入門古典音樂怎么入，so easy！（十，民族音樂，俄羅斯時期） - 今日頭條

在經(jīng)過民族主義的歷練后，俄羅斯作曲家由此開始了登堂入室，正式進入了主流。但在音樂和文化進入主流之時，體制卻進入了非主流--蘇維埃成立了。

不得不說，蘇維埃絕對是比資本主義好得多得多的體制，蘇聯(lián)能在成立后三十年就成為全球唯二的超級大國，在工業(yè)、科技、軍事等等方面都毫無疑問屬于全球第二，這還是在被德三侵略干擾之后。這個成就，彼得大帝看了都得直呼牛B。另一方面，蘇聯(lián)對文化藝術(shù)的重視，也讓他們在這方面成就驚人。光看作曲家等方面，蘇聯(lián)的成就就十分驚人，還這不包括他們海量的演奏家和指揮家。

原因也很簡單，我記得戰(zhàn)后老肖曾率團去美國，在活動差不多時，也見了當(dāng)年（俄羅斯時期）的潤人，比如斯特拉文斯基等。很多都是老朋友，寒暄完后。大家就到了互相比拼的環(huán)節(jié)，潤人祭出生活好，收入高，生活自由等優(yōu)點。而老肖則是冷笑，要比生活好，你們有我們的特權(quán)嗎？啥沒有呢。要比收入高，錢能搞定的事都不是事。要說唯一的優(yōu)點，就是自由了�？墒�，代價呢，What is cost? 你一年幾年沒作品，或者寫出的作品不暢銷試試。而我們生活人上人，就算短期被打壓，到了地方一樣人上人，誰敢不給面子。那怕是再差，生活還是不愁的。而一旦被賞識，那就是國寶，走出去那排面，是你們能比的嗎？于是，潤人破防了，不久之后抑郁而亡，死時貧困潦倒（潤人從來就沒什么好下場）。前文保野不保真，信不信都沒事，哈哈。老肖的作品在后面非常受推崇，這點可能他也沒有想到。俺也沒有想到，這么難聽的音樂，為啥這么多人喜歡呢？

肖斯塔科維奇最好聽的無疑是他的那首JAZZ組曲中的第二圓舞曲了，這也算是我最開始聽進去的他的作品了，哈哈。收錄它的唱片很多，但我卻最想給的是這部電影，著名電影大師庫貝利克這部著作拍完后很快就原因不明死了。他里面也選了這首樂曲，估計是個很大的隱諭，老肖就是用這首樂曲來反諷資本主義的紙醉金迷。庫貝利克一輩子拍了那么多深刻反映資本主義各種問題的電影，跟亂搞和吸強化劑相關(guān)的《猜火車》和《發(fā)條橙》，戀童的《麗基塔》，反戰(zhàn)的《全金屬外殼》和《巴里林登》都沒事，卻栽到了看著不算黑暗的《眼界大開》，結(jié)果今天蘿麗島事件一曝出來，瞬間明白了。

老肖總計寫了十五首交響曲，在后貝多芬時代，這已經(jīng)算是高產(chǎn)了。更重要的是，他在他的這些作品中尖銳的曝露了蘇聯(lián)政體中的“問題”。因此，受到西方為主的觀眾的喜歡。說他是最早的公知，還是有些道理的。這部作品是他在被打壓后的妥協(xié)，題獻給慈父。在這部作品中，他少見的歌頌的蘇聯(lián)人民在那段時間取得的偉大成就，因此也獲得了慈父的芳心，為他平了反，從此榮升國寶之例。

當(dāng)然，其實他也是藏了私心的。后面很多人都指出，他的看似贊美的音樂中，隱藏著作曲家對現(xiàn)實的辛辣諷刺。當(dāng)然，斯大林這個大老粗那里聽得明白，哈哈。

肖九寫于1945年，在二戰(zhàn)勝利的時候，大家期待他能寫出一首歌頌性質(zhì)的，宏偉的大型交響曲，畢竟第九對貝圣之后的每個作曲家都有特別的含義，況且還剛好是二戰(zhàn)勝利之時。但是，老肖寫的，卻是一首輕松愜意的交響曲。這就是故意和領(lǐng)導(dǎo)做對，但慈父居然忍了，難得。說實話，我是不喜歡老肖的，個人覺得要聽老肖的作品，得十年以上的資歷才行。對入門者來說，聽或不聽都可以，真要了解，就上面這幾部就夠了。

相對來說，我更喜歡普羅科菲耶夫一些。雖然他的為人熟知的作品并不算多，當(dāng)然，彼得與狼肯定是要排第一的，這首和動物狂歡節(jié)、青少年管弦樂入門幾首算是很多推薦入門古典音樂的必選曲目。雖然我一直不以為然。

