對小朋友們所說的“松弛感”，我有一些看法，但是講明白之前，我必須講幾個(gè)跟音樂有關(guān)的故事。

老粉都知道，我少時(shí)上音樂學(xué)校，小學(xué)初中都學(xué)民樂。

雖然后來沒上音樂學(xué)院附中，但是我排練時(shí)間足夠長，每天都排練半天。

所以我對音樂體系有一些自己的感觸。

我們有時(shí)候排練新疆的音樂，會出現(xiàn)大量切分音。

我們排練切分音的時(shí)候，指揮老師嗓子都要吼干了，一直吼一句話：

“記住最后一刻出來，最后一刻。不要出來早，不要搶節(jié)奏?。　?/p>

什么叫“最后一刻出來”呢？

就是切分音最后一個(gè)音，一定要到這個(gè)音的節(jié)奏馬上就要結(jié)束它的時(shí)間窗口那一刻，才能出來。

有點(diǎn)像小時(shí)候我們經(jīng)常看的探險(xiǎn)電影《印第安納瓊斯》（也叫奪寶奇兵）：

哈里森福特演的印第安納瓊斯，總需要在山洞爆炸的最后一刻跑出來，在埃及十噸重的石頭門要落下的最后一刻從最下面滾出來，也在橋被砍掉的最后一刻爬到懸崖邊上。

如果你要演奏新疆音樂有新疆味道，那么你實(shí)際上就是樂器的“印第安納瓊斯”：

早出來一點(diǎn)沒那么驚險(xiǎn)，晚出來一點(diǎn)你就死了。

只有做演奏上的“印第安納瓊斯”，把切分音的第二個(gè)音無限拉長，把最后一個(gè)音在時(shí)間窗口最后一刻跑出來，才能形成切分音的最好效果。

那為什么我們指揮老師每天排練的時(shí)候，都要不停地吼“要最后一刻再出來”這句話呢？

吼到他嗓子都要干了呢？

因?yàn)檫@句話說出來容易，但是做起來非常難。

需要你對你的樂器，你對自己的手非常有自信，就像印第安納瓊斯對自己探險(xiǎn)能力非常自信，才能做到真正“最后一刻出來”。

我們作為學(xué)生，真的怕節(jié)奏晚了，怕亂了，總會提早一點(diǎn)點(diǎn)。

我們不敢在石門最后一刻下落時(shí)候再滾出來，所以我們就總是趕。

我們的“切分音”總是味道不夠，沒有那么松弛，總有一種笨拙的緊繃。

而很多新疆當(dāng)?shù)匾魳芳遥瑢ψ约旱拟徆暮土仪?，非常自信?/p>

他們的樂器就像長在手上一樣，所以他們可以一邊笑，一邊在最后一刻出來。

后來我去美國留學(xué)，接觸了更多類型的音樂（雖然我并不是學(xué)音樂的，但是我是終身音樂愛好者），我發(fā)現(xiàn)很多類型的音樂的“松弛感”，都來自于這是“最后一刻出來”的精準(zhǔn)。

比如節(jié)奏布魯斯，爵士，雷鬼，都取決于這種“精準(zhǔn)的拖沓”。

但是這種“精準(zhǔn)的拖沓”的實(shí)現(xiàn)，需要無數(shù)次排練和折磨，需要對音樂的理解，需要手的精細(xì)控制，需要自己無數(shù)次孤單的訓(xùn)練。

還需要天賦。

我們實(shí)驗(yàn)室有個(gè)黑人女孩，她在自己所屬的教堂（Mt. Ararat Baptist Church）參加了chorus（合唱隊(duì)）。

于是很多時(shí)候，周日我就去她們的禮拜，去聽她表演。

黑人教堂的Gospel（贊美詩）別具一格，是節(jié)奏布魯斯。

她們的排練，要實(shí)現(xiàn)松弛，也是需要最后一刻出來。

給她們排練的黑人大叔，讓我想起來我初中的指揮老師。

他一樣渾身發(fā)力地喊：“l(fā)isten up，listen up. Last moment, last moment! Ya all do this! Ya all do this！ ain't come early! Ain't Come EARLY!!!”

