湖南
這兩幅水墨芭蕾，把 “舞” 和 “墨” 揉在了一起，像把一段舞蹈，直接潑在了宣紙上。
先看那團(tuán)黑，是舞者的剪影，干凈利落，像黑夜的影子。手臂一揚(yáng)，裙擺一旋，連腳尖點(diǎn)地的勁兒，都藏在那幾筆濃墨里。沒(méi)有多余的線條，卻把芭蕾的挺拔和輕盈，抓得死死的。
再看那團(tuán)白，是裙擺的暈染，像煙，像紗，又像風(fēng)。墨色從濃到淡，從實(shí)到虛，跟著裙擺飛起來(lái)，把 “動(dòng)” 畫(huà)成了看得見(jiàn)的風(fēng)。那幾筆飛白，不是敗筆，是裙擺掃過(guò)空氣的痕跡，是舞者旋轉(zhuǎn)時(shí)帶起的氣流。
這畫(huà)妙在 “留白”。背景是空的，沒(méi)有舞臺(tái)，沒(méi)有燈光，只有舞者和墨。可你偏偏能聽(tīng)見(jiàn)音樂(lè)，能看見(jiàn)聚光燈打在她身上。因?yàn)槟菆F(tuán)黑和那團(tuán)白，已經(jīng)把所有的故事都講完了 —— 她在旋轉(zhuǎn)，在呼吸，在把自己活成一陣風(fēng)。
它不是在畫(huà)芭蕾，是在畫(huà) “動(dòng)” 的魂。用最樸素的黑白，把最華麗的舞蹈，還原成了最本真的力量。就像生活，有時(shí)候越簡(jiǎn)單，越有勁兒。
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