入門古典音樂(lè)怎么入，so easy?。ㄊ褡逡魳?lè)，俄羅斯時(shí)期） - 今日頭條

在經(jīng)過(guò)民族主義的歷練后，俄羅斯作曲家由此開(kāi)始了登堂入室，正式進(jìn)入了主流。但在音樂(lè)和文化進(jìn)入主流之時(shí)，體制卻進(jìn)入了非主流--蘇維埃成立了。

不得不說(shuō)，蘇維埃絕對(duì)是比資本主義好得多得多的體制，蘇聯(lián)能在成立后三十年就成為全球唯二的超級(jí)大國(guó)，在工業(yè)、科技、軍事等等方面都毫無(wú)疑問(wèn)屬于全球第二，這還是在被德三侵略干擾之后。這個(gè)成就，彼得大帝看了都得直呼牛B。另一方面，蘇聯(lián)對(duì)文化藝術(shù)的重視，也讓他們?cè)谶@方面成就驚人。光看作曲家等方面，蘇聯(lián)的成就就十分驚人，還這不包括他們海量的演奏家和指揮家。

原因也很簡(jiǎn)單，我記得戰(zhàn)后老肖曾率團(tuán)去美國(guó)，在活動(dòng)差不多時(shí)，也見(jiàn)了當(dāng)年（俄羅斯時(shí)期）的潤(rùn)人，比如斯特拉文斯基等。很多都是老朋友，寒暄完后。大家就到了互相比拼的環(huán)節(jié)，潤(rùn)人祭出生活好，收入高，生活自由等優(yōu)點(diǎn)。而老肖則是冷笑，要比生活好，你們有我們的特權(quán)嗎？啥沒(méi)有呢。要比收入高，錢能搞定的事都不是事。要說(shuō)唯一的優(yōu)點(diǎn)，就是自由了?？墒?，代價(jià)呢，What is cost? 你一年幾年沒(méi)作品，或者寫出的作品不暢銷試試。而我們生活人上人，就算短期被打壓，到了地方一樣人上人，誰(shuí)敢不給面子。那怕是再差，生活還是不愁的。而一旦被賞識(shí)，那就是國(guó)寶，走出去那排面，是你們能比的嗎？于是，潤(rùn)人破防了，不久之后抑郁而亡，死時(shí)貧困潦倒（潤(rùn)人從來(lái)就沒(méi)什么好下場(chǎng)）。前文保野不保真，信不信都沒(méi)事，哈哈。老肖的作品在后面非常受推崇，這點(diǎn)可能他也沒(méi)有想到。俺也沒(méi)有想到，這么難聽(tīng)的音樂(lè)，為啥這么多人喜歡呢？

肖斯塔科維奇最好聽(tīng)的無(wú)疑是他的那首JAZZ組曲中的第二圓舞曲了，這也算是我最開(kāi)始聽(tīng)進(jìn)去的他的作品了，哈哈。收錄它的唱片很多，但我卻最想給的是這部電影，著名電影大師庫(kù)貝利克這部著作拍完后很快就原因不明死了。他里面也選了這首樂(lè)曲，估計(jì)是個(gè)很大的隱諭，老肖就是用這首樂(lè)曲來(lái)反諷資本主義的紙醉金迷。庫(kù)貝利克一輩子拍了那么多深刻反映資本主義各種問(wèn)題的電影，跟亂搞和吸強(qiáng)化劑相關(guān)的《猜火車》和《發(fā)條橙》，戀童的《麗基塔》，反戰(zhàn)的《全金屬外殼》和《巴里林登》都沒(méi)事，卻栽到了看著不算黑暗的《眼界大開(kāi)》，結(jié)果今天蘿麗島事件一曝出來(lái)，瞬間明白了。

老肖總計(jì)寫了十五首交響曲，在后貝多芬時(shí)代，這已經(jīng)算是高產(chǎn)了。更重要的是，他在他的這些作品中尖銳的曝露了蘇聯(lián)政體中的“問(wèn)題”。因此，受到西方為主的觀眾的喜歡。說(shuō)他是最早的公知，還是有些道理的。這部作品是他在被打壓后的妥協(xié)，題獻(xiàn)給慈父。在這部作品中，他少見(jiàn)的歌頌的蘇聯(lián)人民在那段時(shí)間取得的偉大成就，因此也獲得了慈父的芳心，為他平了反，從此榮升國(guó)寶之例。