這也讓我第一次明白，看似松弛的黑人音樂，松弛也是要練的：

跟我們一樣，要練“精準(zhǔn)的拖沓”。

等我再長大，博士畢業(yè)之后，再做博后，再創(chuàng)業(yè)。

我發(fā)現(xiàn)很多事情的流暢，都是一場“節(jié)奏布魯斯”。

我的松弛，要來自去機(jī)場路上把會開了。

我要提前五分鐘到登機(jī)口，再晚就要開跑就不優(yōu)雅了。

早到了就沒有“切分音”的感覺，浪費(fèi)了時(shí)間了。

很多生產(chǎn)線也是如此，它們需要最后一刻的控制，早出來了，就會影響其他機(jī)械手。

每次我去先進(jìn)制造的企業(yè)，都會覺得生產(chǎn)線，像是一首節(jié)奏布魯斯。

這是一場精準(zhǔn)的挑戰(zhàn)：

哪一步應(yīng)該什么東西上，才能一條線過去，不變動線，最小轉(zhuǎn)向，最少時(shí)間，把流程搞得敏捷又快速。

當(dāng)你看到這些，你不得不說，這些生產(chǎn)線也是“松弛的”。

甚至一個(gè)商業(yè)的時(shí)機(jī)也是如此：要提前卡位，提前排練，提前無數(shù)次的預(yù)謀。

但是能憋住，像印第安納瓊斯一樣，最精準(zhǔn)時(shí)機(jī)再出來：

這個(gè)時(shí)機(jī)就是比大眾認(rèn)知高半步的時(shí)機(jī)。

如果出來早了，市場教育成本太高，營銷費(fèi)用拖不起。

如果出來晚了，就被石門碾死了。

但是這種精準(zhǔn)，來自大量提前的布局，和無數(shù)次思考

所有的松弛都跟鴨子游泳一樣：面上云淡風(fēng)輕，水下拼命掙扎。

所以我覺得松弛是一種現(xiàn)象，松弛的本質(zhì)是對一件事隨著時(shí)間發(fā)展變化的掌控。

一個(gè)人面對死亡，松弛地選擇了自己的墓地。

很多人贊揚(yáng)他面對生死的松弛態(tài)度。

殊不知，他得靠自己戰(zhàn)勝這種恐懼，還要把公司，資產(chǎn)，慈善項(xiàng)目，孩子前途，包括自己一只狗一只鳥都安排妥妥當(dāng)當(dāng)，才能松弛離去。

沒有掌控，何來松弛呢？

我們在學(xué)習(xí)期，必然是笨拙的，必然是讓指揮老師喊破喉嚨的。

你沒看過幾次循環(huán)，怎么知道什么時(shí)候是風(fēng)口浪尖？

什么時(shí)候該站上去，啥時(shí)候該退下來？

對年輕人營銷松弛，本身就是一種過高期許。

一個(gè)年輕人，在沒有團(tuán)隊(duì)的情況下，能打扮漂亮就很不錯(cuò)了，要求“又漂亮又松弛”，那是對職業(yè)時(shí)尚編輯的要求。

一個(gè)年輕人，在沒有資源的情況下，拼命讀書做實(shí)驗(yàn)，能把項(xiàng)目狼狽完成，已經(jīng)很棒了。

營銷“職場麗人”輕松搞定，啥事都想在老板前面，那是把一個(gè)無限潛力的人，困在了“秘書崗”。

我前些日子看朱珠一個(gè)戲，一個(gè)女秘書能力賊強(qiáng)，能把老板安排得妥妥帖帖，松弛搞定一切。

我想，這就是一種都市童話。

超越老板能力的人，掉調(diào)出去當(dāng)個(gè)市場總監(jiān)不好嗎？

為啥一個(gè)男老板要留一個(gè)S級人才當(dāng)秘書，那不是資源浪費(fèi)嗎？

我感覺很多營銷號，要把這種松弛的營銷調(diào)過來。

你所看到的很多音樂家，舞蹈家，藝術(shù)家，所創(chuàng)造出來的這些松弛的作品，都是經(jīng)歷了無數(shù)的汗水和打磨。

人不要要求自己，一開始就是掌控的大師。

如果你一開始就是，你的難度調(diào)低了。

應(yīng)該百尺竿頭，更進(jìn)一步。

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