放假又重溫了一下最近大火的《太平年》，這部電視劇是近年來比較少有的以五代十國為背景的電視劇，真實的展現(xiàn)了在亂世中的權力博弈和人性的復雜。

不過《太平年》依然是一部藝術作品，藝術就存在一個創(chuàng)編的問題，以強化 戲劇性和矛盾沖突，并不是真實的歷史，所以電視劇中展現(xiàn)的很多場景在歷史中可能存在，但未必是在當時發(fā)生的。

比如這部電視劇一開頭展現(xiàn)的就是非常殘酷的張彥澤建立舂磨砦，也就是建了一些大的石磨，然后將老百姓活活扔入石磨碾碎，將碾碎的肉當軍糧的場景。

歷史上真的有張彥澤將人殺死用石磨磨成肉泥當軍糧嗎？

其實電視劇中也提到了這一點，當張式在石敬瑭面前控訴張彥澤將百姓當做軍糧，甚至將自己的親生兒子殺死也磨成肉泥的場景，石敬瑭不相信，說舂磨砦是黃巢干的，不是自己的節(jié)度使干的。

所以最終不僅不治張彥澤的罪，反而將揭發(fā)的張式發(fā)給張彥澤自己處理。

真實的歷史中張彥澤有沒有建舂磨砦碾碎人當軍糧呢？

這個場景其實大的歷史背景是存在的，但部分內容其實是虛構的。

歷史上確實存在舂磨砦，但確實如石敬瑭所說，歷史上記載這是黃巢干的，因為打仗斷糧，所以就建造了巨大的石磨，將陳州附近的百姓抓來碾碎當做軍糧。

其記載見于《舊唐書》：賊圍陳郡三日，關東仍歲無耕稼，人俄倚墻壁間，賊俘人而食，日殺數(shù)千。賊有舂磨砦，為巨碓數(shù)百，生納人于碎之，合骨而食，其流毒若是。

但實際上關于黃巢有沒有真的建舂磨砦，歷史上也是有爭議的，反駁的意見大抵就是建舂磨砦的成本也很高，這樣碾碎人還不如直接割肉。

其實軍隊斷糧吃人這件事情在歷史上確實多有記載，比如我們之前聊《資治通鑒》中就有很多這樣的案例。

比如在聊八王之亂時，就提到當年司馬颙讓張方從長安出發(fā)進軍洛陽，后來張方在撤退回長安的時候掠走了長安一萬多奴婢，由于部隊缺糧，在路上將人殺了混在牛肉馬肉中都吃光了。

這段歷史可以參見：

這樣的例子還有很多，比如我們還講到過隋末朱粲的例 子：

參見文章：

朱粲是隋末的軍閥，當時在洛陽，長安周邊流竄，后來也是搶不到糧食，就讓士兵燒煮婦女小孩吃，還說：沒有比人肉更好吃的了，只要其他的城鎮(zhèn)里有人，何必為挨餓發(fā)愁呢！

所以我們看歷史上吃人的事情太多了，但是一般都是將人殺掉混在其它肉里面吃，像歷史記載黃巢這樣建舂磨砦碾碎的事情確實有些夸張了。

那么張彥澤有沒有學黃巢呢？其實歷史上沒有記載，大概率是藝術創(chuàng)編的。

但張彥澤確實非常殘暴，他對自己兒子懦弱不滿，想要殺掉自己兒子，遭到張式阻攔。張式確實得到石敬瑭庇佑，但在張彥澤的壓力下，最終還是被還給張彥澤，歷史記載張彥澤將其剖心、決口、砍斷手足，然后斬首。

所以《太平年》大的歷史背景是有的，但很多細節(jié)確實是創(chuàng)編的。

但這種創(chuàng)編實際上是為了增加戲劇沖突，用張彥澤建舂磨砦殺子來反映五代十國時期的軍閥殘暴無法無天。

而石敬瑭為什么要將張式還給張彥澤呢？其實這里編導估計想呈現(xiàn)歷史的復雜。我們過去歷史把石敬瑭臉譜化了，但真實的歷史還是比較復雜的，石敬瑭向契丹稱臣割讓燕云十六州是其最大的罪狀。但我們之前說到過，歷史上并不是石敬瑭第一個這么干的，比如李淵為了反隋也向突厥稱臣割讓五原榆林，不過后來李世民有機會拿回來，而石重貴后來跟契丹作戰(zhàn)失敗了罷了。

