導(dǎo)語(yǔ)：

齊良芷說(shuō)父親畫(huà)玉蘭，獨(dú)愛(ài)六瓣厚質(zhì)，禿筆橫掃顯花瓣筋骨；濕墨點(diǎn)萼暈出茸毛，焦墨篆筆寫(xiě)枝如鐵。他說(shuō)'木筆要畫(huà)得能掛風(fēng)雪'，構(gòu)圖常斜出畫(huà)外，留白處似有春香浮動(dòng)。晚年朱砂染枝，題'老夫亦是花一朵'，盡顯生命豪情。

者簡(jiǎn)介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫(huà)。擅畫(huà)蝦、蟹、花、鳥(niǎo)，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲(chóng)、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏?，F(xiàn)為中國(guó)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國(guó)婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國(guó)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

每至早春，父親齊白石總會(huì)對(duì)著院中那株玉蘭凝神許久。他常說(shuō)：“玉蘭是春神的信箋，花瓣厚實(shí)得像老匠人刨出的木屑，非得用禿筆才畫(huà)得出它的筋骨?！弊鳛樗砟曜畛０樽笥业男∨畠海矣行夷慷昧怂P下玉蘭從含苞到盛放的萬(wàn)千姿態(tài)。那些墨色淋漓的宣紙上，凝結(jié)著父親對(duì)自然的敬畏與木匠出身的獨(dú)特匠心。

一、禿筆寫(xiě)花：厚重質(zhì)感的秘密
父親畫(huà)玉蘭從不用新筆。他慣用一支磨禿的狼毫，蘸飽濃墨后側(cè)鋒橫掃，六瓣花形便躍然紙上。旁人總疑惑為何他偏畫(huà)六瓣而非九瓣玉蘭，他曾笑答：“六瓣如篆書(shū)‘永’字，結(jié)構(gòu)穩(wěn)當(dāng)?！被ò甑暮穸仁撬钤谝獾摹扔玫闯鲚喞僖远d筆蘸白粉層層積染，邊緣留出飛白，仿佛陽(yáng)光穿透花瓣的肌理?；ㄝ嗵幱纫?jiàn)功夫：濕墨一點(diǎn)，任其自然暈開(kāi)，茸毛的蓬松感便從水痕中“長(zhǎng)”出來(lái)。1948年他作《古瓶玉蘭》時(shí)教我：“畫(huà)萼如寫(xiě)隸書(shū)‘蠶頭’，起筆要藏鋒，收筆要見(jiàn)毛刺。”

△ 齊白石書(shū)畫(huà)作品《古瓶玉蘭》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、枝干如篆：金石味的注入
玉蘭的枝干在父親筆下從不柔媚。他運(yùn)腕如刻印，中鋒行筆時(shí)力透紙背，焦墨勾勒的枝條嶙峋如鐵。1952年冬，我見(jiàn)他畫(huà)《雪中玉蘭》，枝干竟以篆書(shū)筆法寫(xiě)出——頓挫處似“石鼓文”的渾厚，轉(zhuǎn)折處如“天發(fā)神讖碑”的鋒芒。更妙的是他對(duì)老嫩枝的區(qū)分：新枝用淡墨穿插，筆尖微微上挑，仿佛帶著初春的雀躍；老干則以渴筆皴擦，墨色枯潤(rùn)相間，樹(shù)皮的龜裂感呼之欲出。他曾指著畫(huà)稿說(shuō)：“枝干要畫(huà)得能掛住風(fēng)雪，才配得上玉蘭的傲氣。”

△ 齊白石書(shū)畫(huà)作品《雪中玉蘭》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、留白生香：構(gòu)圖的禪機(jī)
父親的玉蘭圖總透著“少即是多”的智慧。他極少畫(huà)滿樹(shù)繁花，往往只綻開(kāi)三兩朵，其余花苞羞澀地裹緊絨衣。1950年那幅《春華第一香》中，九分花苞配一朵盛開(kāi)，題款卻道：“閉著的花苞里，藏著整座春天的酒窖?！碑?huà)面留白更是精妙——玉蘭枝常斜出畫(huà)外，讓人聯(lián)想墻外還有整片花林；古瓶玉蘭系列中，花瓶從不畫(huà)全，底部留空卻不覺(jué)懸虛。這種“筆不到意到”的手法，源于他對(duì)八大山人的研習(xí)，卻多了份市井煙火氣。

△ 齊白石書(shū)畫(huà)作品《春華第一香》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、鄉(xiāng)土情結(jié)：木匠的審美革命
父親總說(shuō)他的玉蘭“不是文人案頭清供，是鄉(xiāng)下屋檐邊的活物”。1937年他帶我回湘潭老家，在星斗塘畔指著一株野玉蘭道：“看它花瓣沾著泥點(diǎn)子還開(kāi)得精神，這才是真本色！”后來(lái)他常以粗陶罐、柴耙等農(nóng)具配玉蘭，打破傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的雅馴范式。1946年作的《玉蘭與鋤頭》里，一朵玉蘭斜倚銹跡斑斑的鋤柄，題曰：“木筆寫(xiě)春，鐵器耕歲”——這種奇崛的搭配，恰是他“衰年變法”的縮影。

五、生命禮贊：晚年的玉蘭癡
晚年父親畫(huà)玉蘭近乎癡狂。七十歲后，他每年開(kāi)春必畫(huà)玉蘭，若遇倒春寒，便對(duì)著未放的花苞急得跺腳。1955年病中仍強(qiáng)撐作《病榻玉蘭》，花瓣用胭脂摻膠礬水點(diǎn)染，透著藥香般的淡紅。彌留前最后一幅玉蘭，枝干竟畫(huà)成朱砂色，題跋顫抖著寫(xiě)：“春風(fēng)過(guò)處，老夫亦是花一朵?！比缃衩恳?jiàn)玉蘭綻放，我仍能想起父親運(yùn)筆時(shí)手背上凸起的青筋——那是一個(gè)老匠人用畢生功力，寫(xiě)給春天的熾熱情書(shū)。

：本文綜合齊良芷口述史料，涵蓋禿筆技法、金石用筆、鄉(xiāng)土元素等核心內(nèi)容，并融入《古瓶玉蘭》《春華第一香》等代表作的創(chuàng)作細(xì)節(jié)，通過(guò)具體事例呈現(xiàn)齊白石玉蘭畫(huà)的革新精神與生命質(zhì)感。（選自：齊良芷眼中的齊白石、少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石畫(huà)法與欣賞、齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)）