文/二弦

導(dǎo)語(yǔ)

又一塊超越的里程碑

(注：本文含大量劇透，建議體驗(yàn)完3.1版本后閱讀)

游戲敘事，到底怎么才算好？

常言說(shuō)文無(wú)第一，似乎敘事的好，在不同人眼中便甲之蜜糖乙之砒霜，作為半個(gè)文字工作者，一篇文章評(píng)價(jià)能有多么兩極分化，我深有體會(huì)。

那么，難道說(shuō)“好”，就是所有編劇、所有編輯、所有作者永不能至，唯有心向往之的彼岸了嗎？

至少，對(duì)于游戲行業(yè)來(lái)講，并非如此。

媒體學(xué)者珍妮特·默里曾在其著作《全息甲板上的哈姆雷特》中提到，區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)依賴線性敘事的特征，電子游戲這類數(shù)字媒介允許用戶通過(guò)選擇、探索影響故事走向，形成參與式敘事。

沿著這一條線，我們或許可以說(shuō)，好的游戲敘事，一定有一個(gè)明確、清楚的道標(biāo)，那就是能夠?qū)⑼婕覐呐杂^者，變成參與者。

這是游戲的交互屬性所決定的。

那么，如果把這個(gè)定語(yǔ)進(jìn)一步收束到“以角色為內(nèi)容中心”的產(chǎn)品形態(tài)里，我們又可以補(bǔ)上一句：能夠讓玩家與角色產(chǎn)生真實(shí)情感關(guān)系的敘事，就是好的敘事。

《鳴潮》曾多次完成了這樣的“好故事”呈現(xiàn)。

如果你集中審視《鳴潮》的每個(gè)版本，會(huì)發(fā)現(xiàn)敘事都會(huì)有個(gè)能總結(jié)的版本關(guān)鍵詞，比如弗洛洛的“失約”，尤諾的“遺忘”，而 3.1 的《鳴潮》，講述的則是“告別”。

01

漫長(zhǎng)的告別

在玩家進(jìn)入3.0拉海洛，穿越虛質(zhì)空間時(shí)，曾遇到過(guò)一抹粉色。這次“初遇”相當(dāng)驚艷：虛無(wú)的空間，彌漫的星海，劃過(guò)暗色幕布的星，暗色的你，與明媚的她，對(duì)比度帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

以至于光這一幕的切片，在當(dāng)時(shí)都有著不低的社區(qū)熱度。

那時(shí)的玩家，抑或說(shuō)漂泊者，并不知曉這漂浮于空中倩影的具體身份，但是，她對(duì)漂泊者展現(xiàn)出的熟稔，結(jié)合3.0之前在穗波市就已鋪墊完成的漂泊者曾行走于拉海洛的事實(shí)，《鳴潮》完成了一次大規(guī)模的敘事預(yù)設(shè)。

即拉海洛作為往昔之土，這里的發(fā)生的邂逅，指向的是漂泊者覆蓋著迷霧的過(guò)去。

在玩家與琳奈莫寧相識(shí)，解決沙蟲(chóng)危機(jī)、墜日時(shí)刻等的突發(fā)情況后，一堂“歷史課”上，漂泊者走神之際，熟悉的粉色再次出現(xiàn)在眼前。

她告訴漂泊者，她的名字是愛(ài)彌斯，與你同屬拉貝爾學(xué)部。

《鳴潮》通過(guò)對(duì)校長(zhǎng)洛瑟拉等人的側(cè)寫(xiě)、以及愛(ài)彌斯本人的敘述，揭示了這位少女的部分實(shí)質(zhì)：她是曾經(jīng)的隧者適格者，如今的隧者共鳴者，但實(shí)質(zhì)的肉體早已在超頻中損毀，站在你面前的，只是依附于隧者核心中的一縷“殘魂”，只有漂泊者能看見(jiàn)的、游蕩于世間的“電子幽靈”。

玩家與她的方才的課堂閑談，在他人眼中是有些奇怪的自言自語(yǔ)，這份穿插著的詼諧幽默，略微沖淡了3.1開(kāi)頭故事暗流涌動(dòng)沉悶。

在踏上追尋日靈、送還爐芯的旅途之前，愛(ài)彌斯帶給玩家的初印象，是一個(gè)有些過(guò)分開(kāi)朗的女孩子，她的嘴邊總是掛著和窗外陽(yáng)光一樣燦爛的弧度，青春洋溢的氣息總是伴隨著少女小鹿般雀躍的步子撲面而來(lái)，帶著一股春日的味道。

