作者〡李老逵

本次春晚的收視率，據(jù)說竟然創(chuàng)了13年來的新高。

我不知道這是不是機(jī)器人的功勞，看來有時候大活人多了，也未必就是好事。

關(guān)于機(jī)器人的話題，我前天寫了一篇，秒沒了，改了一下，繼續(xù)秒沒。

大概是因為我的格局又跟不上形勢了，還膽兒肥地給熱烈的氣氛潑冷水。

好吧，那咱就聊點(diǎn)別的吧。比如小品，比如本山。

今年的小品，似乎只剩下蔡阿姨獨(dú)撐臺面了，連曾經(jīng)的壓軸擔(dān)當(dāng)沈騰，今年都搞起了所謂的“微電影”。

說是“微電影”，但其實也和小品差不多，但沒有多少亮點(diǎn)，感覺就是臨時湊出來的，很讓人失望。

趙本山之前，有趙麗蓉，趙麗蓉之前有陳佩斯，而本山大叔之后呢，似乎有點(diǎn)后繼無人了。

很多人表示，沒了趙本山的春晚，好像就沒了盼頭，不知道那幾個小時怎么過去的，電視成了麻將、摜蛋和手機(jī)的背景板。

其實，語言類節(jié)目的衰落，并不是因為我們?nèi)狈?yōu)秀的作品和一流的演員，類似沈騰馬麗這樣的人才，在我們這樣的泱泱大國里，找出成百上千來也毫不奇怪。

只能說現(xiàn)在的各種氛圍和環(huán)境，已經(jīng)很難誕生出最優(yōu)秀的相聲小品，這不但是春晚的無奈，是觀眾的遺憾，更是藝人的悲哀。

相聲和小品是冒犯和諷刺的藝術(shù)，它們的內(nèi)核是幽默，而幽默則是昨日之苦與明日之苦中間的安身之所。

而相聲和小品的初心，是陳佩斯那句：“我要告訴觀眾，你有笑的權(quán)利”。

然而當(dāng)不能碰的雷區(qū)無處不在，不敢惹的菩薩比比皆是，甚至連自嘲都不夠正能量的時候，創(chuàng)作者表演者恐怕也只能是“巧婦難為無米之炊”，徒作司馬牛之嘆了。

嘲諷吧，領(lǐng)導(dǎo)不同意，教育吧，觀眾不喜歡，以至于即便是趙本山，在回憶起《火炬手》的時候，也曾感慨萬千地說：節(jié)目在教育人的時候是最累的。

所以我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)也就歌舞尤其是舞蹈還單純點(diǎn)值得看看，語言類里面的添加劑實在太多了。

我們想見趙本山，是因為他的作品除了少數(shù)一兩個中有無奈外，其他的除了諷刺就是搞笑，而很少想著教育觀眾。

我們懷念的是那個《相親》里的趙老蔫，《小九老樂》里的氣管炎，《我想有個家》里的六級木匠，《牛大叔提干》《拜年》里諷刺的官僚作風(fēng)，還有《昨天、今天、明天》里的白云黑土，《鐘點(diǎn)工》《送水工》里的家庭親情，《賣拐》三部曲和《策劃》里對忽悠騙子的生動刻畫，以及《不差錢》《捐助》里的笑料頻出和爆梗無數(shù)。

本山大叔的小品作品豐富多樣，每一部都充滿了幽默與才華。如果說春晚是一塊碩大的奶油蛋糕，除了包裝一年比一年好看，但卻一年比一年油膩的話，那么趙本山就是站在這塊奶油蛋糕頂端的那酸甜顆解膩的紅櫻桃。

這樣把觀眾真正當(dāng)做上帝而不是學(xué)生的表演者，被大家懷念就是自然而然的事了。

想讓觀眾愛看春晚，其實很簡單。多整點(diǎn)“我是白云，他是黑土”，“這是我老公，這是我老母”，“海燕吶，你可長點(diǎn)心吧”這樣的大白話就成。

忙碌了一整年，一身疲憊，身體累，心也累。好不容易回家看看爹娘，過個團(tuán)圓年，在辭舊迎新這一天一家人在電視機(jī)前看個晚會，讓普通老百姓樂呵樂呵，這就是春晚的成功和意義。

-完-

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作者：李老逵，法學(xué)雙碩士畢業(yè)，曾在國務(wù)院部委工作多年，嫉惡如仇，仗義敢言，因此辭職改做執(zhí)業(yè)律師。赤子之心不改，憂國憂民常在，忙時搬磚，閑暇寫作。文章多替蒼生寫，不為君王唱贊歌。

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