1月30日，由中央廣播電視總臺、正午陽光（北京）影視有限公司、北京愛奇藝科技有限公司、中國電視劇制作中心有限責任公司共同出品的電視劇《生命樹》，登陸CCTV-8電視劇頻道、愛奇藝。該劇首播半小時酷云收視峰值突破2.38%，位列同時段全部頻道劇集收視率第一，次日更新前愛奇藝站內(nèi)熱度突破8000。

《生命樹》的故事始于20世紀90年代青�，斨慰h。盜獵盜采活動猖獗，讓富含礦產(chǎn)與野生動物的博拉木拉無人區(qū)滿目瘡痍。一心調(diào)離巡山隊的女警白菊（楊紫 飾），在目睹隊友犧牲、藏羚羊慘遭屠戮后，毅然選擇留下。她在隊長多杰（胡歌 飾）帶領(lǐng)下，與隊員們踏上守護之旅。該劇以真實素材為根、類型化敘事為干、紀實的藝術(shù)風格為枝葉，構(gòu)建既有歷史厚度、人性溫度，又頗具視覺沖擊力的藏地生態(tài)畫卷。

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從“環(huán)保命題”到“人心種樹”

“這是一部類型化主旋律電視劇�！敝破粟w子煜表示，將故事主線聚焦于環(huán)保命題，在當下劇集市場是稀缺且大膽的嘗試。該劇通過1996年與2014年兩個時空的串聯(lián)與風格化呈現(xiàn)，實現(xiàn)敘事創(chuàng)新�！耙粋�更偏西部、更加粗獷；另一個更現(xiàn)代、更具藏地風貌。”

趙子煜

制片人

這種“類型化”探索體現(xiàn)在該劇精巧的敘事結(jié)構(gòu)中。《生命樹》跳出地域題材傳統(tǒng)敘事框架，以巡山隊對抗盜獵分子為強情節(jié)切口，錨定巡山隊新人白菊與隊長多杰的信仰傳承主線。同時，該劇延展白菊的家庭關(guān)系、高原女性奮斗群像、藏地經(jīng)濟發(fā)展困境等多條支線，在講述環(huán)保故事的同時，展現(xiàn)藏地民生發(fā)展的立體圖景，探討關(guān)于選擇、成長、犧牲與傳承等議題。

“生命樹”這一意象，是全劇精神的凝煉。趙子煜闡釋，“它既是一棵具象的樹，也是人心中的一棵樹。這棵樹代表對自然、環(huán)境、周圍一切生命的敬畏，是人的善良，需要人們從內(nèi)心自然而然地萌發(fā)。心中有樹，周圍才會是青山綠水�！�

李雪

導演

劇中英雄原型索南達杰“要在自己家院子里種一棵樹”的誓言，以及攝制組在其故居看到枝繁葉茂的現(xiàn)實之樹，成為這種精神傳承的動人注腳。該劇導演李雪動情地說：“創(chuàng)作前期，我們?nèi)ニ髂线_杰故居參訪，看到院子里那棵蓬勃生長的樹，覺得這是一種緣分，這就是我們的‘生命樹’�！�

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真實取材 講好英雄故事

電視劇《生命樹》取材自可可西里巡山隊的真實事跡。隊長多杰的形象融合杰�！に髂线_杰與奇卡·扎巴多杰兩位英雄的事跡。巡山隊員喝泥水維持生命、赴京演講爭取支持、建立首個自然保護站等關(guān)鍵情節(jié)，均源自真實歷史。劇中另一重要角色張勤勤（原型為高原女醫(yī)生寒梅）的加入，則勾勒援藏醫(yī)者群體的奉獻圖譜�！斑@部劇看似題材宏大，涉及生態(tài)、生命和生存，但主創(chuàng)團隊更希望用真誠平實的表達講好故事。這份真誠既是對歷史的尊重，也是對那些曾經(jīng)為了環(huán)保付出生命的人的緬懷和致敬。”趙子煜如是說。

對真實的執(zhí)著貫穿于選角與表演中。演員楊紫一改往日形象，以顛覆性的質(zhì)樸造型和細膩演技，詮釋角色從青澀到堅韌的成長軌跡�！芭拙者@個角色的年齡與楊紫的年齡非常匹配�！闭劶斑x角，趙子煜坦言，“在這個年齡段，無論演技，還是對劇本的理解力、創(chuàng)造力，楊紫都與角色很貼合�！�

胡歌飾演信念堅定的隊長多杰，從眼神到儀態(tài)均貼合角色，徹底融入高原粗獷氣質(zhì)。趙子煜表示，多杰一角頗具挑戰(zhàn)性。在未能找到完全契合的藏族演員后，劇組將目光投向胡歌。“老胡的長相很有異域風情，很容易把他打造得像藏族人。他對環(huán)保、地域及原型人物有深刻認知，這也是他塑造角色的重要支撐�！痹搫≡煨蛶熗嘎�，胡歌的定妝照曾讓在場藏族演員瞬間落淚，因其與索南達杰極為相似。

為了將這棵“生命樹”真實種進觀眾心里，《生命樹》創(chuàng)作團隊毅然選擇一條艱難且扎實的創(chuàng)作道路——深入真實場景取材，堅持在高海拔地區(qū)完成實景拍攝。

該劇自2019年啟動創(chuàng)作，歷時7年打磨完成。據(jù)趙子煜回憶，前期籌備階段，編劇、導演、美術(shù)等核心主創(chuàng)幾乎走遍青海全境采風，最終選定格爾木、德令哈、玉樹作為主要拍攝地。“原以為大家對拍攝環(huán)境條件困難已有諸多預料，但開機后我們才發(fā)現(xiàn)，真正面對自然環(huán)境時，人類的渺小如此具象。”拍攝中，劇組在無人區(qū)遭遇通信中斷、極端天氣、車輛拋錨等險情，團隊成員甚至不得不徒步求援。這些經(jīng)歷后來都化作劇中巡山隊艱苦處境的真實底色。

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紀實美學展現(xiàn)高原風貌

無人區(qū)里，巡山小隊排除萬難，守護生態(tài)家園。電視劇《生命樹》的紀實質(zhì)感與藏地美學給觀眾留下深刻印象。這背后是美術(shù)、攝影、造型等部門通力合作，深刻理解并藝術(shù)化再現(xiàn)高原生命力的結(jié)果。

美術(shù)團隊需在廣袤的青海“精準定位”�！昂芏嗲楣�(jié)對場景的位置關(guān)系有明確要求，選景難度頗高。”據(jù)美術(shù)指導王競介紹，團隊從零開始，完整搭建一條20世紀90年代的縣城街道，復原當時的政府辦公樓、醫(yī)院等。巡山隊宿舍采用典型的藏族民居設(shè)計，細節(jié)中蘊含漢藏文化和諧共生的寓意。藏族文化符號里強烈的色彩碰撞，與沙漠、戈壁、無人區(qū)、雪山等自然景觀相結(jié)合，渾然天成。片中重要的意象——白菊家院子里的“生命樹”，是導演千挑萬選后特意移栽至現(xiàn)場的。甚至連劇中出現(xiàn)的開放式廚房，也借鑒索南達杰故居真實生活場景。

在鏡頭語言的運用上，李雪希望更加真實地還原人物，展現(xiàn)他們的成長與命運起伏。為此，攝影團隊致力于以更樸實、貼近真實的方式，呈現(xiàn)1996年和2014年兩個階段的內(nèi)容。據(jù)攝影指導段春宇介紹，在1996年的段落中，團隊運用大量大景別鏡頭——人在廣袤環(huán)境中行走，巡山隊穿行于無人區(qū)，車隊在博拉木拉天空下也顯得格外渺小。同時，團隊有意避免重復《可可西里》的影像風格，而是采用更貼近日常、更現(xiàn)代的視聽語言，讓鏡頭隨著人物情感自然流動。

“雪導（李雪）希望有紀錄片的質(zhì)感。”該劇造型指導于曉溪表示，為達到真實效果，造型團隊反復試驗。無論是多杰演講時身著的西裝，還是白菊臉上的曬傷及自來卷發(fā)型，均服務于角色塑造。被屠殺的藏羚羊道具由于無法使用真皮毛，劇組采用了3D建模打印軀體、手工粘貼仿制毛發(fā)的復雜工藝，確保視覺上的真實。

圖源：官微

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