上面這張唱片我有，買其它CD送的，原裝進口CD送，你敢信。我聽的時候看了看說明頁，簡直不敢相信，它的解說居然是克林頓、戈爾巴喬夫和影星索非亞.羅蘭。蘇美兩大總統(tǒng)聯(lián)手為一張CD解說，這也是絕了。

我很喜歡這首短小精干（總共只有十來分鐘）的小型交響樂，很有趣，也很好聽。他的另外的交響曲我都聽不進去，但這首例外，輕松就聽完了。長度是剛剛好，這里點名批評馬勒，他的第三和第四我一直不太喜歡聽，主要原因就是實在太長了。

普羅科菲耶夫的第二鋼琴協(xié)奏曲是他所有鋼協(xié)中最知名的，源自兩個原因，一是這首曲子號稱最難的兩首鋼協(xié)之一（另一首是拉三），由于不和諧音太多，首演時飽受惡評，以致于作者把稿都弄丟了，十年后再根據(jù)記憶重寫，并且大幅度的加強了難度；二是這首音樂是他為自殺的友人寫的，相當(dāng)?shù)那檎嬉馇校▌e瞎猜，沒那意思）。現(xiàn)在聽，相比老肖，不和諧音跟沒有一樣。不過中間樂章那種暴風(fēng)驟雨，是相當(dāng)過癮的。當(dāng)然，敢整這個樂曲，演奏家得集中全部注意力才行。

相對來說，拉赫瑪尼諾夫（以下簡稱拉氏）要比普羅科菲耶夫要有名多了，原因也很簡單，他是潤人，當(dāng)年從俄羅斯?jié)櫟搅死厦�，每天早上起來都要三呼“甜甜圈真好吃”。所以歐美都捧他，也就出了名。相對于滿足于自己地位，只專注于寫曲的普羅，就占太多便宜了。當(dāng)然，像老肖那樣專門諷刺蘇聯(lián)的黑暗，也能出名。

拉氏最出名的無疑是他的四首鋼協(xié)了，尤其是其中拉二和拉三，這兩首曲子毫無疑問是最好聽的鋼琴協(xié)奏曲，拉氏也因此有了他的標(biāo)簽。你要喜歡小資情調(diào)，要么聽肖邦，要么聽拉二拉三。不過，我后面反倒是喜歡他的拉一和拉四，這四首鋼琴協(xié)奏曲都好聽得不行，包括他那首帕格尼尼主題狂想曲，都是喜歡古典音樂者最喜歡的音樂之一。這么好聽的，一聽就愛的曲目沒有成為古典音樂的標(biāo)識志之一，反倒是些不好聽也沒啥聽頭的曲目成為古典音樂的標(biāo)志，怪不得沒落呢。

說起帕格尼尼主題狂想曲，這首樂曲在《時光倒流七十年》電影里由John Barry改改用了上去，成為了這部電影的標(biāo)志之一。另外一個跟拉氏音樂有關(guān)的電影是吹二戰(zhàn)的《危險的月光》，講了一個飛行員泡妞的俗得不能再俗的故事，一開始由于導(dǎo)演喜歡拉氏的音樂風(fēng)格，于是找拉氏來寫，但寫完導(dǎo)演卻嫌不夠拉氏。于是找了英國作曲家Richard Addinsel，他給電影寫了首叫做“華沙協(xié)奏曲”的鋼協(xié)，導(dǎo)演一聽，覺得這部更拉氏，于是這首樂曲也成了這部電影的標(biāo)志。到今天，這部老掉牙的電影唯一被人提起的機會就是因為它。

這首曲子寫得是真油啊，但確實很好聽，作為入門鋼協(xié)，絕對是值得一聽的。說到電影音樂，這個就是俺的老本行了，可以聊過三天三夜那種。等這個系列完了，有空我可以寫一個電影音樂top100系列，每篇介紹二三位電影音樂配樂家和10部經(jīng)典好聽的電影音樂。當(dāng)然，要欣賞古典音樂，一套器材是必不可少的。這里推薦自己的NV5和NS17，以及和它們配套的周邊了（俺全都能配，萬精油，當(dāng)年在中國第一的激光專業(yè)，啥都學(xué)，啥都不精的后果，嘿嘿）。

自然聲NV5是自己出的一個新系列，采用的振膜是復(fù)合紙盆，不過它不是簡單的往紙基里摻點材料，它的紙基就有三種：普通木槳、漂白木槳、硫化漂白木槳，以及麻、草棉和羊毛混合而成，復(fù)雜的成分雖然成本高，但性能也遠超過普通紙盆，它同時兼顧了紙盆的溫潤人聲（中頻頻響平直、失真以偶次為主），以及剛性材料的優(yōu)點，表面還涂覆亮膠，這讓它也不怕潮濕干燥，長期使用不必擔(dān)心。