只是有時(shí)候，她的只言片語(yǔ)間，卻會(huì)染著些許淡淡的憂郁，比如談及自己曾經(jīng)的犧牲，她的理由是“若不去做，很多人都會(huì)死”，最后補(bǔ)上的那句“拯救世界的滋味很棒“，有些牽強(qiáng)、有些刻意，就好像是故意說(shuō)服自己一般。

這份感受在后續(xù)劇情中得到了確認(rèn)，在踏上羅伊冰原后，借由日靈的能力，漂泊者得知了愛(ài)彌斯與自己的過(guò)去，在多年之前，迷失于冰原風(fēng)雪，墜入湖中的愛(ài)彌斯，曾被舊日的漂泊者救下，并共同生活了一段不斷的時(shí)間。

幼年的愛(ài)彌斯，從漂泊者身上得到了無(wú)微不至的關(guān)愛(ài)，而漂泊者，也能夠在愛(ài)彌斯面前放下堅(jiān)硬，表達(dá)自己內(nèi)心的脆弱。

這段情節(jié)，直觀地說(shuō)明了壓在漂泊者身上的名為“拯救世界”的擔(dān)子，也揭示了TA來(lái)自于世界之外的身份，但同時(shí)，也將其身上的人性展露無(wú)遺。

在無(wú)比漫長(zhǎng)的時(shí)間中，面對(duì)來(lái)自天外、來(lái)自索拉里斯本身的鳴式，漂泊者也會(huì)想家、也會(huì)疲憊，但是一直以來(lái)，這份人之常情，被有些偏執(zhí)的工具理性壓制著。

或許對(duì)于過(guò)去還有今世的很多人來(lái)講，漂泊者是行走于世間的救世主，TA理性、強(qiáng)大，總是能為了拯救他人付出一切，即便面對(duì)曾經(jīng)的過(guò)失，也不會(huì)陷入憂郁和迷茫的境地，俗話說(shuō)就是“正得發(fā)邪”。

但是在漸湖旁邊的小屋中，漂泊者在愛(ài)彌斯面前，展露了柔軟的一面，TA也是人，也有自己的痛苦。

過(guò)去的這個(gè)小小屋檐下，一個(gè)幼年喪親的孩子，一個(gè)孑然一身的救世主，他們相互取暖，互相扶持，成為了實(shí)際上的家人。

在我看來(lái)，漸湖邊的這段情節(jié)，是整個(gè)3.1最為重要的部分，它解釋了愛(ài)彌斯與漂泊者過(guò)去的淵源，也明確指出了愛(ài)彌斯“拯救他人”價(jià)值觀的來(lái)源。

同時(shí)，在漂泊者的神性之上，進(jìn)一步融入了人性的部分，同時(shí)講明了《鳴潮》敘事最大謎團(tuán)，即漂泊者的身世的些許草蛇灰線。

到這里，我本以為3.1的敘事張力的抬升便到此為止了，因?yàn)楣适碌姆P已經(jīng)回收得差不多，后續(xù)便是常見(jiàn)的王道敘事：找到隧者、歸還爐芯、擊敗辛格勒姆，完美結(jié)局。

但是《鳴潮》顯然沒(méi)有如我所料。

首先讓我感到吊詭的是，愛(ài)彌斯的不自然。

在前往隧者所在時(shí)，謎之機(jī)體辛格勒姆的每次出現(xiàn)，愛(ài)彌斯都會(huì)產(chǎn)生應(yīng)激反應(yīng)，由于此前漸湖小屋的的劇情，讓我一度認(rèn)為是愛(ài)彌斯對(duì)于漂泊者的保護(hù)心作祟，因?yàn)樾粮窭漳窌?huì)影響漂泊者頻率穩(wěn)定。

但是愛(ài)彌斯的表現(xiàn)顯然超過(guò)了一般的守護(hù)心，展現(xiàn)出了極強(qiáng)的攻擊欲望和偏執(zhí)，而且，在我們與愛(ài)彌斯聯(lián)手，最終擊敗辛格勒姆時(shí)，碎裂的機(jī)體之下，居然是和漂泊者一致的面孔。

