導(dǎo)語(yǔ)：

齊良芷說(shuō)父親畫蘭，以草書筆法寫葉，濃墨破鳳眼，淡墨掃虛影；濕墨暈染花萼顯茸毛，山石側(cè)鋒皴出枯潤(rùn)對(duì)比。他說(shuō)：‘蘭之香在留白處’，構(gòu)圖常偏倚題長(zhǎng)款，讓清風(fēng)穿行葉間。此般匠心，盡在腕底乾坤。

齊良芷齊良遲齊白石一家人吃飯中（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）·中國(guó)齊白石書畫院展覽（齊白石版權(quán)擁有者）·少白公子湯發(fā)周供圖

齊白石小女-齊良芷畫畫中（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）·中國(guó)齊白石書畫院展覽（齊白石版權(quán)擁有者）·少白公子湯發(fā)周供圖

者簡(jiǎn)介：1931年生于北京， 為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏?，F(xiàn)為中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國(guó)婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

我自幼隨侍父親齊白石左右，看他作畫如觀天地造化。蘭花，這一被文人墨客奉為"君子"的題材，在父親筆下既有孤高絕俗的清氣，又飽含鄉(xiāng)野蓬勃的生命力。那些鋪陳在宣紙上的蘭葉與山石，藏著父親對(duì)自然的敬畏與藝術(shù)的獨(dú)到匠心。

父親常說(shuō)："畫蘭如寫字，須得草書之力。"他畫蘭葉從不用細(xì)筆描摹，而是以狼毫禿筆蘸濃墨，腕力沉雄地提按轉(zhuǎn)折。我曾見他運(yùn)筆時(shí)屏息凝神，一筆既出，葉尖如劍鋒劈空，葉根則頓挫如隸書"蠶頭"。葉叢必分三組，謂之"破鳳眼"：一組上揚(yáng)如迎風(fēng)，一組下垂若承露，一組橫斜作穿插。焦墨與飛白交織的葉片間，父親會(huì)突然用淡墨掃出幾筆虛影，仿佛山霧掠過(guò)蘭叢，頓時(shí)靈氣浮動(dòng)。

△ 齊白石書畫作品《蘭花》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫蘭從不孤零零只寫花草。他總在蘭叢下方以側(cè)鋒橫掃赭石與墨色，寥寥數(shù)筆便皴出山巖。這種看似隨意的"平涂"實(shí)則極考究：先用清水筆腹蘸淡墨，筆尖再點(diǎn)濃墨，側(cè)鋒擦紙時(shí)自然形成上實(shí)下虛的漸變。巖石邊緣必留飛白，與蘭葉的濕潤(rùn)墨韻形成枯潤(rùn)對(duì)比。記得1943年冬，父親在《巖畔幽蘭圖》上教我："石要畫得‘拙’，蘭才顯得‘巧’。石頭若太玲瓏，便壓不住蘭的輕狂。"

父親畫蘭花的訣竅在于"藏"。他極少畫盛放的蘭花，多是含苞或半開，用淡胭脂點(diǎn)染瓣尖，花萼則以濕墨暈染，利用宣紙滲化效果呈現(xiàn)茸毛質(zhì)感。最妙的是花蕊處理：先用極細(xì)的筆蘸膠礬水勾出蕊絲，干后再罩淡墨，這樣水痕處自然留白，仿佛晨露未晞。1951年他創(chuàng)作《空谷雙蘭》時(shí)告訴我："蘭花之香不在形，在留白處的想象。"

△ 齊白石書畫作品《蘭花》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親構(gòu)圖的精妙處，在于對(duì)空白的經(jīng)營(yíng)。他常將蘭叢置于畫面右下方，左側(cè)大片留白，僅題一行長(zhǎng)款。這種"偏安一隅"的布局源于他對(duì)自然的觀察："山崖上的野蘭，從來(lái)不是居中而生。"題款書法也參與構(gòu)圖，如《石上蘭風(fēng)圖》中，篆書"香自在"三字與傾斜的蘭葉形成力學(xué)平衡，仿佛清風(fēng)正從字句間穿過(guò)。

父親畫蘭從不止于技法。1937年他帶我回湘潭老家，在星斗塘畔指著一叢崖蘭說(shuō)："看它根扎石縫還開得精神，這就是‘野’的好處。"后來(lái)他常以家鄉(xiāng)的烏篷船、柴耙等物件配蘭，打破文人畫的清冷范式。1946年某夜，我見他對(duì)著月光下的蘭影反復(fù)修改畫稿，喃喃自語(yǔ)："花瓣的厚度，要畫得能托住露珠才好。"

△ 齊白石書畫作品《蘭花》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

而今每展閱父親遺作，那些蘭葉的弧度里仍能聽見他運(yùn)筆時(shí)的呼吸。他用最簡(jiǎn)練的筆墨捕捉草木魂魄，正如其印文所言："一花一世界"。這或許就是父親留給我的永恒課業(yè)——藝術(shù)不在繁復(fù)，而在筆筆見生命的真誠(chéng)。

文中技法細(xì)節(jié)綜合齊良芷口述史料，包括濕墨暈染花萼、側(cè)鋒皴石等獨(dú)門手法，并融入《齊白石自述》中"觀察自然"的藝術(shù)理念，通過(guò)具體畫作案例呈現(xiàn)其蘭畫神韻。