《倚天屠龍記》是“射雕三部曲”的最后一部，也是該系列集大成者，歷來為金庸迷所稱道！如果用“蒙古人三次西征”來形容這三部小說的成就，“神雕”相當于成吉思汗西征，“射雕”相當于長子西征，“倚天”相當于旭烈兀西征。

可是，小編經常在評論中看到，有不少金庸迷認為，金庸在創(chuàng)作“倚天”時，在不斷換主角，一開始以為是郭襄，接著以為是張翠山，直到看到第二本（“三聯(lián)”版“倚天”一共四冊）時才知道是張無忌。為何他們會有這樣的認為呢？

其實，這都是讀者缺乏文學鑒賞能力的表現。金庸小說的讀者群涵蓋高、中、低三個層次的文化水平，而大部分讀者都不是學文學出身的，本身的文學修養(yǎng)也極為有限，因此，出現這樣的認知和看法也是正常的。

下面就來說說“倚天”為什么要“不斷換主角”。

文學創(chuàng)作需要結構技巧，就像竹藝家編織不同造型、不同花紋的竹藝品一樣。

西方文學尤其注重技巧，忌諱平鋪直敘。而中國文學作者在達到極高境界之后，往往會返璞歸真，講究語言和情感的自然流露。

其實，像這種“以次要人物引出主要人物或故事”的結構方式是一種文學技巧，像郭襄、張翠山都叫“線索人物”，像《孔乙己》中的“我”，《駱駝祥子》中的“祥子”等，只不過，后兩者的線索人物貫穿始終，而“倚天”中的線索人物只是起到引子的作用而已。

中國人的審美與西方人完全相反，西方人以直白大方為美，含蓄謙卑為劣；中國人以含蓄謙卑為美，直白大方為劣，這些審美觀既表現在人的立身處世之上，也表現在建筑、服飾、書畫等諸多方面。

先以田徑女運動員的泳裝為例。西方人主導設計的泳裝是露出大半個臀部，以將女性的健美身裁顯現無余；如果是中國人設計，一定是泳褲要遮住大半個臀部，只露出小半部分。

再以中國古代建筑為例。凡是三合院、四合院，大門絕對不會直達院內！進入大門后，前面要么是一道照壁，要么就要經過一些轉折，才能到達院內，方顯“曲徑通幽”之妙。

想金庸這樣的文學巨匠，尤其是中后期創(chuàng)作，在構思一部作品時，往往是鴻篇巨制，總想將它寫得盡善盡美，如果一開始主要人物就出場，就不免有一覽無余之憾！就像大門直達院內一樣；而通過線索人物引出主要人物后，就像多了一道照壁或曲徑一樣。

“倚天”的故事情節(jié)發(fā)端于一個重要的門派，叫做武當派。武當派的創(chuàng)立有一個重要人物，叫做張三豐。要寫張三豐創(chuàng)立武當派，就要寫郭襄獨闖少林寺，遇到覺遠大師和張君寶，而這段敘述更是引出了另一個邪派——西域“金剛門”。

“倚天”融江湖仇殺、宗教斗爭、奪寶刀寶劍、民族起義等元素于一爐，通過屠龍刀現身江湖、謝遜濫殺江湖成名人物以逼出師傅成昆兩個線索，抽絲剝繭，層層遞進，一點一點揭開“明教”這個龐然江湖大派和眾多絕頂高手的關系，給人以撥云見日、開窗見山之震撼！所以，單是寫張翠山，就花了整整九回的篇幅，將主角張無忌的家世、師承介紹得清清楚楚。

在“金、梁、古、溫”四家之中，古龍的武俠算是一個“另類”，因為他是采用西方的偵探推理小說寫武俠，屬于程式化文學。

偵探推理小說離不開四個部分：一是神秘的犯罪現場；二是嚴密的偵探、推理、破案情節(jié)；三是受害者、罪犯、偵探者和偵探者朋友以及相關人員之間的關系；四是特定的故事背景。

以上述四個部分來解剖“楚留香系列”，就知道古龍的小說為什么一開始主角就出場了，而且根本不介紹主角的家世、師承，主角出場就自帶光環(huán)。如果他將“楚留香”寫得像“倚天”這樣博大復雜，那一定沒人看。

1、神秘的犯罪現場。第一部《血海飄香》一開始，楚留香就出場了，然后海上就飄來了四具浮尸。

2、嚴密的偵探、推理、破案情節(jié)。楚留香看到浮尸后，就開始介入偵探，通過推理、破案，最后查出元兇是妙僧無花和南宮靈。

3、受害者、罪犯、偵探者和偵探者朋友之間的關系。罪犯無花和南宮靈利用武林第一美人秋靈素的巨大誘惑力和號召力，假裝她需要資金和幫助，誘導受害者扎木合、左又錚、西門千、靈鷲子前去赴約，結果遭遇暗算，楚留香在他的朋友“中原一點紅”、黑珍珠等人的幫助下，終于查明真相。

4、特定的故事背景。像扎木合、左又錚、西門千、靈鷲子、秋靈素、孫學圃等一個接一個的受害者在遭遇暗算時，總是處于與外界隔絕的狀態(tài)，以幫助罪犯完成他們的犯罪。

經過這樣一解剖，還覺得古龍的小說引人入勝嗎？

當然，讀者不必理解作者的苦心孤詣，只關心文學作品本身是否吸引人，如果事無巨細，將主要人物和次要人物的故事情節(jié)都一一呈現出來，那就沒有了重點，因此，如何在有限的篇幅中創(chuàng)作出無限精彩的內容世界，就成了作者一生都在考慮的問題。

金庸當然也深知其理，所以他在創(chuàng)作《天龍八部》時，就去長補短，主角喬峰一出場就自帶絕世武功，在武林中罕逢其敵，電視劇的編導們也深知其理，給喬峰配上了音響和音樂。

金庸深諳中國傳統(tǒng)審美和讀者心理，向來都是曲線敘事，斷不會平鋪直敘，一覽無余，所以讀他的小說往往如駕小舟，飄浮于波濤翻覆的大海之上，時刻緊扣心弦。

其實，除了“倚天”之外，《笑傲江湖》也是采用的這種敘事技巧，先以“線索人物”林平之引出主角令狐沖，以“辟邪劍譜”引起江湖仇殺，有人說，金庸在創(chuàng)作“笑傲”時，先是準備以林平之為主角的，后來才設定為令狐沖，此論純屬笑談！