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文|巴城

這些年來的春晚越來越不好看，這是大家公認(rèn)的事實，我也有大約十年的時間沒有看春晚了。2026年的春節(jié)晚會，一看到節(jié)目單就沒有觀看的欲望，大多數(shù)節(jié)目都是無數(shù)個人上臺表演，可以想象，那場面肯定是花花綠綠、烏泱烏泱的一片。

有看了這次春節(jié)晚會的網(wǎng)友說，這次的春晚既沒有年味，也沒有人味。還有的網(wǎng)友說，看著看著就睡著了。

隨著時代的發(fā)展，老百姓的物質(zhì)生活越來越豐富，娛樂的方式也越來越多元化，春晚的黃金時代已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，一去不返。

那些年的春晚，就是全國老百姓大年夜盛大的精神盛宴。

記得陳佩斯和趙本山還很活躍的春晚，大家在除夕晚上一直在等待的就是他們的出場。每當(dāng)他們出場的時候，還沒開口，大家已經(jīng)笑得樂不可支。他們的節(jié)目就是每一年春晚的高潮。

可以這樣說，自從他們離開春晚后，春晚就沒有了靈魂。

今天，請允許我懷念一下這兩位喜劇大師。

陳佩斯：當(dāng)之無愧的喜劇之王

陳佩斯是那些年春晚的“人氣之王”，也是小品藝術(shù)的奠基者。

2025年12月21日，71歲的陳佩斯在話劇《戲臺》表演結(jié)束后，向觀眾深深地鞠躬了11次，然后緩緩后退，直到隱入紅色的幕布之后，仿佛這一次是真正地告別了舞臺。

現(xiàn)在把時間穿越到1984年。

那一年，春晚的舞臺上還沒有“小品”這個概念。陳佩斯戴著一頂破帽子，穿著不合身的戲服，在朱時茂的“配合”下，他對著一個空碗表演起了吃面條。在表演的過程中，陳佩斯大口吞咽著空氣，最后撐得連腰都直不起來。

這是中國電視史上和春晚史上第一個真正意義上的小品。沒有復(fù)雜的劇情，全靠演員夸張的肢體語言。那句“沒吃飽”的臺詞，讓無數(shù)觀眾笑出了眼淚，也讓“陳佩斯”這個名字一夜成名。

1989年春晚，陳佩斯和朱時茂表演的小品是《胡椒面》，在整個表演過程中，所有的臺詞加起來不超過10句，主要是靠兩個演員的肢體語言和臉上的表情來完成。陳佩斯扮演的農(nóng)民，一出場那個雄赳赳氣昂、六親不認(rèn)的步伐就把觀眾笑翻了。更為大膽的是他在舞臺上赤膊上陣，手舞足蹈，這在當(dāng)下的春晚，幾乎是不可能出現(xiàn)的“名場面”。

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1990年春晚，陳、朱二人表演的小品是《主角與配角》，這一部小品是陳佩斯與朱時茂配合最默契、藝術(shù)性最高的作品。陳佩斯飾演的“叛徒”，不甘心只演配角，千方百計想搶朱時茂的戲。經(jīng)典的臺詞是“隊長，別開槍，是我！”“沒想到你濃眉大眼的，也叛變革命了”。陳佩斯通過精湛的演技，完美地詮釋了什么是“搶戲”。也告訴了觀眾一個人生道理，即便演配角，也要有做人的尊嚴(yán)。

1992年春晚，他們配合的小品是《警察與小偷》。在熙熙攘攘的候車室里，陳佩斯飾演的小偷混跡在人群中，卻被便衣警察朱時茂一眼識破。小偷為了掩人耳目，竟然當(dāng)著警察的面大喊抓小偷，甚至還給警察出主意抓自己，上演了一出賊喊捉賊的荒誕大戲。

陳佩斯的小品，沒有華麗的舞臺布置，沒有方言的加持，甚至沒有一句多余的廢話，就是簡簡單單的文藝作品。他的每一個動作、每一個表情，都是不可逾越的經(jīng)典，他是當(dāng)之無愧的喜劇大師。

趙本山：來自黑土地的“卓別林”

趙本山是陳佩斯之后又一個喜劇大師，他接連在春晚表演多年小品，每一年奉獻給觀眾的都是經(jīng)典的作品和不可磨滅的回憶。他身上有著濃郁的東北黑土氣息，用一口地道的東北方言，把中國農(nóng)村的小人物搬上了大雅之堂。