當(dāng)然，其實(shí)他也是藏了私心的。后面很多人都指出，他的看似贊美的音樂(lè)中，隱藏著作曲家對(duì)現(xiàn)實(shí)的辛辣諷刺。當(dāng)然，斯大林這個(gè)大老粗那里聽(tīng)得明白，哈哈。

肖九寫于1945年，在二戰(zhàn)勝利的時(shí)候，大家期待他能寫出一首歌頌性質(zhì)的，宏偉的大型交響曲，畢竟第九對(duì)貝圣之后的每個(gè)作曲家都有特別的含義，況且還剛好是二戰(zhàn)勝利之時(shí)。但是，老肖寫的，卻是一首輕松愜意的交響曲。這就是故意和領(lǐng)導(dǎo)做對(duì)，但慈父居然忍了，難得。說(shuō)實(shí)話，我是不喜歡老肖的，個(gè)人覺(jué)得要聽(tīng)老肖的作品，得十年以上的資歷才行。對(duì)入門者來(lái)說(shuō)，聽(tīng)或不聽(tīng)都可以，真要了解，就上面這幾部就夠了。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，我更喜歡普羅科菲耶夫一些。雖然他的為人熟知的作品并不算多，當(dāng)然，彼得與狼肯定是要排第一的，這首和動(dòng)物狂歡節(jié)、青少年管弦樂(lè)入門幾首算是很多推薦入門古典音樂(lè)的必選曲目。雖然我一直不以為然。

上面這張唱片我有，買其它CD送的，原裝進(jìn)口CD送，你敢信。我聽(tīng)的時(shí)候看了看說(shuō)明頁(yè)，簡(jiǎn)直不敢相信，它的解說(shuō)居然是克林頓、戈?duì)柊蛦谭蚝陀靶撬鞣莵?羅蘭。蘇美兩大總統(tǒng)聯(lián)手為一張CD解說(shuō)，這也是絕了。

我很喜歡這首短小精干（總共只有十來(lái)分鐘）的小型交響樂(lè)，很有趣，也很好聽(tīng)。他的另外的交響曲我都聽(tīng)不進(jìn)去，但這首例外，輕松就聽(tīng)完了。長(zhǎng)度是剛剛好，這里點(diǎn)名批評(píng)馬勒，他的第三和第四我一直不太喜歡聽(tīng)，主要原因就是實(shí)在太長(zhǎng)了。

普羅科菲耶夫的第二鋼琴協(xié)奏曲是他所有鋼協(xié)中最知名的，源自兩個(gè)原因，一是這首曲子號(hào)稱最難的兩首鋼協(xié)之一（另一首是拉三），由于不和諧音太多，首演時(shí)飽受惡評(píng)，以致于作者把稿都弄丟了，十年后再根據(jù)記憶重寫，并且大幅度的加強(qiáng)了難度；二是這首音樂(lè)是他為自殺的友人寫的，相當(dāng)?shù)那檎嬉馇校▌e瞎猜，沒(méi)那意思）?，F(xiàn)在聽(tīng)，相比老肖，不和諧音跟沒(méi)有一樣。不過(guò)中間樂(lè)章那種暴風(fēng)驟雨，是相當(dāng)過(guò)癮的。當(dāng)然，敢整這個(gè)樂(lè)曲，演奏家得集中全部注意力才行。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，拉赫瑪尼諾夫（以下簡(jiǎn)稱拉氏）要比普羅科菲耶夫要有名多了，原因也很簡(jiǎn)單，他是潤(rùn)人，當(dāng)年從俄羅斯?jié)櫟搅死厦?，每天早上起?lái)都要三呼“甜甜圈真好吃”。所以歐美都捧他，也就出了名。相對(duì)于滿足于自己地位，只專注于寫曲的普羅，就占太多便宜了。當(dāng)然，像老肖那樣專門諷刺蘇聯(lián)的黑暗，也能出名。

拉氏最出名的無(wú)疑是他的四首鋼協(xié)了，尤其是其中拉二和拉三，這兩首曲子毫無(wú)疑問(wèn)是最好聽(tīng)的鋼琴協(xié)奏曲，拉氏也因此有了他的標(biāo)簽。你要喜歡小資情調(diào)，要么聽(tīng)肖邦，要么聽(tīng)拉二拉三。不過(guò)，我后面反倒是喜歡他的拉一和拉四，這四首鋼琴協(xié)奏曲都好聽(tīng)得不行，包括他那首帕格尼尼主題狂想曲，都是喜歡古典音樂(lè)者最喜歡的音樂(lè)之一。這么好聽(tīng)的，一聽(tīng)就愛(ài)的曲目沒(méi)有成為古典音樂(lè)的標(biāo)識(shí)志之一，反倒是些不好聽(tīng)也沒(méi)啥聽(tīng)頭的曲目成為古典音樂(lè)的標(biāo)志，怪不得沒(méi)落呢。

