文｜13

“人類的征途是星辰大海?！?這句源自科幻黃金時代的箴言，如今正被現(xiàn)實以超乎想象的速度重新書寫。

最近的兩條新聞為這句名言添加了極具當(dāng)代感的注腳。一邊，演員黃景瑜“要上天了”，他官宣成為國內(nèi)商業(yè)航天太空旅行項目的首批乘客，計劃于2028年乘坐飛船登上太空，他的科幻劇作品《夢之海》（劉慈欣編劇、監(jiān)制）也未播先熱；另一邊，中國科學(xué)院大學(xué)星際航行學(xué)院掛牌成立，要系統(tǒng)性地培養(yǎng)能夠應(yīng)對未來星際時代復(fù)雜挑戰(zhàn)的人才。

從娛樂頭條到科研前沿，星際這個詞已經(jīng)越發(fā)融入大眾的生活語境與未來想象，從小眾科幻標(biāo)簽變成全民可感的時代議題，這為積累多年的星際類題材作品帶來了歷史性的機(jī)遇，但也拋出了一個尖銳的新命題：我們所處的當(dāng)下，其本身的未來感已開始挑戰(zhàn)虛構(gòu)創(chuàng)作的想象力，那些虛構(gòu)的星辰故事，其影視化的價值究竟如何？它們是一座亟待開采的富礦，還是會被現(xiàn)實科技迭代沖淡，甚至?xí)焖龠^時？

從硬核到破圈，

星際文的進(jìn)化

國產(chǎn)星際文的發(fā)展脈絡(luò)深度綁定本土科幻創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)化歷程：《三體》《流浪地球》等傳統(tǒng)硬核科幻原著奠定了宇宙格局與人文內(nèi)核，為星際敘事打下根基；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，星際題材逐步剝離晦澀理論推演，融合網(wǎng)文爽點邏輯；近十年則完成垂直細(xì)分與流派融合，形成了更為成熟的創(chuàng)作體系。而且自帶清晰的性別向創(chuàng)作分野：男頻率先落地，搭建硬核世界觀與戰(zhàn)爭、機(jī)甲基底；后續(xù)女頻入場，進(jìn)一步完成圈層擴(kuò)容與破圈。

男頻星際文起步較早，它們以機(jī)甲戰(zhàn)爭、星域爭霸、文明存續(xù)、硬核科技為核心。敘事聚焦力量升級、勢力擴(kuò)張、文明對抗，早期受眾以核心科幻迷、機(jī)甲愛好者為主，為整個題材奠定科幻屬性的基本盤。

其中硬核星際文明推演流可算是男頻星際文的質(zhì)感擔(dān)當(dāng)，這類文嚴(yán)格遵循科幻邏輯，聚焦星際遷徙、廢棄文明重構(gòu)、宇宙生存危機(jī)等宏大命題，弱化個人爽感，強(qiáng)化群像敘事與人文思辨，是連接傳統(tǒng)經(jīng)典科幻與網(wǎng)文的核心分支。代表作如起點作者最終永恒的作品《深空之下》，聚焦人類星際遷徙與新文明推演，無多余情感線，是男頻“正經(jīng)科幻”的代名詞。

星際機(jī)甲戰(zhàn)爭爭霸流則是星際文在男頻體量最大、最主流的分支，這類文將科幻設(shè)定落地為機(jī)甲、艦隊、戰(zhàn)場，以主角升級+軍團(tuán)對戰(zhàn)+星域征服為核心邏輯，把宇宙格局拆解為可感知的戰(zhàn)力闖關(guān)與勢力吞并，核心設(shè)定包括制式或定制機(jī)甲、星際艦隊、戰(zhàn)力分級、星系戰(zhàn)爭、蟲潮異族對抗、星域版圖爭奪等，代表作如起點作者臥牛真人的《星域四萬年》。

星際權(quán)謀勢力博弈流則弱化單兵機(jī)甲爽感，以星際政權(quán)、外交諜戰(zhàn)、權(quán)力更迭為核心，科技與艦隊是權(quán)謀工具，敘事重心在智斗布局、派系洗牌與星域統(tǒng)治權(quán)爭奪，格局宏大且邏輯嚴(yán)密。代表作如貓膩的《間客》，作品以星際殖民背景下聯(lián)邦與帝國的對立為舞臺，以議會暗戰(zhàn)、家族壟斷、星際諜戰(zhàn)構(gòu)成核心權(quán)謀脈絡(luò)，同時以古武傳承、俠義精神為內(nèi)核，是網(wǎng)文領(lǐng)域極具標(biāo)志性的星際武俠+星際權(quán)謀復(fù)合作品。

