合適的年齡演合適的角色。

這句話的含金量，又在50歲的梅婷身上得到驗(yàn)證。

仍然記得，去年這時(shí)候的《六姊妹》，梅婷再演年代戲。

要展現(xiàn)時(shí)代更迭，就要有外貌上的年齡跨度，梅婷是有自知之明的，一開(kāi)始派年輕演員沈月來(lái)過(guò)渡，再換她出鏡。

但還是出場(chǎng)太早，“擦邊”的裝了個(gè)嫩。

稚嫩的發(fā)型下，一張疲憊的臉眉飛色舞，縱使父母愛(ài)情的濾鏡再?gòu)?qiáng)，還是沒(méi)能擋住洶洶而來(lái)的差評(píng)。

緊接著，又跟佟大為演夫妻，她的顯老，在“逆生長(zhǎng)”的男演員跟前，更加戳中觀眾的敏感點(diǎn)。

那時(shí)起，都建議梅婷選劇寧缺毋濫。

其實(shí)，梅婷和很多大齡女演員的處境是一樣的。

明明最豐富、最多面的一個(gè)年齡段，卻在國(guó)劇中無(wú)處可放，好像歸宿就是單一形象的婆婆媽媽。

誰(shuí)承想，不到一年，梅婷以退為進(jìn)，便把丟失的口碑，都給掙回來(lái)了。

她清醒在，不是非主角不可。

像熱播的《太平年》中，番位十名開(kāi)外，在混亂的時(shí)代中，飾演一位具有俠氣江湖氣的女船商俞大娘子。

出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭，挽弓射箭、眼神犀利如刀，女中豪杰的形象一下就立住了。

兒子被扣了當(dāng)人質(zhì)，

護(hù)犢子的俞大娘子，直接率百艘船隊(duì)，浩浩蕩蕩的將吳越國(guó)的經(jīng)濟(jì)命脈錢(qián)塘水寨給截了。

一身戎裝、穩(wěn)坐船頭，以云淡風(fēng)輕的姿態(tài)，將霸氣娓娓施展。

一個(gè)小配角的發(fā)揮空間，愣是被梅婷詮釋出大女主光環(huán)。

從前的梅婷，演的不是被家暴，就是被家長(zhǎng)里短的事裹挾。

即便看她再憋屈，眼睛中也是有股反叛的味道在里頭，就像梅湘南，越被打，她越抬著臉看人。

像安杰，一嗔一喜，都很有小資調(diào)調(diào)的傲氣。

像六姊妹的大姐，大愛(ài)的人設(shè)，但梅婷獨(dú)有的那股勁，剎住了可能有的圣母觀感。

然而現(xiàn)在梅婷的戲路，徹底把自己豪強(qiáng)的一面展現(xiàn)出來(lái)，她演爽了，觀眾也看爽了。

包括最新登陸央八黃金檔的《生命樹(shù)》。

題材偏小眾，講守護(hù)無(wú)人區(qū)，一兩集很難留住觀眾，注定走口碑路線的一部劇。

論題材，何嘗不算是國(guó)產(chǎn)劇拓荒無(wú)人區(qū)的一次大膽嘗試。

高海拔實(shí)景拍攝，遠(yuǎn)景一掃，不見(jiàn)逼仄、視野開(kāi)闊。

廣袤的雪山，金黃的大地，強(qiáng)烈直觀的感受到在大自然下一切都顯得格外渺小，對(duì)天地的敬畏感油然而生。

在這樣原生態(tài)的、真實(shí)的環(huán)境中表演，能感覺(jué)到演員們的狀態(tài)，都松弛下來(lái)。

像楊紫，相較古偶中強(qiáng)調(diào)好看，這次她妝造質(zhì)樸了，情緒也更細(xì)膩了。

沒(méi)臺(tái)詞，就憑一雙掛著淚的眼睛傳遞情感，迸發(fā)的張力，直抵觀眾心底。

非要雞蛋挑骨頭，也不在楊紫的臉。

特寫(xiě)鏡頭下，臉頰漾著高原紅，嘴皮干裂，真生在黃土上，長(zhǎng)在日光下的皮膚質(zhì)感。

唯一跳戲的，就是楊紫表演上的慣性思維。

類似楊冪的抿嘴，趙麗穎飄忽不定轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去的眼睛。

楊紫則是“不安分”的肢體動(dòng)作，為表現(xiàn)要強(qiáng)、大大咧咧的性格，身子拿的勁就有點(diǎn)大，時(shí)常給人感覺(jué)扭來(lái)扭去，真實(shí)感一下就破了。

