張藝謀的兒子張壹男在電影領(lǐng)域的起步源于早年參與小型影視項(xiàng)目。2018年，他擔(dān)任制片人的角色，涉及一部微電影的制作過(guò)程。這部作品聚焦于特定主題的敘事，標(biāo)志著他進(jìn)入影視行業(yè)的初步嘗試。隨后，在2019年2月，他轉(zhuǎn)向執(zhí)導(dǎo)工作，完成了一部名為《那邊》的微電影。這部影片在相關(guān)電影節(jié)上獲得認(rèn)可，體現(xiàn)了他在敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭運(yùn)用方面的初步探索。這一事件發(fā)生在張壹男尚未成年之際，顯示出他通過(guò)獨(dú)立項(xiàng)目積累經(jīng)驗(yàn)的路徑。

張壹男的早期作品反映出他對(duì)社會(huì)議題的關(guān)注?！赌沁叀愤@部微電影探討了特定人群的生活境遇，通過(guò)簡(jiǎn)短的劇情展開(kāi)敘事。該片在電影節(jié)的評(píng)選環(huán)節(jié)中脫穎而出，獲得多項(xiàng)肯定。這次經(jīng)歷讓他在業(yè)內(nèi)初露鋒芒，同時(shí)也與父親的導(dǎo)演生涯形成對(duì)比。張藝謀在職業(yè)生涯中執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部影片，而張壹男從微電影入手，逐步構(gòu)建自己的風(fēng)格。這一過(guò)程沒(méi)有依賴(lài)家庭資源，而是通過(guò)個(gè)人努力推進(jìn)項(xiàng)目。

在2023年，張壹男參與了父親執(zhí)導(dǎo)的影片《滿(mǎn)江紅》的制作工作。這部影片上映后獲得市場(chǎng)反響，張壹男從中學(xué)習(xí)到大型制作的運(yùn)作模式。該片涉及歷史題材的敘事，張壹男的參與包括現(xiàn)場(chǎng)協(xié)助和后期處理。這次合作成為他從小型項(xiàng)目向主流電影過(guò)渡的橋梁，同時(shí)也體現(xiàn)了家庭在職業(yè)傳承方面的延續(xù)。

2024年春節(jié)檔影片《第二十條》中，張壹男出演了一個(gè)小型角色。該片探討法律與人情的關(guān)系，張壹男的出現(xiàn)雖短暫，卻標(biāo)志著他從幕后走向臺(tái)前的嘗試。

家庭事件的余波在張壹男的成長(zhǎng)中有所體現(xiàn)。2013年曝光后，張藝謀夫婦調(diào)整了生活方式，子女的教育轉(zhuǎn)為低調(diào)。陳婷通過(guò)社交平臺(tái)分享家庭動(dòng)態(tài)，包括子女的成長(zhǎng)點(diǎn)滴。張壹男在這一環(huán)境中養(yǎng)成獨(dú)立習(xí)慣，避免了公眾過(guò)多干擾。他的海外求學(xué)經(jīng)歷包括參與校園活動(dòng)，這為他的影視興趣奠定基礎(chǔ)。返回國(guó)內(nèi)后，他專(zhuān)注于創(chuàng)作實(shí)踐，而不是立即進(jìn)入主流圈子。

在家庭支持下，張壹男的弟弟妹妹也逐步成長(zhǎng)。張壹丁和張壹嬌在教育上獲得類(lèi)似關(guān)注，但張壹男作為長(zhǎng)子率先進(jìn)入專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域。陳婷的角色在這一過(guò)程中不可或缺，她管理家庭事務(wù)，確保子女有穩(wěn)定的環(huán)境。2012年之前，張藝謀與陳婷的結(jié)合已成事實(shí)，子女的出生順序?yàn)閺堃寄邢刃?。這段家庭歷史影響了公眾對(duì)張壹男的認(rèn)知，但他在創(chuàng)作中保持專(zhuān)注。