回了那個(gè)亂世。身旁的父親輕聲嘆氣說，這才是我們當(dāng)年看的武俠片，沒有各種各樣的特效，全是真實(shí)的場景，我在沉浸式的視覺體驗(yàn)中感受到了亂世的蒼涼以及武俠的豪邁。

袁和平擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)的時(shí)候并沒有用近幾年武俠片里常用的“飛天遁地”、“慢動作濫用”，而是恢復(fù)了“硬橋硬馬”的實(shí)戰(zhàn)模式。每一幕武打戲都很真實(shí)很精彩。

刀馬每次揮刀時(shí)都會發(fā)出風(fēng)聲并且很有力量感，沒有多余的花哨招式。長刀斷了兩截依然頑強(qiáng)對決，近身格斗中，拳腳相擊的聲音仿佛就在耳邊，在馬背上追逐廝殺，招式連貫性也很好，既表現(xiàn)了馬術(shù)又體現(xiàn)了武藝。

吳京、李連杰等人都堅(jiān)持不用替身來拍打戲，拳拳到肉的打斗讓動作場面很刺激。主角刀馬帶著小七浪跡天涯，是電影中最溫柔的部分，也讓我回想起自己跟父母之間的牽絆。刀馬曾是隋朝禁軍左驍騎衛(wèi)，因?yàn)槭ヅ闪颂臃?，在大漠中隱居，不求名利，只為守護(hù)好小七，不是親生卻勝似親生，在亂世中都是彼此唯一的牽掛。

刀馬的轉(zhuǎn)變不是為了成為英雄，而是為了給小七一個(gè)更安定的世界，從最初“為報(bào)恩接鏢”到后來“為人心而戰(zhàn)”，他每一次選擇都是為了實(shí)現(xiàn)“想讓孩子看到正義不缺席”的愿望。

知世郎是影片的精神內(nèi)核，他堅(jiān)持的是普通人的正義信念，他是“天字號第一逃犯”，沒有絕世武功但是胸懷天下。他并不是生來就是個(gè)勇士，只是不愿意看到百姓在暴政之下顛沛流離，這份明知不可為而為之的精神，在困境中堅(jiān)持正義的普通人也是有的。

阿育婭為了給父親報(bào)仇而踏上護(hù)鏢之路，由孤女成長為戰(zhàn)士，她的一句話“我是莫家的阿育婭！我就是大沙暴”讓人記憶猶新。影片里她對父親的思念以及復(fù)仇的執(zhí)念也很讓人感動。老莫的死，不僅僅是為了女兒，也是為了保護(hù)族群的安全，這份“舍小家為大家”的精神，也是父母輩最容易理解的責(zé)任。

謝霆鋒飾演的諦聽是朝廷的殺手，他是虔誠的教徒、勇敢的戰(zhàn)士，因?yàn)闄?quán)力和信仰之間的矛盾，他在權(quán)力和信仰之間變得扭曲，最后變成了復(fù)仇和執(zhí)著的奴隸。對刀馬來說，他的死亡是一種解脫，而對他本人而言，則是一種救贖。燕子娘、豎等江湖人，在亂世里只是普通百姓，但是他們心中有道義，所以加入了護(hù)鏢的行列，他們的犧牲證明了正義不是一個(gè)人的孤軍奮戰(zhàn)，而是無數(shù)普通人的微光匯聚。

影片沒有單薄的英雄敘事，而是一群在亂世中掙扎、堅(jiān)守的人物群像，每個(gè)人都有自己的執(zhí)念和信仰，勾勒出一幅隋末江湖眾生相。以護(hù)鏢為主線把個(gè)人命運(yùn)、親情糾葛、天下大勢聯(lián)系起來。一趟看上去很普通的護(hù)鏢之旅，其實(shí)也是一次對親情的保護(hù)、對正義的堅(jiān)守。

《鏢人》教會我們，真正的武俠不是飛天遁地的炫技，而是在亂世里不低頭，在危難時(shí)不失信義、有擔(dān)當(dāng)；真正的幸福也不是錦衣玉食的安穩(wěn)，而是家人相伴、初心不變的溫暖。

大年初一去電影院觀看了之后，全家人在熱血與溫情中體會到了堅(jiān)守的意義以及親情的重要性，并且給這個(gè)春節(jié)留下了最寶貴的記憶。無論時(shí)代怎么變遷，親情和正義永遠(yuǎn)都是我們內(nèi)心最寶貴的堅(jiān)持，這份堅(jiān)持是我們給家人最好的春節(jié)禮物。