愛(ài)彌斯隱瞞的正是這一點(diǎn)。因?yàn)樵?jīng)，超頻將她帶到了更高維度，她發(fā)現(xiàn)哪些本來(lái)該聽(tīng)見(jiàn)漂泊者欲望的所謂“故鄉(xiāng)”，并不在乎她僅存的唯一家人“回去看看”的愿望。

于是她對(duì)于漂泊者的處境感到悲傷、也對(duì)哪些對(duì)漂泊者的痛苦視而不見(jiàn)的“他們”感到憤怒，這份不甘、悲傷、與痛苦，在虛質(zhì)規(guī)則下被誤讀、被放大，最終，化為了對(duì)應(yīng)漂泊者“回家”愿望的實(shí)體辛格勒姆。

而知曉這一切的愛(ài)彌斯，對(duì)于漂泊者的保護(hù)欲，也滑向了更尖銳的形態(tài)，她試圖替漂泊者擋住真相，她不知道漂泊者能否直面永遠(yuǎn)無(wú)法歸去的事實(shí)。

二人曾經(jīng)建構(gòu)的關(guān)系里，愛(ài)彌斯是孩子，漂泊者是家長(zhǎng)。但是，現(xiàn)在孩子對(duì)于家長(zhǎng)的保護(hù)勝過(guò)了后者。

在心理學(xué)語(yǔ)境里，這種現(xiàn)象被叫做角色倒置依戀，即一種父母化的照料，孩子站在了照顧者的位置，把大人痛苦當(dāng)作必須由自己獨(dú)自處理的事務(wù)。

愛(ài)彌斯的人物弧光在此繼續(xù)補(bǔ)完，此前她帶給玩家的感受越是明亮、越是輕快，反倒越像在用笑聲堵住溢出的不安。對(duì)于愛(ài)彌斯來(lái)講，她不愿讓漂泊者知道辛格勒姆的本源，因?yàn)槟且馕吨凑邔⒉坏貌幻鎸?duì)自身最脆弱的一部分，她認(rèn)為，處理它，是自己的責(zé)任。

一如漂泊者之前拯救、守護(hù)她一樣，如今她將守護(hù)漂泊者，作為了存續(xù)于世的最優(yōu)先事項(xiàng)。

不過(guò)，關(guān)心則亂，愛(ài)彌斯同樣忽略了漂泊者自身的覺(jué)悟，《鳴潮》雖然沒(méi)有講過(guò)漂泊者究竟在索拉里斯的大地上行走了多久，但借由回憶的演出，展現(xiàn)了舊日與今世漂泊者的一致的行事動(dòng)機(jī)，或許最初從更高維度前往索拉里斯，是“故鄉(xiāng)”賦予的使命，但在與無(wú)數(shù)索拉里斯生靈的接觸中，支持漂泊者前進(jìn)的，已是拯救本身。

從來(lái)就沒(méi)有什么救世主，創(chuàng)造人類的幸福，全靠人們自己。

從這里開(kāi)始，愛(ài)彌斯的人物弧光發(fā)生了真正的轉(zhuǎn)折。過(guò)去的她，無(wú)法理解漂泊者為何要忍受孤獨(dú)，乃至離開(kāi)漸湖那間小屋去拯救世界。

如今真相從隱瞞中浮出，她意識(shí)到了所謂拯救的意義，同時(shí)也就此明白，她的家人，比自己想象的要堅(jiān)強(qiáng)。

更重要的是，她終于走到漂泊者曾經(jīng)站過(guò)的位置，漂泊者曾告訴她“有能力者，必行拯救之命”但沒(méi)有告訴她拯救的動(dòng)機(jī)，其實(shí)是發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)，愛(ài)世界，同樣愛(ài)世界的每一個(gè)人。

那句曾顯得牽強(qiáng)的“拯救世界的滋味很棒”，到了此刻，不再是自我說(shuō)服。

但是，她也暗暗下定了決心。

在回到學(xué)院，重新以學(xué)生、以學(xué)院偶像“飛行雪絨”的身姿短暫謳歌過(guò)青春后，愛(ài)彌斯選擇了離開(kāi)漂泊者。如今的她，是真正意義上的隧者共鳴者，擁有著隧者的力量，而電子幽靈的形態(tài)又讓她不受虛質(zhì)影響，可以進(jìn)入那片虛無(wú)，沿著時(shí)空回聲的脈絡(luò)逆行，回到曾經(jīng)必須被補(bǔ)上的節(jié)點(diǎn)。

