“如果尤利安·西特科維茨基（Julian Sitkovetsky）還活著，他會讓我和柯崗黯然失色。”大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫如是說。

這位曾與柯崗齊名的小提琴大師雖然因英年早逝，沒有過多錄音留存，無法過多在西方古典樂壇活躍等種種原因而鮮為人知，但他仍是他那個年代業(yè)內(nèi)公認(rèn)的天才演奏家之一。

出身音樂世家的尤利安·西特科維茨基四歲便開始跟著父親學(xué)習(xí)小提琴，1939年就讀于莫斯科音樂學(xué)院，隨俄羅斯小提琴大師阿布拉姆·揚波爾斯基（Abram Yampolsky）學(xué)習(xí)，當(dāng)時尤利安·西特科維茨基的同窗還有柯崗（Leonid Kogan）與貝索爾德尼（Igor Besrodny），這三人被譽為是揚波爾斯基最優(yōu)秀的三大弟子。

其中揚波爾斯基特別賞識尤利安·西特科維茨基，并曾這樣說道：“在我班上所有人都需要非常多的練習(xí)，唯獨尤利安·西特科維茨基只需要一兩小時就足夠了”，可見他出色的表現(xiàn)與扎實的演奏功底。

1945年，尤利安·西特科維茨基贏得全蘇“鋼琴，大提琴和小提琴青年表演者比賽”的冠軍。那一屆的鋼琴冠軍得主為里赫特（Sviatoslav Richter），大提琴冠軍則為羅斯特羅波維奇（Mstislav Rostropovich）。其后的1947年，他又與柯崗一起共同獲得“布拉格之春”比賽一等獎。

1950年與鋼琴家貝拉·戴維多維奇（Bella Davidovich，1949年第四屆肖邦鋼琴大賽金獎得主）結(jié)婚，隔年兩人展開一連串的旅行演奏，足跡遍布蘇聯(lián)境內(nèi)的16個共和國、東歐的柏林、華沙、布達(dá)佩斯、布拉格等地。1954年，他們的兒子德米特里·小西特科維茨基（Dmitry Sitkovetsky）出生。

鋼琴家貝拉·戴維多維奇（Bella Davidovich）

德米特里·小西特科維茨基（Dmitry Sitkovetsky）

結(jié)婚不久，尤利安·西特科維茨基又分別在1952年亨利克·維尼亞夫斯基小提琴比賽，1955年伊麗莎白女王音樂比賽中榮獲二等獎，縱使他在1955年那場比賽中，表現(xiàn)非常出色，但或許是因非藝術(shù)因素所影響，他只能位居第二，據(jù)說當(dāng)年曾任伊麗莎白女王音樂比賽評委之一的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫曾表示：“他認(rèn)為西特科維茨基其實才是真正應(yīng)該獲得一等獎的選手”。

除了獨奏事業(yè)外，尤利安·西特科維茨基還曾與俄國中提琴家巴夏（R.Barshai）等人組織了一個名為「柴可夫斯基」的弦樂四重奏團，展現(xiàn)他在室內(nèi)樂方面的音樂造詣。

然而最令人惋惜的是，尤利安·西特科維茨基在1956年不幸被診斷出肺癌晚期，最終于1958年去世，享年32歲，此時正值其個人音樂事業(yè)發(fā)展的鼎盛時期。

盡管尤利安·西特科維茨基僅擁有短暫的一生，且錄音也不算多，但好在它們都不算太難尋覓，而這就要歸功于Melodiya的發(fā)行與完好保存。

尤利安·西特科維茨基

《小提琴藝術(shù)精選》

這張尤利安·西特科維茨基《小提琴藝術(shù)精選》2CD收錄其演錄過的，最具代表性的作品，采用“從宏大到精致”的編排思路。

CD1先以兩首重量級協(xié)奏曲——西貝柳斯“小協(xié)”&帕格尼尼“小協(xié)”選段“鐘”以展示西特科維茨基駕馭高難度作品的能力，CD2以巴赫“小無”BWV1004為始，呈現(xiàn)其對純粹音樂性的追求，兩張CD的后半部分以多種風(fēng)格的小品和奏鳴曲作為補充，展現(xiàn)其藝術(shù)多樣性與技術(shù)全面性。

其余作品還包括有塔蒂尼《魔鬼的顫音奏鳴曲》、威廉·恩斯特《夏日的最后一朵玫瑰》、薩拉薩蒂《西班牙舞曲》等，均屬示范級演奏。

值得一提，于此你還能聽到尤利安·西特科維茨基與鋼琴家妻子貝拉·戴維多維奇默契合作的古典名作，特別是專輯中收錄的帕格尼尼兩首變奏曲，凌厲技巧叫人瞠目結(jié)舌，值得細(xì)品。

以上述三首作品作為聆聽推薦：擁有精湛技藝的尤利安·西特科維茨基在西貝柳斯“小協(xié)”中的表現(xiàn)相對突出，落弓果斷，音色清晰，在慢板樂章中的情感表達(dá)細(xì)膩而不煽情，整體注重音樂的張力與結(jié)構(gòu)完整性，Nikolai Anosov指揮捷克愛樂樂團給予堅實協(xié)奏支撐。

在巴赫“小無”BWV1004一曲中，尤利安·西特科維茨基則展現(xiàn)出一種內(nèi)斂的深度，其中第一樂章“阿拉曼德舞曲”，他展現(xiàn)出一種近乎“無痕”的連綿運弓，樂句起伏平緩，如長河奔流，模糊了起止邊界，精準(zhǔn)呼應(yīng)了巴洛克音樂流動性與結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的本質(zhì)。

尤利安·西特科維茨基對帕格尼尼《鐘》的演繹，并不追求炫技的急速爆發(fā)，而是以適中的速度掌控，展現(xiàn)從容自若的大師風(fēng)范，整個過程既不失華麗的炫技呈現(xiàn)，又不掩蓋旋律線條，時刻保持著音樂的清晰度。

可以說，這種編排既滿足了普通聽眾對經(jīng)典作品的期待，也為資深樂迷提供全面了解這位鮮為人知的小提琴大師的演奏實力與音樂魅力。

【原裝進口】

尤利安·西特科維茨基《小提琴藝術(shù)精選》

日版2CD

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