若穩(wěn)下來(lái)一點(diǎn)，想來(lái)更貼合女警的設(shè)定。

像胡歌，完全“當(dāng)?shù)厝恕眮?lái)的，胡須遮面、發(fā)型自由生長(zhǎng)。

跟精致派頭的寶總判若兩人。

飾演悲情英雄多杰，這個(gè)角色內(nèi)娛舍他其誰(shuí)。

畢竟，真實(shí)實(shí)在在扎根過(guò)青海做志愿者，地毯式撿垃圾，深入的生活過(guò)。

一個(gè)憐憫的眼神望過(guò)來(lái)，那種深深熱愛(ài)，且眷戀著那片土地的感覺(jué)，完全不像演的。

像多杰保護(hù)生態(tài)的理念領(lǐng)先于時(shí)代，卻被村民吐槽“腦子壞掉了的一幕。

就讓人聯(lián)想到，現(xiàn)實(shí)中胡歌跟劉濤的爭(zhēng)執(zhí)，誓要把上廁所后的紙帶走，片甲不留，他本人就很理想純粹。

再說(shuō)到梅婷，是前四集的一大驚喜。

她在劇中依然作配，飾演楊紫的媽媽張勤勤，一名博愛(ài)的援藏醫(yī)生，像這類角色，一般都溫柔如水一般。

可鏡頭一轉(zhuǎn)，雄鷹一樣的女人策馬鳴槍。

太平年中馭百船救子，生命樹(shù)中依然單刀赴會(huì)，救援被抓走的小兒子白及，內(nèi)娛又被梅婷闖出來(lái)個(gè)新賽道，為母則剛，就是關(guān)鍵時(shí)候，永遠(yuǎn)靠得住的媽。

事實(shí)證明，梅婷終于放棄扮嫩。

當(dāng)她把這個(gè)年齡的沉淀，毫無(wú)保留的在鏡頭中展現(xiàn)出來(lái)時(shí)，角色于本人的氣質(zhì)渾然一體，就對(duì)味了。

搭配著導(dǎo)演的運(yùn)鏡，恰好的音樂(lè)燃點(diǎn)，那一幕猶如天神降臨，極具神性，看的人雞皮疙瘩暴起。

雖有一臉的皺紋，卻透著澎湃厚重的生命力。

她那雙被嫌棄大而無(wú)神的老眼，年齡一對(duì)后，就自帶攝人的威壓。

不得不說(shuō)，高原就是中年女演員煥發(fā)“第二春”的福地。

就像馬伊琍，在阿勒泰中生動(dòng)詮釋了返璞歸真的張鳳俠，一樣臉被風(fēng)沙侵蝕，一樣交出更加精進(jìn)的演技。

都說(shuō)演員遇強(qiáng)則強(qiáng)，相互成就，在梅婷和楊紫身上就展現(xiàn)。

一場(chǎng)吵架戲，當(dāng)媽的苦口婆心，想支持女兒，又害怕支持她，先是強(qiáng)勢(shì)，中間軟了幾分，后又狠下心腸、說(shuō)了狠話，情緒層層遞進(jìn)。

楊紫沒(méi)被壓制，倔強(qiáng)的眼神，據(jù)理力爭(zhēng)，虎媽哪可能有犬女。

都嘆中年女演員生存環(huán)境艱難，就怕有的時(shí)候，是被大腕兒的名頭，給框死了戲路。

梅婷就掙扎出來(lái)了，還是那句老話，樹(shù)挪死，人挪活。

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