那是高維鳴式阿列夫一試圖穿過(guò)隧門(mén)抵達(dá)索拉里斯的遙遠(yuǎn)過(guò)去，隧者彼時(shí)成功抵擋住了它，關(guān)鍵就是來(lái)自未來(lái)的愛(ài)彌斯。愛(ài)彌斯的離開(kāi)，是時(shí)間線存續(xù)必要的閉合，少一步就會(huì)斷裂，多一步也無(wú)法成立。

讓當(dāng)下繼續(xù)發(fā)生的代價(jià)，不過(guò)只是一個(gè)少女罷了。當(dāng)然，這份代價(jià)對(duì)漂泊者來(lái)講過(guò)于沉重，TA必然要阻止愛(ài)彌斯。

于是，故事又重回冰原漸湖，這里似乎是時(shí)間線上的奇點(diǎn)，兩人的命運(yùn)在此交織纏繞，不可分割。

當(dāng)漂泊者躍入湖泊，試圖抓住如今的愛(ài)彌斯，過(guò)去的小愛(ài)彌斯，正攥著父母留下的唯一遺物，失足落入湖中，時(shí)空在此匯聯(lián)，現(xiàn)在的漂泊者托起幼時(shí)的愛(ài)彌斯，舊日的漂泊者將其拉出湖面，而那個(gè)愛(ài)彌斯口中遺失的護(hù)符，留在了如今我們的手中。

而那個(gè)我們想要阻止的她，卻已抵達(dá)自己的應(yīng)許之地。

至此，整個(gè)3.1的敘事，悄然完成了結(jié)構(gòu)上的回扣，甚至?xí)屚婕乙庾R(shí)到，3.0開(kāi)場(chǎng)那驚鴻一瞥并非初遇，而是一次被延遲理解的“重逢”。

漸湖的救援、往昔的相遇、價(jià)值觀的傳承、超頻后的殘魂、虛質(zhì)中的回溯，這些看似散落的事件在此刻彼此咬合，形成一條因果鏈，自洽得近乎殘酷。這條莫比烏斯環(huán)，沒(méi)有起點(diǎn)，也沒(méi)有終點(diǎn)，掌握不同情報(bào)量的愛(ài)彌斯和漂泊者出現(xiàn)在每一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，最終走向相同的結(jié)局。

關(guān)鍵是，3.1上半劇情的結(jié)束，庫(kù)洛依然沒(méi)有提供二游常規(guī)敘事中所謂的輕松釋?xiě)选?/p>

愛(ài)彌斯消失，留下的只有一副空洞的軀殼，空殼在當(dāng)下，靈魂在過(guò)去，她曾經(jīng)的笑容，被定格在無(wú)法續(xù)播的一幀畫(huà)面里。

但是，即便只有些許殘破的靈魂，少女依然感受到你的心痛，伸出手，像無(wú)數(shù)次一樣輕刮你的鼻子，叮囑說(shuō)：“不要難過(guò)”。

希望與絕望并存，戛然而止的意難平由此成立，玩家越理解這條因果鏈，就越明白愛(ài)彌斯的離開(kāi)，并非你我選擇中的其中一種，而是命運(yùn)本身，而越明白別無(wú)選擇，就越難用任何再見(jiàn)抵消當(dāng)下的永別。

玩完3.1上半，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，與愛(ài)彌斯的第一次邂逅起，你與她的故事，好似就是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的告別，在命運(yùn)的操弄下，相互珍視的人終究只能陪伴對(duì)方一小段旅程。

3.1最終留給玩家的，不是傳統(tǒng)意義上的分離體驗(yàn)，而是一種更難消化，如鯁在喉的空白。

最后一幕，你坐在愛(ài)彌斯身邊，遠(yuǎn)處陽(yáng)光正好，星炬學(xué)院一如往常，但只有你知道，如今拉海洛的一切，建立在少女的獻(xiàn)身之上。

于是，不論是屏幕前的玩家，還是坐在愛(ài)彌斯身旁的漂泊者，都會(huì)暗暗下定決心，一定要帶她回來(lái)，不論要花多久時(shí)間，不論要面對(duì)什么。

