姐妹們，今年春晚看完之后,我的手機(jī)被漫才兄弟到底好不好笑這個(gè)話題刷屏，朋友圈直接就分成了兩大陣營(yíng)，一邊一個(gè)勁刷笑到臉疼，另一邊吐槽像聽(tīng)天書(shū)。

這場(chǎng)景就跟上個(gè)月預(yù)制菜進(jìn)校園的討論一樣，年輕人覺(jué)得方便又實(shí)惠，家長(zhǎng)們擔(dān)心健康隱患,代際之間的審美鴻溝簡(jiǎn)直就跟東非大裂谷一樣寬。

但說(shuō)實(shí)話，當(dāng)我們瘋狂爭(zhēng)論徐浩倫和譚湘文的塑普口音時(shí),有沒(méi)有想過(guò)一個(gè)更扎心的問(wèn)題，要是給這對(duì)00后小將完整的表演時(shí)間以及字幕支持，他們會(huì)不會(huì)成為今年春晚最大的黑馬

塑普諧音梗封神！市井煙火氣，比硬煽情小品好嗑 100 倍

先講講那些讓我特別感興趣的瞬間

「三頭鮑變兩頭鮑變football」這個(gè)諧音梗，我就花了3秒就爆笑出來(lái),這種沒(méi)什么邏輯的腦回路剛好戳中我的笑點(diǎn)。

還有「砍價(jià)就跟生活一樣，你不試試怎么知道能不能行」，這話簡(jiǎn)直能印手機(jī)殼上當(dāng)人生座右銘。

我可是常年在菜市場(chǎng)為了五毛錢(qián)跟阿姨斗智斗勇的上班族,這種市井的煙火氣比那些硬煽情的小品真實(shí)多了，起碼他們沒(méi)在結(jié)尾喊"我們一塊包餃子。”

8 分鐘趕場(chǎng) + 無(wú)字幕！翻車(chē)的鍋，不該讓 00 后喜劇人背

但轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)了，我二刷的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)，這倆人說(shuō)話的語(yǔ)速快得就跟開(kāi)了1.5倍速似的,譚湘文吐槽時(shí)徐浩倫裝傻的節(jié)奏差不多都看不到了，線下劇場(chǎng)里「鋪墊-停頓-爆發(fā)」的呼吸感全都沒(méi)了。

就好像你剛涂好一層粉底液準(zhǔn)備拍開(kāi)，結(jié)果美妝蛋還沒(méi)碰到臉就要你上第二層，這妝怎么能服帖。

知情人士爆料，原版近10分鐘的劇本被砍到8分鐘以?xún)?nèi)，為了卡零點(diǎn)報(bào)時(shí)，演員得把語(yǔ)速提高近一倍,這哪里是在表演，分明就是趕場(chǎng)。

更離譜的是，這種彩排了無(wú)數(shù)次的晚會(huì),節(jié)目組明明可以準(zhǔn)備實(shí)時(shí)字幕，卻沒(méi)把它弄上線。

你想象一下，你看韓劇要是沒(méi)有字幕,聽(tīng)周杰倫新歌不看歌詞，那種干著急的焦慮感，北方觀眾以及中老年群體這次可真就實(shí)實(shí)在在體會(huì)到了

這不是演員的問(wèn)題,而是舞臺(tái)機(jī)制的問(wèn)題，就好像你精心準(zhǔn)備了一套穿搭，結(jié)果出門(mén)發(fā)現(xiàn)高跟鞋斷跟一樣，能怪你審美不好嗎

傳統(tǒng)相聲徹底消失！漫才補(bǔ)位，是春晚最冒險(xiǎn)的試驗(yàn)

提到機(jī)制,今年春晚有一個(gè)前所未有的變化延續(xù)了44年的傳統(tǒng)相聲徹底沒(méi)有了，漫才兄弟的對(duì)口白話成了唯一的曲藝類(lèi)節(jié)目。

岳云鵬早就說(shuō)過(guò)給幾分鐘很難演,春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目常常被壓縮到7到10分鐘，而完整的相聲得20分鐘才能慢慢展開(kāi)。