由于振膜的黑科技，這讓它以4寸的口徑，就實現(xiàn)了55Hz-3dB的優(yōu)秀下潛，同時，由于它采用前倒相的形式，因此擺放也很容易，同時低頻在-6dB時在46Hz左右。這是個非�？鋸埖闹�，要知道很多6.5寸才能實現(xiàn)這樣的指標(biāo)。而且，它是在非常低的失真下實現(xiàn)的這個下潛，實測不到80Hz它的總THD就已經(jīng)小于1%了！

這讓它不僅人聲富有魅力，而且也能非常良好的適應(yīng)各種音樂，甚至播放大型交響也不是不可以，在不小的空間以大音量播放時也絲毫不亂。同時，小巧的體積放在桌面都完全可以。

自然聲NS17是自己花了近二年的時間研發(fā)的一款6.5寸書架箱，其中近一年的時間花在振膜上，最后在比較了五種振膜的優(yōu)劣后選擇了最昂貴的手工實木三文治振膜，它采用3層的結(jié)構(gòu)，前后為實木，中間夾剛性材料復(fù)合而成，表面涂覆多層材料，以增加阻尼防潮防干燥。其擁有剛性材料的低失真和能承受大功率的優(yōu)點的同時，也具有天然材料阻尼適中，中頻頻響平直，失真以耦次為主（說人話就是人聲弦樂好聽）的特點。缺點是貴，以及難推。

NS17的設(shè)計更改，多得讓自己都記不清了，光樣箱做了五六對，分頻器八版。最后弄了個夸張的產(chǎn)品出來，極度優(yōu)秀的頻寬和失真指標(biāo)（6.5寸低頻下潛40Hz-3dB，失真70Hz<1%，實測，我都不敢標(biāo)這么低，怕被人黑），在頻響范圍內(nèi)良好的平滑（70-20000Hz+/-2dB），以及，獨一無二的40000Hz的1寸絲膜單元。這只高音單元是單元廠的鎮(zhèn)廠之寶，除了貴，沒缺點。1寸絲膜單元高頻延伸到40000Hz的單元，目前全球最高，沒有之一。為什么別人大廠都做不出來，就我能做出來，問就是中國基礎(chǔ)工業(yè)現(xiàn)在牛B，稀土金屬可以隨便用。俺做個接地盒，石墨烯可以隨便用，換成其它國家，想都別想。

當(dāng)然當(dāng)然，缺點也是有的，難搞。它大約需要A300或同檔次的功放，才算徹底搞開。但一旦搞好，它細膩高頻，極佳的解析力都算是小小的優(yōu)點了。即能人聲如玉，又能大開大合，低頻動態(tài)完全不像這個口徑的音箱的表現(xiàn)才是它最大的優(yōu)點。從人聲到弦樂到鋼琴到交響，它幾乎無所不吃，聲音小時它溫溫柔柔，而一旦你擰開音量，它就會讓人目瞪口呆。

推出來后，它也深受用戶的喜歡，包括資深用戶、評測者和音樂家、錄音師等的一致好評。

又一個潤人，斯特拉文斯基，不過，當(dāng)年俄羅斯跟歐洲是一體的，所以他去歐洲跟換個地方也沒啥區(qū)別。在古典音樂式微的時期，俄羅斯撐起了古典音樂的半邊天，并且作品還都值得一聽。你要去聽同時期的勛伯格和梅西安，能聽進去都算是資深樂迷了。后面的歐美作曲家更抽象，除了正事外啥都干。那后面的古典音樂是真沒聽頭，還不如聽電影音樂有意思。

斯特拉文斯基的火鳥是首激情四射的樂曲，色彩豐富華麗，動態(tài)巨大而成為發(fā)燒友試音的必選名曲。他把這首樂曲題獻給了他的老師，里姆斯基.科薩科夫。很有意思的是，里姆斯基有兩大弟子，斯特拉文斯基的風(fēng)格前衛(wèi)、華麗，和里姆斯基一樣。而另一位普羅科菲耶夫的風(fēng)格則傳統(tǒng)得多，完全不似他老師的風(fēng)格。相當(dāng)有意思吧。

大學(xué)時我聽古典音樂，不過當(dāng)年還沒有聽過春之祭，只知道斯特拉文斯基。一次同學(xué)收聽收音機時，把春之祭的一段給我聽（沒頭沒腦的正在放），然后讓我猜。我居然沒費很什么勁就猜出來了。原因很簡單，這首樂曲的風(fēng)格太明顯了，我?guī)讉�排除法就猜到了。牛吧，哈哈。最大的一個原因是，它真的不好聽，二是它風(fēng)格太明顯。So，你了解一下即可，喜歡不喜歡隨你。

各國的基本上就聊完了。下篇準(zhǔn)備聊聊歌劇，然后回到古典樂的正統(tǒng)，聊聊馬勒、布魯克納和理查斯特勞斯，然后這個系列差不多該收工了，我猜15篇應(yīng)該夠了。