一部歷史正劇，在2026年剛一開始就成了讓我熬夜追著更新的作品，CVB收視率超過3.175%、抖音話題播放量有15億多、豆瓣剛打分就是9.4，這些數據放在古偶劇里是厲害的，更何況還是講五代十國冷門史的《太平年》，姐妹們，這正常不

就如同你發(fā)現(xiàn)班里那個最嚴肅的學霸忽然變成了派對的焦點，這是比較令人意外的

更離譜的是，這部劇的受眾畫像就是這樣的,二十多歲的我們，本來應該是短視頻的被吸引者、甜寵劇的被吸引對象，可現(xiàn)在卻都一起陷入納土歸宋的歷史課里面，對比起來，去年《長安十二時辰》帶動火了唐妝，今年《太平年》直接帶動火杭州保俶塔獻花打卡。

當別的劇還在炒CP的時候，這部劇的觀眾已經在小紅書上發(fā)布跟著太平年學五代史的筆記,而且閱讀量都超過2億了。

那這里面到底有著什么樣的情緒密碼

先講講個讓我完全掉進坑里的細節(jié)哈

錢弘俶并不是一開始就是滿級的那種厲害角色，他最開始就是個悠閑王爺，喜歡游山玩水、寫詩畫畫,完完全全就是古代版的偷懶青年。

可是當他親眼看到中原戰(zhàn)亂人吃人的悲慘樣子，看到杭州街市上茶坊里聊天的百姓、運河上來來往往的商船,那對比帶來的沖擊，就好像你周末在網紅咖啡館打卡的時候突然刷到戰(zhàn)爭新聞一樣

這種從亂到治的成長線,根本不是教科書里那種平平的符號，而是我們每個人都會碰到的「要不要為了安穩(wěn)放棄野心」的人生選擇題。

傳統(tǒng)劇里那個黃袍加身搞權謀的贏家趙匡胤，在這里的設定就像個著急的創(chuàng)業(yè)者一樣，天天都在想著怎么統(tǒng)一能少死些人。

有一個場景我到現(xiàn)在都記得,他和謀臣商量攻打吳越的計劃，對方說大軍壓境三個月能破，他反倒問那會讓多少百姓死掉

這樣反常規(guī)的仁慈霸主人設，簡直是把現(xiàn)代管理學的用戶思維移植到古代政治之中，實在是太真實了。

而且,你們有沒有發(fā)現(xiàn)，這部劇完全沒有把投降拍成屈辱的樣子，反倒拍成了高級的政治智慧。

錢弘俶主動納土歸宋，并不是打不過就認慫，而是算了這么一筆賬,打仗的代價是百姓會顛沛流離，和平統(tǒng)一的代價是一家一姓的尊榮。

他挑選了放下王冠，托起蒼生,這種以退為進的決策邏輯，是不是和我們在職場里學到的止損思維差不多

當全網都在教你怎么使勁兒去競爭的時候，這部劇在講「有時候退出比堅持更需要勇氣」，AWSL

制作方面那可是特別出色

38000平的場景搭建、由2800片甲片做成的戰(zhàn)甲、半文半白的講究臺詞,這些電影級質感不是炫技，而是在營造知識獲得感，現(xiàn)在追劇都流行考據式觀影，彈幕里全是一斛到底多少斤，留后到底是什么意思，這類學術討論。

這種一邊看劇一邊記筆記的儀式感，讓娛樂成了自我提升的假相,正好踩到我們要玩也要玩得有價值的焦慮點上。

但有個有爭議的地方，我得說一下,有豆瓣網友吐槽說「滿朝老叔竟無一人能扛劇」，確實，這部劇沒有流量明星，全都是實力派的老叔。

可是換個角度來看，這正好就說明Z世代的審美在進步我們不再只是為顏值花錢,而是為復雜人設和思想深度花錢。

比如買口紅從只看包裝變成現(xiàn)在研究成分表，追劇也開始追求"信息密度”

不過我要澆點冷水，這部劇的去臉譜化真的做得到位嗎

比如桑維翰這個出賣幽云十六州的歷史罪人，劇里給他加了不少亂世中個人無奈的情節(jié)，確實有血有肉,但會不會讓年輕觀眾對賣國的嚴肅性產生模糊的認識,當所有歷史人物都被賦予復雜動機，善惡的界限會不會變得太有彈性

這就好像現(xiàn)在流行的理解反派潮流一樣，共情過了頭,會不會變成對歷史教訓的輕薄消費

還有那個被大伙夸贊不斷的和平主題

錢弘俶的挑選比較令人感動，不過換個角度思索，這種不反抗的和平難道不也可算作一種精英主義的驕傲，普通老百姓有沒有選擇的權利

劇中很多市井鏡頭確實展現(xiàn)了民間的艱難，可是決策權一直就在廟堂那邊，這種從上面到下面的和平講述,和我們當下所追求的個體發(fā)聲會不會有那么一點不一樣

就好比公司領導說「為了團隊穩(wěn)定大家都忍受一下」，道理是對的,不過聽著就是讓人不太舒服。

說到底,《太平年》火起來不是偶然的，它用歷史劇的外殼，包著職場生存人生選擇躺平還是奮斗這類我們天天都在犯難的內核。

當錢弘俶在納土詔書上蓋章的時候,他不是在結束一個王朝，而是在回應「個人價值和集體利益怎么平衡」這個永遠的問題。

讓年輕人為之著迷的真正原因，就是這種能夠把宏大敘事轉化成個體尷尬處境的能力