當(dāng)創(chuàng)作空間比較小的時(shí)候，再厲害的喜劇人也只能選穩(wěn)妥的辦法，那些要花時(shí)間積累的諷刺意味和深度思考，都要給零風(fēng)險(xiǎn)的保險(xiǎn)方案讓路。

但姐妹們，我反倒覺(jué)得，這樣的壓縮意外弄出了新的喜劇形式

漫才兄弟把長(zhǎng)沙塑普弄成了一種身份標(biāo)識(shí)，就像粵語(yǔ)歌、四川方言劇一樣,弄出了獨(dú)特的文化界限以及圈層認(rèn)可。

當(dāng)年輕觀眾在B站刷他們的線下演出的時(shí)候，那種懂的人自然懂的默契感,實(shí)際上就是一種Z世代的社交貨幣。

當(dāng)春晚試著用對(duì)口白話來(lái)填補(bǔ)相聲空白的時(shí)候，本質(zhì)上是在做一場(chǎng)冒險(xiǎn)的試驗(yàn)用方言喜劇的地方性,去對(duì)抗傳統(tǒng)曲藝的全國(guó)性

春晚到底該服務(wù)長(zhǎng)輩，還是年輕人？

不過(guò)，實(shí)驗(yàn)一直都是有代價(jià)的，蔡明的小機(jī)器人被人吐槽尬得腳趾都能摳出地來(lái)了，沈騰馬麗拍微電影轉(zhuǎn)型也讓老粉絲開(kāi)始懷念舞臺(tái)上的互動(dòng)，漫才兄弟失敗可能是因?yàn)椋麄兿胍?分鐘里同時(shí)做到逗笑年輕人和討好全年齡段這兩個(gè)根本不可能的事兒。就好像你沒(méi)法用一支口紅同時(shí)弄好歐美妝和偽素顏一樣，喜劇也得有清晰的受眾定位。

從另一個(gè)角度來(lái)看，這種聽(tīng)不懂的焦慮，是不是也凸顯出我們娛樂(lè)消費(fèi)的惰性，習(xí)慣了字幕輔助、習(xí)慣了倍速播放、習(xí)慣了碎片化笑點(diǎn)，我們的大腦是不是已經(jīng)失去了慢下來(lái)理解的能力，當(dāng)徐浩倫說(shuō)出腦子里勾的芡這類(lèi)得轉(zhuǎn)個(gè)彎才能領(lǐng)會(huì)的值,那種延遲滿足的值實(shí)際上比即時(shí)爆笑更持久。

當(dāng)然，我不是給春晚導(dǎo)演組找借口，時(shí)間把控比較緊、技術(shù)故障經(jīng)常出現(xiàn)、為了零點(diǎn)報(bào)時(shí)壓縮節(jié)目?jī)?nèi)容這些一直存在的問(wèn)題，確實(shí)要好好優(yōu)化優(yōu)化。

可是，漫才兄弟連續(xù)兩年登上春晚,從《騙假不留》到《誰(shuí)的菜》，能明顯感覺(jué)到松弛感有了進(jìn)步，這說(shuō)明年輕喜劇人正在適應(yīng)這套規(guī)則，甚至還想要打破它。

譚湘文說(shuō)更熟悉舞臺(tái)了，這樣的成長(zhǎng)比一時(shí)的口碑要緊得多

說(shuō)到底,爭(zhēng)論的根本就不單單是好不好笑，而是春晚到底應(yīng)該為誰(shuí)服務(wù)，是守著電視等零點(diǎn)鐘聲的長(zhǎng)輩，還是拿著手機(jī)刷二次創(chuàng)作的年輕人

漫才兄弟的爭(zhēng)議好像一面鏡子，照出了代際審美的分裂，也照出了喜劇創(chuàng)新的困難。

或許真正的解決辦法不是二選一，而是給不同類(lèi)型的節(jié)目安排更合理的時(shí)長(zhǎng)分配,讓慢節(jié)奏的傳統(tǒng)相聲和快節(jié)奏的漫才有喘氣的空間。