而石敬瑭將張式交還給張彥澤，也不是石敬瑭不信張式反應的情況，而是他這個皇帝其實依仗的就是下面的這批軍閥，如果這些軍閥倒戈，那么他的皇帝分分鐘就下臺了，作為一個帝王，也不是想怎么做就能怎么做，在五代十國這樣一個軍閥遍地的時代，有人有槍就是硬道理。

而張彥澤殺死自己的兒子這段劇情，其實也是編劇試圖在呈現(xiàn)張彥澤的復雜，兒子懦弱，所以不能服眾，就會引發(fā)部下的不滿，而張彥澤起家是靠這些部下才有了當前的實力，才有了跟君主博弈的能力。所以他是真的想殺自己的兒子嗎？未必。而是張彥澤是一個實用主義者，明白不殺兒子很可能不能服眾，所以他選擇了要自己的地位而不要兒子。其實編劇在這一段中想呈現(xiàn)的就是歷史的復雜性。

所以《太平年》這部電視劇其實跟《大明王朝》類似，大的歷史背景是真實的，具體的事件有很多虛構和創(chuàng)編的成分，但是從編劇創(chuàng)編來看，又是很好的表現(xiàn)了編劇對于這段歷史的理解，想要用戲劇沖突來讓觀眾對這段復雜的歷史進行思考，我覺得這樣的創(chuàng)意還是比較成功的。

《太平年》第一集一開始安排這樣的情節(jié)，其實就是想要通過非常有震撼力的舂磨砦的場景，讓觀眾領略五代十國老百姓生活的殘酷，展現(xiàn)作為一個君主石敬瑭的無奈，而當時石敬瑭不想跟契丹打仗，原因就是經(jīng)濟無法支撐，所以才引出來吳越國作為藩屬國家，向后晉的朝貢在路上這樣的事件，然后視角自然就轉到了這部劇的主角-吳越國。

然后又通過吳越國將糧草送給后晉，而軍中將士卻對于沒有落實給自己的賞賜不滿從而引發(fā)騷亂，吳越國大王的大兒子錢弘俊有些優(yōu)柔寡斷，而當時統(tǒng)軍的老臣胡思進殺掉了領頭的功臣周平。從而迅速的穩(wěn)定了局勢。胡思進的殺伐果斷以及在軍中的威望的形象一下子就立住了。讓觀眾看到這里印象非常深刻，這才有了胡思進能左右吳越國局勢的劇情發(fā)展。

隨后吳越國的大王錢元瓘雖然對于胡思進殺對于自己有恩的周平不滿，但迫于局勢，實際上也明白是無奈的選擇，所以選擇開內府庫，犒賞士兵。

而在開內府庫的過程中，暴露了當時吳越國內部一些勢力和奸商勾結，盜賣內府庫財物的問題。從而將吳越國內部不同派系之間的博弈又暴露了出來，所以層層推進，這段劇情設計還是非常精彩的。

所以這就涉及一個歷史劇該如何 看待的問題。其實歷史劇從本質上還是屬于藝術作品，只不過是以真實的歷史為背景的藝術作品，如果要兼顧娛樂性，就要在真實的歷史上進行創(chuàng)編，加強戲劇沖突和矛盾沖突，把一些發(fā)生在其它時間，其它地點或者其他人物身上的故事安置在一些核心人物身上，以強化戲劇效果。因為如果嚴格的按歷史來拍，很少有人能看得下去或者喜歡看，戲劇沖突非常強烈，矛盾沖突層層推進的劇，才會吸引普通百姓來看，而更多的人來看，才會引發(fā)更多的人對劇情背后的歷史感興趣，其實這才是歷史劇的意義。

所以歷史劇的原則過去就是大事不虛，小事不拘，我覺得《太平年》還是很好的做到了這一點的。而在虛構的情節(jié)上，添加了編劇對于真實歷史上的一些復雜性和人性的反思，從而讓人感覺到在教材之外，真實歷史的復雜，這體現(xiàn)了這部劇的編劇的功力，其實這也是《大明王朝》成功的關鍵。