說(shuō)起帕格尼尼主題狂想曲，這首樂(lè)曲在《時(shí)光倒流七十年》電影里由John Barry改改用了上去，成為了這部電影的標(biāo)志之一。另外一個(gè)跟拉氏音樂(lè)有關(guān)的電影是吹二戰(zhàn)的《危險(xiǎn)的月光》，講了一個(gè)飛行員泡妞的俗得不能再俗的故事，一開(kāi)始由于導(dǎo)演喜歡拉氏的音樂(lè)風(fēng)格，于是找拉氏來(lái)寫，但寫完導(dǎo)演卻嫌不夠拉氏。于是找了英國(guó)作曲家Richard Addinsel，他給電影寫了首叫做“華沙協(xié)奏曲”的鋼協(xié)，導(dǎo)演一聽(tīng)，覺(jué)得這部更拉氏，于是這首樂(lè)曲也成了這部電影的標(biāo)志。到今天，這部老掉牙的電影唯一被人提起的機(jī)會(huì)就是因?yàn)樗?/p>

這首曲子寫得是真油啊，但確實(shí)很好聽(tīng)，作為入門鋼協(xié)，絕對(duì)是值得一聽(tīng)的。說(shuō)到電影音樂(lè)，這個(gè)就是俺的老本行了，可以聊過(guò)三天三夜那種。等這個(gè)系列完了，有空我可以寫一個(gè)電影音樂(lè)top100系列，每篇介紹二三位電影音樂(lè)配樂(lè)家和10部經(jīng)典好聽(tīng)的電影音樂(lè)。當(dāng)然，要欣賞古典音樂(lè)，一套器材是必不可少的。這里推薦自己的NV5和NS17，以及和它們配套的周邊了（俺全都能配，萬(wàn)精油，當(dāng)年在中國(guó)第一的激光專業(yè)，啥都學(xué)，啥都不精的后果，嘿嘿）。

自然聲NV5是自己出的一個(gè)新系列，采用的振膜是復(fù)合紙盆，不過(guò)它不是簡(jiǎn)單的往紙基里摻點(diǎn)材料，它的紙基就有三種：普通木槳、漂白木槳、硫化漂白木槳，以及麻、草棉和羊毛混合而成，復(fù)雜的成分雖然成本高，但性能也遠(yuǎn)超過(guò)普通紙盆，它同時(shí)兼顧了紙盆的溫潤(rùn)人聲（中頻頻響平直、失真以偶次為主），以及剛性材料的優(yōu)點(diǎn)，表面還涂覆亮膠，這讓它也不怕潮濕干燥，長(zhǎng)期使用不必?fù)?dān)心。

由于振膜的黑科技，這讓它以4寸的口徑，就實(shí)現(xiàn)了55Hz-3dB的優(yōu)秀下潛，同時(shí)，由于它采用前倒相的形式，因此擺放也很容易，同時(shí)低頻在-6dB時(shí)在46Hz左右。這是個(gè)非?？鋸埖闹?，要知道很多6.5寸才能實(shí)現(xiàn)這樣的指標(biāo)。而且，它是在非常低的失真下實(shí)現(xiàn)的這個(gè)下潛，實(shí)測(cè)不到80Hz它的總THD就已經(jīng)小于1%了！

這讓它不僅人聲富有魅力，而且也能非常良好的適應(yīng)各種音樂(lè)，甚至播放大型交響也不是不可以，在不小的空間以大音量播放時(shí)也絲毫不亂。同時(shí)，小巧的體積放在桌面都完全可以。

自然聲NS17是自己花了近二年的時(shí)間研發(fā)的一款6.5寸書架箱，其中近一年的時(shí)間花在振膜上，最后在比較了五種振膜的優(yōu)劣后選擇了最昂貴的手工實(shí)木三文治振膜，它采用3層的結(jié)構(gòu)，前后為實(shí)木，中間夾剛性材料復(fù)合而成，表面涂覆多層材料，以增加阻尼防潮防干燥。其擁有剛性材料的低失真和能承受大功率的優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，也具有天然材料阻尼適中，中頻頻響平直，失真以耦次為主（說(shuō)人話就是人聲弦樂(lè)好聽(tīng)）的特點(diǎn)。缺點(diǎn)是貴，以及難推。