“離開(kāi)，意味著放棄那盡管微茫，卻依然存在的機(jī)會(huì)，未來(lái)怎樣，誰(shuí)能說(shuō)清。那么留下，與那些我們共同觸摸過(guò)的儀器物品相伴，呼吸她曾呼吸過(guò)的空氣？

以什么名義？希望她歸來(lái)嗎？我已沒(méi)有希望，但內(nèi)心還燃燒著一絲期待，這是她留給我的最后一樣?xùn)|西。前面等待我的是什么，滿足、譏諷和磨難嗎？不得而知，我只是深信，殘酷的奇跡還會(huì)不斷上演�！�

—— 萊姆 《索拉里斯星》episode 14

02

依托情感，打磨品質(zhì)

說(shuō)回游戲本身。

其實(shí)3.1在敘事維度，最值得肯定的地方，是庫(kù)洛把角色塑造與主線敘事的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深度綁定。

本質(zhì)上，愛(ài)彌斯不是為展示角色而存在的人偶，她一方面是照亮漂泊者身世謎團(tuán)的火種，也是玩家理解其疲憊與思鄉(xiāng)的鏡子，更是因果閉環(huán)得以成立的錨點(diǎn)。

如此復(fù)雜的敘事身份設(shè)計(jì)，使得《鳴潮》3.1版本在調(diào)動(dòng)玩家情感時(shí)，不再?gòu)?qiáng)依賴臺(tái)詞文本，整段敘事中所包含的信息缺口、關(guān)系牽引、命運(yùn)回返，會(huì)水到渠成地引發(fā)玩家共鳴，情緒，也就從敘事結(jié)構(gòu)里自然滲出了。

長(zhǎng)期以來(lái)，二游習(xí)慣讓劇情成為展示角色的空間，角色成為玩家情感投射的容器，而情感，最終成為調(diào)動(dòng)抽卡付費(fèi)的主要?jiǎng)訖C(jī)。這種模式并不是什么錯(cuò)誤，相反，以角色為內(nèi)容中樞，持續(xù)投喂陪伴感與羈絆感，拉高留存與活躍，再用卡池完成商業(yè)閉環(huán)，是在行業(yè)里被驗(yàn)證過(guò)無(wú)數(shù)次的常規(guī)打法。

但問(wèn)題在于，一旦劇情的作用只剩下展示角色，那就很容易變成罐頭文本，讀起來(lái)好像有些情緒，卻不耐咀嚼，越寫(xiě)，角色就越像被消費(fèi)的商品。

而《鳴潮》3.1所觸及的，是一種更進(jìn)一步的關(guān)系建構(gòu)，愛(ài)彌斯的故事，已經(jīng)開(kāi)始探討角色與玩家化身、以及玩家本人之間能夠建立怎樣的聯(lián)結(jié)，能夠共同承受怎樣的代價(jià)。

以往二游對(duì)于玩家與角色的關(guān)系描寫(xiě)，基本無(wú)外乎知己、戰(zhàn)友，有一些可能會(huì)涉及戀愛(ài)關(guān)系。

《鳴潮》早已有過(guò)討論關(guān)系姿態(tài)的不同主題，在漂泊者“幾世為人”的框架下，其所建立的玩家與角色間關(guān)系，相較于其他二游來(lái)講一直更加多元，比如失約對(duì)象弗洛洛、長(zhǎng)離的師之師，以及如自己曾撫養(yǎng)教導(dǎo)、最終失散于命運(yùn)洪流中的愛(ài)彌斯。

這種多元關(guān)系的設(shè)計(jì)，本質(zhì)上是在拓寬玩家的情感帶入維度。戀愛(ài)幻想固然是二游的傳統(tǒng)舒適區(qū)，但人類情感遠(yuǎn)不止于此，比如守護(hù)、傳承、虧欠、釋?xiě)�，這些更復(fù)雜的情感體驗(yàn)同樣具有打動(dòng)人心的力量。

《鳴潮》不止一次證明，二游能詮釋的情感邊界可以比我們想象的更寬。換一個(gè)角度看，正是因?yàn)椤而Q潮》敘事常常涉及二游舒適區(qū)以外的嘗試，才更具稀缺價(jià)值，更讓角色深入人心。

這或許是《鳴潮》一直以來(lái)劇情架構(gòu)層面的設(shè)計(jì)自覺(jué)，庫(kù)洛一直在嘗試讓角色擺脫刻意塑造的偶像感，他們存在著不同的動(dòng)機(jī)、也會(huì)做出超出玩家上帝視角的行為，換言之，你會(huì)覺(jué)得他們是“活著”的。