女頻星際文則在科幻框架之上走出了差異化的創(chuàng)作路徑，既誕生出設(shè)定嚴(yán)謹(jǐn)、格局宏大的硬核作品，也通過成長敘事、情感表達(dá)與輕喜化改造，完成了星際題材向泛大眾圈層的滲透與破圈，并逐步細(xì)化出成熟分支。

輕科幻的星際婚戀甜寵流構(gòu)成女頻星際文的大眾基本盤，這一分支弱化硬核科技推演，將星際、異星、星際通航等元素作為浪漫敘事的背景板，核心圍繞跨星際婚戀、精神力匹配、貴族婚約、先婚后愛等情感沖突展開，常搭配逆襲、開荒種田、日常治愈等元素，以低門檻、強(qiáng)情緒的特征覆蓋泛言情受眾。比如晉江作者霧矢翊的《宇宙級寵愛》《和戰(zhàn)神結(jié)婚》等作品，均以穿越的地球人女主和宇宙種族的男主戀愛結(jié)婚為主線。

女頻星際文中亦有聚焦宏大文明命題的硬核星際文明群像流，這類作品并未因偏向情感敘事而削弱科幻底色，反而在世界觀嚴(yán)謹(jǐn)性、文明格局與文本完成度上比肩男頻硬核作品，同時以更細(xì)膩的群像塑造與情感張力形成差異化優(yōu)勢。代表作即晉江作者Priest的《殘次品》，作品以人類跨星系殖民后，核心星域與邊緣第八星系的星際文明割裂為背景，緊扣星際割據(jù)、機(jī)甲戰(zhàn)爭、AI倫理等硬核命題，兼具科幻深度與群像質(zhì)感。

星際權(quán)謀大女主史詩流偏向女頻高端創(chuàng)作序列，既保留星際權(quán)謀的格局感，又以女頻細(xì)膩的人物弧光，勾勒出從底層蟄伏到執(zhí)掌星域的大女主成長史詩。代表作如桐華的《散落星河的記憶》，以星際聯(lián)邦與奧丁聯(lián)邦對立、基因改造危機(jī)為核心，講述女主從底層到執(zhí)掌格局的成長史詩。

機(jī)甲競技軍校成長流是近五年女頻星際文破圈的核心主力，也頗受大眾閱讀與影視改編青睞。該流派直接吸納男頻成熟的機(jī)甲、軍校、聯(lián)賽體系，保留星際軍校、機(jī)甲單兵與機(jī)甲師雙職業(yè)、機(jī)甲改裝、重力賽場、星際聯(lián)賽等核心科幻設(shè)定，同時將星域爭霸、星系戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)化為校園闖關(guān)、底層逆襲、小隊協(xié)作與賽場高光。

代表作如晉江作者紅刺北的《砸鍋賣鐵去上學(xué)》，以底層孤兒湊學(xué)費求學(xué)、誤報專業(yè)的輕喜開篇，將兵師雙修、機(jī)甲競技等硬核設(shè)定嵌入主角的生存與成長線，輔以軍校小隊的群像羈絆，搭配輕喜化的敘事節(jié)奏與生活化的成長動機(jī)，弱化科幻門檻，成功打通核心科幻迷與年輕大眾、女頻核心讀者的圈層壁壘，成為近年國產(chǎn)星際文大眾化破圈的現(xiàn)象級作品。

歷經(jīng)多年發(fā)展，男頻作品開始增加群像與情感層次降低閱讀門檻，女頻作品持續(xù)強(qiáng)化科幻設(shè)定的嚴(yán)謹(jǐn)性與格局感，機(jī)甲、權(quán)謀、成長、情感等元素交叉混搭。男頻與女頻星際文的創(chuàng)作邊界也在不斷融合，內(nèi)容生態(tài)愈發(fā)成熟，為IP開發(fā)提供了更為堅實的內(nèi)容基底。

當(dāng)現(xiàn)實成為預(yù)告片，

科幻最大的“敵人”竟成了科學(xué)？

龐大的星際作品庫為不同開發(fā)策略提供了可能，視覺驅(qū)動型作品如主打機(jī)甲對戰(zhàn)的《星域四萬年》和校園競技的《砸鍋賣鐵去上學(xué)》，其強(qiáng)動作、強(qiáng)目標(biāo)屬性天然適配動畫或特效劇集，能最大化呈現(xiàn)其爽感。目前《星域四萬年》已被動畫化，《砸鍋賣鐵去上學(xué)》也進(jìn)行了動畫備案，《間客》也曾在2024年釋放出動畫PV。