NS17的設(shè)計(jì)更改，多得讓自己都記不清了，光樣箱做了五六對(duì)，分頻器八版。最后弄了個(gè)夸張的產(chǎn)品出來(lái)，極度優(yōu)秀的頻寬和失真指標(biāo)（6.5寸低頻下潛40Hz-3dB，失真70Hz<1%，實(shí)測(cè)，我都不敢標(biāo)這么低，怕被人黑），在頻響范圍內(nèi)良好的平滑（70-20000Hz+/-2dB），以及，獨(dú)一無(wú)二的40000Hz的1寸絲膜單元。這只高音單元是單元廠的鎮(zhèn)廠之寶，除了貴，沒(méi)缺點(diǎn)。1寸絲膜單元高頻延伸到40000Hz的單元，目前全球最高，沒(méi)有之一。為什么別人大廠都做不出來(lái)，就我能做出來(lái)，問(wèn)就是中國(guó)基礎(chǔ)工業(yè)現(xiàn)在牛B，稀土金屬可以隨便用。俺做個(gè)接地盒，石墨烯可以隨便用，換成其它國(guó)家，想都別想。

當(dāng)然當(dāng)然，缺點(diǎn)也是有的，難搞。它大約需要A300或同檔次的功放，才算徹底搞開(kāi)。但一旦搞好，它細(xì)膩高頻，極佳的解析力都算是小小的優(yōu)點(diǎn)了。即能人聲如玉，又能大開(kāi)大合，低頻動(dòng)態(tài)完全不像這個(gè)口徑的音箱的表現(xiàn)才是它最大的優(yōu)點(diǎn)。從人聲到弦樂(lè)到鋼琴到交響，它幾乎無(wú)所不吃，聲音小時(shí)它溫溫柔柔，而一旦你擰開(kāi)音量，它就會(huì)讓人目瞪口呆。

推出來(lái)后，它也深受用戶的喜歡，包括資深用戶、評(píng)測(cè)者和音樂(lè)家、錄音師等的一致好評(píng)。

又一個(gè)潤(rùn)人，斯特拉文斯基，不過(guò)，當(dāng)年俄羅斯跟歐洲是一體的，所以他去歐洲跟換個(gè)地方也沒(méi)啥區(qū)別。在古典音樂(lè)式微的時(shí)期，俄羅斯撐起了古典音樂(lè)的半邊天，并且作品還都值得一聽(tīng)。你要去聽(tīng)同時(shí)期的勛伯格和梅西安，能聽(tīng)進(jìn)去都算是資深樂(lè)迷了。后面的歐美作曲家更抽象，除了正事外啥都干。那后面的古典音樂(lè)是真沒(méi)聽(tīng)頭，還不如聽(tīng)電影音樂(lè)有意思。

斯特拉文斯基的火鳥(niǎo)是首激情四射的樂(lè)曲，色彩豐富華麗，動(dòng)態(tài)巨大而成為發(fā)燒友試音的必選名曲。他把這首樂(lè)曲題獻(xiàn)給了他的老師，里姆斯基.科薩科夫。很有意思的是，里姆斯基有兩大弟子，斯特拉文斯基的風(fēng)格前衛(wèi)、華麗，和里姆斯基一樣。而另一位普羅科菲耶夫的風(fēng)格則傳統(tǒng)得多，完全不似他老師的風(fēng)格。相當(dāng)有意思吧。

大學(xué)時(shí)我聽(tīng)古典音樂(lè)，不過(guò)當(dāng)年還沒(méi)有聽(tīng)過(guò)春之祭，只知道斯特拉文斯基。一次同學(xué)收聽(tīng)收音機(jī)時(shí)，把春之祭的一段給我聽(tīng)（沒(méi)頭沒(méi)腦的正在放），然后讓我猜。我居然沒(méi)費(fèi)很什么勁就猜出來(lái)了。原因很簡(jiǎn)單，這首樂(lè)曲的風(fēng)格太明顯了，我?guī)讉€(gè)排除法就猜到了。牛吧，哈哈。最大的一個(gè)原因是，它真的不好聽(tīng)，二是它風(fēng)格太明顯。So，你了解一下即可，喜歡不喜歡隨你。

各國(guó)的基本上就聊完了。下篇準(zhǔn)備聊聊歌劇，然后回到古典樂(lè)的正統(tǒng)，聊聊馬勒、布魯克納和理查斯特勞斯，然后這個(gè)系列差不多該收工了，我猜15篇應(yīng)該夠了。