但是，另一方面，《鳴潮》也沒(méi)有消解主角的“主體性”，我曾在分析2.6下半尤諾的故事中指出，《鳴潮》做法是“讓角色站在舞臺(tái)中央，玩家立于角色身旁”。

《鳴潮》沒(méi)有讓玩家的化身坐在觀眾的位置，而是一直參與敘事、影響敘事，漂泊者的行為是可以改變故事走向、改變索拉里斯整個(gè)世界。

甚至不少時(shí)候，主角在劇情表現(xiàn)中所迸發(fā)出的張力，在社區(qū)中還更加有討論度，這是在其他二游中不常見(jiàn)的。

比如這次作為某種意義上的“家長(zhǎng)”角色，漂泊者所展現(xiàn)的身份成熟度，和對(duì)于愛(ài)彌斯的教導(dǎo)，顯然是現(xiàn)實(shí)世界中不少長(zhǎng)輩所難以企及的。同時(shí)，也正因?yàn)橛兄凑哌@位導(dǎo)師，愛(ài)彌斯才會(huì)有直面殘酷的勇氣與力量。

至少，在漂泊者離開(kāi)后，溫暖的童年，一直在治愈著愛(ài)彌斯，讓她成為了一個(gè)陽(yáng)光的孩子。

愛(ài)彌斯目前暫時(shí)的結(jié)局，停留在了離別上，往往，告別敘事的情感強(qiáng)度高于單純的相遇，更別提愛(ài)彌斯與玩家的鏈接，是由相遇→離別→相遇→離別連綴而成的時(shí)間之環(huán)，其中演繹的“失去”正是最刻骨銘心的東西。

3.1上線后，社區(qū)中大量關(guān)于漂泊者和愛(ài)彌斯的討論，說(shuō)明這條敘事線成功地讓角色真正走進(jìn)了玩家心中。

這種情感共振的達(dá)成，反過(guò)來(lái)印證了我的一個(gè)判斷，即便一眾下一代二游正在嘗試跑通玩法驅(qū)動(dòng)的路子，但玩家與二次元角色之間的情感與關(guān)系依然會(huì)是玩家付費(fèi)的底層邏輯。

將主角與角色的關(guān)系性拆解，融入角色塑造，目前我看來(lái)，正是《鳴潮》與其他二游拉開(kāi)差距的重要表現(xiàn)。

我曾不止一次提到，《鳴潮》如今已是當(dāng)之無(wú)愧的“演出特化型”內(nèi)容向游戲，其劇情已成為戰(zhàn)斗之上的核心體驗(yàn)�；蛟S，這也是為何《鳴潮》的直播能夠吸引大量觀眾的原因之一。

在3.1，《鳴潮》依然在迭代演出維度的優(yōu)勢(shì)，在這場(chǎng)與愛(ài)彌斯的旅途中，《鳴潮》大量加入了視聽(tīng)語(yǔ)言作為文本表達(dá)的補(bǔ)充，比如穿過(guò)愛(ài)彌斯虛幻身體的人群、特寫(xiě)鏡頭中角色細(xì)微表情等。

同時(shí)，多元的2D、3D與插畫(huà)切換、場(chǎng)景敘事、以及MV風(fēng)格段落的集中使用，都在證明《鳴潮》正在把演出的寬度拓寬，產(chǎn)品的堆料不止局限于大世界和角色，而同時(shí)在演出維度加碼，讓這些方式，真正成為《鳴潮》式敘事語(yǔ)法的關(guān)鍵部分，而非單純的裝飾。

當(dāng)然，這不代表其他維度的堆料就相應(yīng)減少了，拿愛(ài)彌斯的待機(jī)狀態(tài)來(lái)說(shuō)，在弗洛洛的聲骸顯化、卡提希婭的人偶戲、琳奈的全息電玩過(guò)后，《鳴潮》又整了跨次元風(fēng)格。

配合愛(ài)彌斯電子幽靈的人設(shè)，在愛(ài)彌斯待機(jī)時(shí)，會(huì)變成在劇情中探索太空站時(shí)出現(xiàn)的像素風(fēng)格小人，并且與屏幕外的玩家產(chǎn)生交互，這種打破第四面墻的設(shè)計(jì)，不僅是角色塑造的延申，也把待機(jī)這種通常被視為包裝層的小環(huán)節(jié)，做成了具有記憶點(diǎn)的內(nèi)容。