陳佩斯告別春晚后，老百姓在每一年的春晚，最大的期待就是趙本山的出場。他每一次登場，就把春晚的氛圍給帶到了高潮。

1990年春晚，是趙本山的春晚首秀。他飾演的徐老蔫，為了給兒子相親，自己卻和女方的母親擦出了愛的火花。

小品的經(jīng)典瞬間是徐老蔫對著馬丫（女方母親）羞澀地喊出那句：“傻樣兒”，這句臺詞一出來火遍大江南北?！吧禈觾骸背闪四莻€年代情侶間最親昵的調(diào)侃?！断嘤H》這部作品奠定了趙本山“土得掉渣，卻又土得可愛”的表演風(fēng)格。

1995年春晚，趙本山推出的小品是《牛大叔提干》。面對領(lǐng)導(dǎo)的盤問，牛大叔一本正經(jīng)地胡說八道，把“忽悠”演繹得淋漓盡致。他飾演的牛大叔，因為臺詞“臉紅什么？精神煥發(fā)！怎么又黃了？防冷涂的蠟”，成了當(dāng)年最火的流行語。

《牛大叔提干》是趙本山諷刺力度最強的作品之一。通過一個老實農(nóng)民的視角，諷刺了當(dāng)時官場上的形式主義和官僚作風(fēng)，讓全國都觀眾在哈哈大笑的同時，也感到非常的解氣。

2001年春晚，趙本山的《賣拐》，更是經(jīng)典得不得了的小品，簡直就是心理戰(zhàn)的教科書。他和高秀敏搭檔，把范偉飾演的“大忽悠”形象推向了極致。

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這部小品經(jīng)典的臺詞是“腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫”“沒病走兩步”“要啥自行車”。

直到現(xiàn)在，這部小品的梗都在?！昂鲇啤边@個詞進入千家萬戶。尤其是“要啥自行車”依然是網(wǎng)友們的口頭禪。

2006年春晚，趙本上和宋丹丹繼《昨天今天明天》之后，又合作了小品《說事兒》，也是“白云黑土”系列作品之一。這個小品也特別地搞笑，白云是一位上過電視又愛吹牛的農(nóng)村老太太，而黑土是一位老實巴交、土里土氣的農(nóng)村大爺。

小品的經(jīng)典臺詞“你大爺永遠(yuǎn)是你大爺”“小樣的！你穿個馬甲我就不認(rèn)識你了？”，至今都被廣泛引用。

2009年年春晚，趙本上表演的小品是《不差錢》，在這個小品里，趙本山巧妙地融入了選秀元素，順帶著捧紅了他的徒弟小沈陽。

這個小品的經(jīng)典臺詞是：“人這一生其實可短暫了……”“眼睛一閉一睜，一天兒過去了……”“這個真沒有！”

趙本山的小品，是接地氣的文藝作品。他把二人轉(zhuǎn)的精華自然地融入小品，把東北方言變成了流行的網(wǎng)絡(luò)語言。他是來自黑土地的“卓別林”，是老百姓喜愛的喜劇大師。

以上所舉出來的，僅僅是陳佩斯和趙本山的部分作品，這些作品都是中國老百姓不可磨滅的春晚記憶，是春晚史上和小品史上不可逾越的經(jīng)典。

春晚最輝煌的黃金時代，一定繞不過去這兩位喜劇大師。

實際上，除了陳佩斯和趙本山之外，還有很多喜劇演員都是值得懷念和致敬，比如潘長江、鞏漢林、趙麗蓉等，還有馮鞏，每次出場的“我想死你們了”就把大家逗樂了。

隨著陳佩斯和趙本山的先后隱退，春晚的黃金時代也漸漸地落下了帷幕。

我們懷念他們，是因為我們再也沒有那種“守在電視機前，只為等一個人出場”的期待感，再也感受不到春節(jié)的年味了。

現(xiàn)在的春晚，科技的含量越來越高，舞臺的燈光越來越絢麗，演員的妝容越來越精致，機器人的表演也越來越厲害，AI讓節(jié)目更加的炫酷，但總感覺缺了一點什么，也許是期待，想期待能打動人心的作品，也許是懷念，懷念全家人為一個節(jié)目笑得前俯后仰的除夕之夜。

陳佩斯和趙本山的時代，或許真的已經(jīng)遠(yuǎn)去了。

如今，我總是在不由自主地懷念有他們的春晚，回味他們留下來的經(jīng)典作品。

與其說是懷念陳佩斯和趙本山，不如說是在懷念那些年的純真，懷念那個人人都有理想的黃金時代。