以在世界各地創(chuàng)作大型戶外裸體裝置藝術(shù)而聞名的紐約藝術(shù)家斯賓塞·圖尼克，近日現(xiàn)身墨西哥城。

在墨西哥藝術(shù)周期間，他受邀參與由卡薩巴薩爾塔畫廊與桑格畫廊聯(lián)合策劃的《洛拉的更多故事》項(xiàng)目。

訪談中，圖尼克不僅追溯了他在立志成為藝術(shù)家前與攝影的初次接觸，更深入剖析了他駕馭龐大人群的技巧、堅(jiān)持戶外創(chuàng)作的哲學(xué)意義，以及他對那個(gè)曾震撼世界的“索卡洛時(shí)刻”的復(fù)雜回憶。

盡管圖尼克的足跡遍布全球，但他始終恪守一條創(chuàng)作準(zhǔn)則：只在受邀的情況下進(jìn)行創(chuàng)作。

對話自然轉(zhuǎn)向了他職業(yè)生涯中最宏大、也最具標(biāo)志性的項(xiàng)目之一：2007年5月6日，在墨西哥城索卡洛廣場聚集超過1.9萬名裸體參與者的壯舉。

圖尼克回憶道，這一項(xiàng)目在初期并非一帆風(fēng)順。雖然墨西哥民眾對創(chuàng)作計(jì)劃表現(xiàn)出極高的熱情，但政府層面最初持反對態(tài)度，導(dǎo)致項(xiàng)目被擱置了一兩年之久。

轉(zhuǎn)機(jī)源于策略的改變?！拔业闹破嗣桌讈啞ぐＫ箍ㄌm特提議：‘我們必須向媒體披露項(xiàng)目遭拒的事實(shí)’。通過媒體的質(zhì)詢，進(jìn)而向政府施加壓力?！?/p>

圖尼克事后分析認(rèn)為，這種阻礙反而成就了傳奇。若當(dāng)時(shí)政府“立即”批準(zhǔn)許可，或許只能吸引約5000人參與；正是官方的拒絕激起了公眾的逆反心理與參與熱情，最終造就了近兩萬人的壯觀場面。

談及拍攝當(dāng)天的技術(shù)挑戰(zhàn)，圖尼克打趣道：“如果是現(xiàn)在使用人工智能技術(shù)，或許就無需擔(dān)心日照和眩光問題了?！?/strong>

但在當(dāng)時(shí)，這是一場與時(shí)間的賽跑。為了避開強(qiáng)烈的直射光，他必須像“吸血鬼”一樣工作，確保在太陽升至國家宮正上方之前完成拍攝。

“人們聚集在索卡洛廣場這個(gè)天然的‘峽谷’中，而我站在高樓餐廳里大聲指揮?！眻D尼克描述著當(dāng)時(shí)的緊張氛圍：既要爭分奪秒，又要確保龐大的人群精準(zhǔn)落位。

他承認(rèn)，曾一度擔(dān)心計(jì)劃會失敗?！白屓藗冊谒骺鍙V場堅(jiān)硬的石板地上緊密排列，是我做過最困難的事?！?/p>

圖尼克分享了一個(gè)鮮為人知的細(xì)節(jié)：當(dāng)他要求參與者蜷縮成團(tuán)——這意味著每個(gè)人的頭部都要緊貼著前一人的臀部時(shí)，人群表現(xiàn)出了猶豫和抗拒。眼看日出將至，焦慮的圖尼克不得不訴諸情感攻勢。

“我當(dāng)時(shí)高喊著：‘看在我祖母的份上，請幫我完成這個(gè)動作！’”

這句話奏效了。所有人最終俯身蜷成球狀，配合完成了這一極具視覺沖擊力的構(gòu)圖。

對于裸體藝術(shù)的核心哲學(xué)，圖尼克有著堅(jiān)定的立場：“身體不屬于任何人。若政府宣稱擁有對身體的所有權(quán)——尤其是在公共空間——這絕非好事?！?/strong>

他反對將藝術(shù)體驗(yàn)私密化或受到道德審判?！笆澜缡敲利惖?，外部空間亦然。建筑與摩天大樓應(yīng)被視為可供創(chuàng)作的畫布，蜿蜒的道路應(yīng)成為流動的城市景觀或‘人體風(fēng)景’?！?/strong>

圖尼克強(qiáng)調(diào)，他不愿被局限于室內(nèi)，他屬于戶外?！按蚱茐Ρ诘南拗?，將身體置于公共場域，這正是賦予人們力量的源泉之一?！?/p>

雖然如今許多藝術(shù)家投身于裸體群像創(chuàng)作，且圖尼克也期待年輕一代能繼續(xù)“突破邊界”，但他坦言，自己時(shí)常懷念90年代初職業(yè)生涯起步時(shí)的日子。

那時(shí)，他熱衷于拍攝個(gè)體，探索更私密的概念實(shí)驗(yàn)。在紐約的街頭，他面臨的最大難題是尋找非職業(yè)模特。他的策略簡單而直接：主動接近路人，展示從接觸印相紙上剪下的早期作品小樣，詢問對方是否愿意在黎明時(shí)分與他共同“開啟一場都市裸體冒險(xiǎn)”。

作為回報(bào)與承諾，他始終堅(jiān)持為每一位參與者贈送一張親筆簽名的攝影作品。那是一種更為純粹、更為親密的藝術(shù)交換。