從產(chǎn)品邏輯上說(shuō)，這類細(xì)節(jié)的價(jià)值在于它能提高角色的存在感，讓玩家在非劇情、非戰(zhàn)斗的碎片時(shí)間里也持續(xù)接收到角色的活性。

另外，《鳴潮》3.1的明顯進(jìn)步是庫(kù)洛在角色面部表情的調(diào)教，尤其是解決辛格勒姆的那一部分，壓抑的情感決堤，泫然欲泣的表情打磨得相當(dāng)?shù)轿�，說(shuō)句我見(jiàn)猶憐也毫不為過(guò)。

3.0在改換移動(dòng)模式引入摩托后，就一直在調(diào)教優(yōu)化摩托的手感，如今移動(dòng)端操作新增了一套搖桿方案，讓移動(dòng)端的駕駛體驗(yàn)更加絲滑，而且，在地圖上進(jìn)行導(dǎo)航時(shí)，可使用快速出發(fā)傳送到附近路徑點(diǎn)開(kāi)啟自動(dòng)巡航。減少體驗(yàn)維度的摩擦系數(shù)，也是庫(kù)洛一直在做的事情。

對(duì)于內(nèi)容的長(zhǎng)線優(yōu)化，同樣是《鳴潮》一直在做的事情，此前，《鳴潮》完成了對(duì)于場(chǎng)景美術(shù)的打磨，比如七丘閃電點(diǎn)燃灌木叢、穗波市隨玩家運(yùn)動(dòng)飄散飛舞的櫻花瓣，而3.1，《鳴潮》進(jìn)一步優(yōu)化了角色的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)，角色的移動(dòng)步態(tài)、急停動(dòng)作，都從動(dòng)捕維度進(jìn)行了全新調(diào)教，這某種程度上是一件費(fèi)時(shí)費(fèi)力的事情，但《鳴潮》依然會(huì)去做，原因無(wú)他，只為“體驗(yàn)”二字。

兩年來(lái)，無(wú)數(shù)版本中，演出、美術(shù)、優(yōu)化的無(wú)限進(jìn)步，正是《鳴潮》一以貫之的長(zhǎng)期主義。

結(jié)語(yǔ)

2026 年，是一個(gè)游戲大年。

一方面，不少與以往評(píng)價(jià)體系和游玩慣性迥異的產(chǎn)品相繼測(cè)試或上線，讓整個(gè)市場(chǎng)充滿了不確定性；另一方面，新游戲數(shù)量的上升，又不斷分散著玩家的注意力。

可以說(shuō)，包括《鳴潮》在內(nèi)的老牌產(chǎn)品，面臨的競(jìng)爭(zhēng)壓力前所未有，如果此前，它們只需要看著為數(shù)不多頭部廠商的旗艦產(chǎn)品，那么當(dāng)下，一些非傳統(tǒng)路徑的入局者，可能會(huì)帶來(lái)全新的格局。

在外界把視線聚焦于新游爆炸時(shí)，這些賽道上的先行者們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)這場(chǎng)沖擊、以及是否會(huì)出現(xiàn)一條讓品類正向發(fā)展的鲇魚(yú)，都是值得觀察的維度。

而對(duì)于走到今天的《鳴潮》來(lái)說(shuō)，其產(chǎn)品層面，即戰(zhàn)斗底子+演出+敘事特化長(zhǎng)板已經(jīng)相當(dāng)成熟。庫(kù)洛也一直在嘗試讓玩家產(chǎn)生更深刻的情感投入，用內(nèi)容力去抗衡市場(chǎng)的變化。

有人說(shuō)，純內(nèi)容向游戲的時(shí)代窗口就要過(guò)去了，但是，其實(shí)無(wú)論市場(chǎng)如何變化，有一件事情不會(huì)變，那就是玩家對(duì)情感滿足的需求，永遠(yuǎn)會(huì)存在。

而《鳴潮》正是當(dāng)下，做得最好的產(chǎn)品之一。

還是那句話，玩家一直愿意為好故事付費(fèi)，不過(guò)，前提是，你真的講了一個(gè)好故事。

《鳴潮》3.1，更加證明了這一點(diǎn)。