另外，《砸鍋賣鐵去上學(xué)》《間客》這類作品格局宏大、人物關(guān)系復(fù)雜，也適合以長線劇集深度挖掘，兩部作品也出現(xiàn)在了優(yōu)酷、愛奇藝的影視劇重點開發(fā)項目中。而一些輕科幻甜寵類，則以較低成本快速切入市場，成為驗證觀眾對星際背景接受度的試金石。

這種從動畫到真人、從劇集到電影、從重工業(yè)到輕量化的多樣性，讓IP開發(fā)得以在不同體量和維度上進(jìn)行試探與突破，形成多層次的內(nèi)容供給。

潛力的另一面，時代性的技術(shù)焦慮與經(jīng)典性的改編困境也始終存在。

科幻的經(jīng)典魅力在于其預(yù)言性與前瞻性。但在技術(shù)爆炸的今天，現(xiàn)實的發(fā)展速度時常讓虛構(gòu)創(chuàng)作措手不及?，F(xiàn)實本身就成為了科幻最好的預(yù)告片。一部耗時數(shù)年制作的劇集，其引以為傲的科技設(shè)定可能在播出時已不再前沿。

去年閱兵展示的尖端軍事航天科技引發(fā)全民熱議，便有網(wǎng)友集體喊話《流浪地球》導(dǎo)演郭帆，要求修改第三部劇本，郭帆此前也曾經(jīng)表示《流浪地球》的想象已經(jīng)跟不上現(xiàn)實。這種現(xiàn)實倒逼虛構(gòu)的焦慮，是當(dāng)下所有科幻創(chuàng)作者必須直面的時代命題。

更核心的挑戰(zhàn)還是IP改編中的固有難題，即如何將文字的內(nèi)核魅力，在工業(yè)化生產(chǎn)中精準(zhǔn)留存并放大。《殘次品》的動畫《殘次品·放逐星空》口碑爭議極大，原著中冷峻的星際政治博弈、復(fù)雜的AI倫理思辨以及角色沉重的命運感，在動畫中被部分轉(zhuǎn)化為更淺顯直白的戰(zhàn)斗和敘事，導(dǎo)致其最吸引核心受眾的思想硬度與人文質(zhì)感被稀釋。而在視覺效果的呈現(xiàn)時上也并未能讓動漫用戶滿意，最終豆瓣評分僅有5.5，可以部分看出呈現(xiàn)此類作品的難度。

在影視劇開發(fā)上問題則更為明顯。《散落星河的記憶》的影視改編權(quán)被英國公司Stars Collective購得，這既標(biāo)志著中國星際IP價值獲得了國際認(rèn)可，也折射出國內(nèi)影視工業(yè)在面對此類高概念、高情感濃度的復(fù)合型IP時的謹(jǐn)慎。

它的宏大世界觀呈現(xiàn)需要高昂的制作成本，同時還有細(xì)膩情感敘事以及相對明確的女性視角受眾市場，與國內(nèi)由《流浪地球》《三體》等建立的更注重硬核奇觀、集體英雄主義和男性視角敘事的科幻大片市場期待存在偏差，讓國內(nèi)諸多公司望而卻步。

總的來看，星際IP的影視化開發(fā)，是一場在富礦與雷區(qū)并存的土地上的精耕細(xì)作。其潛力在于流派成熟、路徑清晰、與現(xiàn)實熱點共振；而其挑戰(zhàn)，則源于時代科技對想象力的無情追趕，以及影視工業(yè)化在成本控制、視覺落地、文本內(nèi)核還原上的能力邊界。

破局之道或許在于精準(zhǔn)的精細(xì)化運營：對思想性較高的IP，應(yīng)以確立文化標(biāo)桿為長期目標(biāo)；對機(jī)甲競技等大眾類型，可依托工業(yè)流程快速、標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)出；而對硬核史詩或復(fù)雜情感類頭部IP，則需放下對超前設(shè)定的執(zhí)念，堅守其人文內(nèi)核，等待匹配的創(chuàng)作耐心與工業(yè)能力，或通過跨文化合作探索新表達(dá)。

另一重關(guān)鍵則在于將星際視為一個充滿可能性的敘事場域，而非最終賣點，全力聚焦和放大那些穿越時代的常量，比如個體的掙扎、團(tuán)隊的羈絆、文明的困境以及對愛與自由的追求等等。

所有開發(fā)都應(yīng)回歸一個最樸素的試金石：剝離所有星際外殼后，它是否還是一個足夠動人的好故事？只有在此基礎(chǔ)上，再輔以匹配的工業(yè)誠意與美學(xué)創(chuàng)新，星際IP的影視化艦隊，才能載著不會過時的人類情感，抵達(dá)屬于它們的廣闊星辰。