2026馬年春晚收視率榜單剛出爐，結果直接看懵不少人！

有人斷層登頂，有人意外掉隊，老觀眾最期待的語言類節(jié)目，更是幾家歡喜幾家愁。

誰能想到，趙本山多年前說過的那番話，今年居然全應驗了。

到底是啥排名這么意外？本山大叔又說中了什么？看完才明白，春晚真正抓人的，從來都是接地氣。

光看數(shù)據(jù)，2026年的春晚絕對是學霸級別的，收視份額高達79.29%，是近些年最牛的一次。

通過電視、手機、電腦看春晚的總人次，達到了驚人的230多億次，比去年還漲了不少。

可是數(shù)據(jù)背后的觀眾感受，卻有點冰火兩重天的意思，網(wǎng)上沒人味兒、科技秀這類詞成了熱搜，很多人覺得節(jié)目跟自己的生活隔著一層。

更有意思的是收視地圖，東北老鐵們熱情不減，收視率高達80%，但往南走，到了廣東、廣西這些地方，收視率就掉到了個位數(shù)。

這說明春晚雖然在數(shù)據(jù)上實現(xiàn)了全國人民都在看，但在內(nèi)容上，可能并沒有做到讓全國人民都愛看。

這種感覺上的距離感，很大程度上是因為晚會的內(nèi)容變了味兒。

今年春晚，機器人、人工智能這些高科技元素可以說是刷滿了存在感，武術節(jié)目里，一排排機器人動作整齊劃一。

小品里也有科技角色登場，官方說這是展示咱們國家的科技進步，相關話題的熱度也確實漲了好幾倍。

支持的人覺得這很未來、很自豪，但也有相當一部分觀眾覺得，看著這些冰冷的機器精準地走位，總覺得少了點過年該有的熱乎氣和煙火氣。

大家伙兒想看的是有血有肉的生活故事，結果看到的是為了創(chuàng)新而創(chuàng)新的技術秀，心里自然會有點小失落。

語言類節(jié)目，過去一直是春晚的頂梁柱，是全國人民的快樂源泉。

可今年的春晚，在這方面卻顯得特別摳門，小品數(shù)量少得可憐，陪伴了大家?guī)资甑南嗦暩纱嗑蜎]上，取而代之的是微電影這種新形式。

就連大家最期待的沈騰和馬麗，也沒演小品，而是拍了個微電影，雖然形式上是創(chuàng)新了，但很多守在電視機前就等著被逗樂的觀眾，感覺像是等了半天，結果包袱沒抖響，多少有點不過癮。

這種變化，其實反映了現(xiàn)在春晚小品創(chuàng)作的一個大難題：到底是該逗樂，還是該上課？

這些年大家總抱怨春晚小品越來越像學校的思想品德課，根子就在于創(chuàng)作的思路反了。

想想以前，陳佩斯、朱時茂演小品，就是為了讓觀眾笑，趙本山老師更是把快樂掛在嘴邊，認為這是春晚小品的頭等大事。

不管是《牛大叔提干》還是《賣拐》，他的作品都是從生活里找笑料，用一種不著痕跡的幽默去諷刺一些現(xiàn)象，讓你笑完了還能琢磨點事兒，而不是把道理直接糊你臉上。

可現(xiàn)在呢，很多小品創(chuàng)作變成了先定主題，再編笑話。

結果就是前半段硬逗你笑，后半段硬讓你哭的套路越來越多，強行拔高，強行感動。

這種做法不僅讓喜劇本身變得不好笑了，也讓故事顯得特別假、特別飄，跟老百姓的生活離得太遠。

當小品不再接地氣，變成了尷尬的說教工具，觀眾不愛看，也就在情理之中了。

有意思的是，當央視春晚的語言類節(jié)目引發(fā)爭議時，一些地方臺的小品卻因為敢說真話火出了圈。

比如有個小品諷刺公司招聘里的內(nèi)定黑幕，有個小品調(diào)侃網(wǎng)絡主播為了流量不擇手段，還有個小品批評現(xiàn)在啥都追求起號的浮躁風氣。

這些作品沒有亂七八糟的網(wǎng)絡梗，就是把生活里那些讓人不舒服的事兒給演了出來，反而讓觀眾覺得特別解氣，特別真實，好評如潮。

更有趣的是，央視春晚自己的小品《又來了》也意外地因為敢說話而備受好評，這個作品講了一個養(yǎng)雞戶為了解決公路噪音問題，被好幾個部門像踢皮球一樣來回調(diào)研，就是沒人給解決的糟心事。

它把那種形式主義、官僚主義的作風給刻畫得入木三分，觀眾們紛紛點贊，說這小品太扎心了，太敢演了。

你看這恰恰說明，觀眾不是不喜歡有深度的作品，而是討厭那些脫離現(xiàn)實、喊空洞口號的假大空。

這一切都說明，趙本山老師當年的話沒說錯，春晚這頓年夜飯，大家想吃的是可口的家常菜，而不是需要費勁去理解的分子料理。

喜劇的根，必須深深扎在生活的泥土里，它的力量，來源于對人性的洞察和對現(xiàn)實的關心。