吳冠中（1919-2010）

開始我看到吳冠中繪畫也不多，確實我對吳冠中是否認(rèn)的，起碼他對中國文化是不懂的，我現(xiàn)在仍然認(rèn)為他不懂中國文化。但是現(xiàn)在我對吳冠中有幾點看法還是在變好，就是他對美術(shù)的那種敬業(yè)精神，他僅是想搞藝術(shù)。吳冠中如果是像很多畫家那樣賣畫，能發(fā)大財，但他并不想發(fā)財，我以前認(rèn)為是他炒作后賣出的那些畫，實際那些畫不是他賣的。他天天在研究創(chuàng)新，但他也有重復(fù)。我覺得作為一個藝術(shù)家應(yīng)該向吳冠中學(xué)習(xí)，就是對藝術(shù)那種敬業(yè)精神。據(jù)說他住的房子也并不豪華，很普通的。吳冠中完全有條件搞幾個大花園、大畫室，但是他沒有這樣做，我覺得這很了不起。他研究藝術(shù)這點是很可取的，而且他的藝術(shù)成就也是在他的認(rèn)識的"高度"上。

吳冠中 蒼山洱海

是別人炒作他，媒體利用了他，他談問題是發(fā)自內(nèi)心的。我和吳冠中的一段"交往"，這個所謂交往，帶引號的，有次文化部請他開會，也請我了，安排國內(nèi)外(國外有名的美術(shù)館館長，還有楊振寧等)十個人發(fā)言，我排在第七。之前，組織會議的告訴我，吳冠中提出來要開會一定要有人罵他，一定要有人講反對意見。他們講吳冠中就需要像你這樣的人談?wù)劮磳σ庖?，我說行。那一次會就我一個人講反對意見，以為吳冠中很高興嘛，但是吳冠中還是不高興，后來一提起我就說我反對他，其實我也不是反對他，我就是有些觀點和他不一樣。比如說他的"筆墨等于零"的問題，文章的題目叫《筆墨等于零》，我們不談人，從學(xué)術(shù)觀點來講，這個題目是《筆墨等于零》，這就是"筆墨等于零"。他后來說："我是講孤立的，不表現(xiàn)形象的筆墨等于零。我并沒有說筆墨等于零。"這等于是在偷換概念，概念偷換就不是做學(xué)問的態(tài)度，你題目的影響最大的，所以這就錯了。題目一定要很清楚的表達(dá)你的思想。文章號召力最大的就是題目。

吳冠中 虎

他的繪畫很瀟灑，很輕松，但不深刻。我對吳冠中評價是：西方的繪畫語言是它的母語。他的繪畫還是有一定的新鮮感，但是深度不夠，而且他的繪畫在西方是毫無影響的。還是"罵"過他的那次會議上，很多學(xué)者都提出來， 20世紀(jì)的畫家，就是吳冠中而且只有吳冠中繪畫對西方產(chǎn)生巨大影響。還有人講以前是"西風(fēng)東漸"，現(xiàn)在是"東風(fēng)西漸"，從吳冠中開始。后來西方學(xué)者就否認(rèn)這一點。第一個明確提出反對的就是郁風(fēng)，郁風(fēng)發(fā)言說："小吳，吳冠中和我是好朋友，他比我小幾歲，我對他沒有任何成見，但是講小吳的繪畫在西方產(chǎn)生巨大影響，有什么根據(jù)？據(jù)我知道是毫無根據(jù)的。吳冠中的畫在西方可以說是毫無影響。沒有人注意他的畫……"

吳冠中 黃山日出

吳冠中曾在大英博物館以及巴黎塞紐齊博物館等國家舉辦畫展。1990年獲得法國文化部最高文藝勛位，1993年獲巴黎市勛章。那個勛章是法國人授給"自己"的，俄國人授給中國畫家勛章，都是從俄國留學(xué)回來的，表示你們國家這個大畫家是我培養(yǎng)的。那個勛位在法國也毫無影響，法國人也不知道。在那個法國博物館里面辦展的不知有多少畫家，不出名的人也可以在那辦畫展。后來一問西方學(xué)者，西方學(xué)者也說是這樣：我們給吳冠中辦畫展，我們給很多人辦過畫展。前時，美國杰出教授，也是研究中國當(dāng)代藝術(shù)的著名學(xué)者李鑄晉先生到北京，也說："吳冠中畫在中國名氣很大，在歐美、西方?jīng)]有任何影響，除了幾個朋友外，沒有人注意他……"他對中國很多畫人動輒便說在國外產(chǎn)生什么影響，十分不屑和厭惡。那就是說西方學(xué)者，在西方生活十幾年的學(xué)者也都否認(rèn)這點，吳冠中畫在西方毫無影響，小影響也沒有，這點都是西方學(xué)者自己證實的問題。中國有一批人喜愛他的繪畫，認(rèn)為他學(xué)西方，學(xué)得很好，我給吳冠中繪畫語言定義：他說中國式的英語。

吳冠中 花港觀魚

吳冠中畫畫雖是不深入的，但比那種千篇一律的，重復(fù)"傳統(tǒng)"的畫，價值高得多。學(xué)"四王"，學(xué)石濤，千篇一律，看過后悔，還浪費時間。我以前看畫冊，一頁一頁的看，我現(xiàn)在是一本一本的看，拿起來呼呼呼翻過去了，半分鐘就看完了，如有好的作品一下子被吸引了，再回翻過來有針對性看。吳冠中作品翻過來，起碼你愿意再回來看，沒有這種陳舊的，千篇一律的感覺。吳冠中的東西我也不是完全否認(rèn)，我否認(rèn)他一部分，后來他就不畫了，他應(yīng)該很感謝我，我否認(rèn)的是他在《國畫家》上發(fā)表的用墨點點或灑點石綠、然后通篇烏黑、有點濃淡的那種畫，我一看吳冠中這樣的畫當(dāng)時就講話了，這是我的缺點，這個缺點也沒法克服(因為媒體急需要我表態(tài))，我認(rèn)為這種畫就不好。但是后來全面看吳冠中的原作，覺得有新鮮感，他主張形式美，這是可取之處。但是，如果都注重形式美的話，中國就出現(xiàn)一批一批的花樣了。吳冠中畫的缺點也在這里，他只搞形式，實際上是變花樣，他缺少內(nèi)在的東西，他沒有功力。沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中說："凡事物之能垂久遠(yuǎn)者，必不徒尚華美之觀，而要有切實之體。"黃賓虹的畫就有"切實之體"，吳冠中連看都看不懂，所以吳畫只流于淺薄的形式。但惺惺惜惺惺，不懂傳統(tǒng)的人也十分欣賞他……

本文節(jié)選自《張公者對話陳傳席:窮探及今古 高論且縱橫》

吳冠中 北國春

吳冠中 北京雪

吳冠中 菠蘿

吳冠中 彩荷

吳冠中 蘇州園林

吳冠中 天鵝

吳冠中 天臺山村

吳冠中 西雙版納榕樹

吳冠中 遺忘的雪

吳冠中 憶黃山 中國畫 35cm×45cm 1989年 中國美術(shù)館藏

吳冠中 憶武夷山

吳冠中 憶寫玉龍山下

吳冠中? 江南春色

吳冠中 春之曙光

吳冠中 重慶山城

吳冠 飛瀑圖