導(dǎo)語(yǔ)：

齊白石畫雛雞以"圓點(diǎn)平涂合璧法"突破形神藩籬：三十歲前觀察活雞動(dòng)態(tài)，六十歲后獨(dú)創(chuàng)濃淡墨分群技法，八十歲臻于"墨隨筆走現(xiàn)絨毛，水破枯潤(rùn)生靈動(dòng)"之境。從《棕櫚小雞》的毛絨質(zhì)感，到《雞籠九雛》的墨色交響，七十年寫生終成"一點(diǎn)濃墨見胸腹，半鋒側(cè)筆顯竹籠"的化境，印證其"二十年畫雞，十年得形，十年得神"的藝術(shù)苦旅。

△ 齊良芷在鑒定齊白石畫作照片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

△ (圖46)齊白石30歲前所畫的作品《群雞》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
白石老人自幼在家鄉(xiāng)天天要喂牛養(yǎng)雞，對(duì)雞的生活特別熟悉，三十歲以前畫雞就已經(jīng)很生動(dòng)了(圖46)。六十歲后又開始進(jìn)一步研究畫雞雛。那時(shí)我?？蠢先思抑叙B(yǎng)好多小雞，察看它們的形狀和動(dòng)作，進(jìn)行寫生練習(xí)。

△ (圖47)齊白石67歲所畫的作品《群雞》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
老人畫雞雛最初用大筆圓點(diǎn)法表現(xiàn)小雞的外形，然后，添嘴、眼和爪(圖47)。自己感覺著不很生動(dòng)，只有其形未得其神。到了六十三歲時(shí)畫的小雞，已有改進(jìn)，他能以雞爪的安配，巧妙地表達(dá)出小雞的各種動(dòng)作。曾見過他一幅棕雞圖。棕樹下十三只小雞，有立著的，有啄食的，有飛跑的，已經(jīng)很生動(dòng)了。

△ (圖48)齊白石67歲所畫的作品《小雞》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

此后，他又變化用墨法，如六十五歲時(shí)畫七只小雞擠湊在一團(tuán)爭(zhēng)食(圖48)，用濃淡墨把群雞分出，沒有模糊不清的毛病。小雞除在后一只作回顧狀態(tài)外，其余六只畫在一起，最前一只用濃墨，第二只用極淡墨，第三只用談墨，第四只又用濃墨，第五、第六兩只又用稍淡墨。全幅看起來，聚散分明，絕無一只模糊不清，就是頭部和爪部的安排也沒有一點(diǎn)不妥當(dāng)。

△ (圖49)齊白石67歲所畫的作品《小雞》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
七十歲后，他又感覺圓點(diǎn)畫法還不夠恰當(dāng)，再進(jìn)一步圓點(diǎn)筆和平涂筆合用，才顯然能把小雞的胸部腹部分開。八十三歲所畫雞籠下有九只小雞(圖49)，畫雞用圓點(diǎn)筆很少，平涂筆很多了。八十歲以后，老人畫小雞的技法才算最后成功?？梢钥闯?，在用筆用墨上、濃淡墨變化上、圓長(zhǎng)筆的應(yīng)用上，顯然與從前完全用圓點(diǎn)法又不相同了。從而看出，老人已經(jīng)熟練的掌握了墨色的濃淡和干濕，由于蘸到筆頭上哪一邊墨多水少、哪一邊墨少水多的不同，和用筆法的不同，就巧妙地把小雞身上絨毛質(zhì)感畫出來了，小雞的各種神情動(dòng)態(tài)也畫出來了。畫法上這樣的變化，細(xì)說起來，絕不是一天兩天的事，也不是一年兩年就能成功的，實(shí)際要在長(zhǎng)期勞動(dòng)中才能逐漸體驗(yàn)出來。用老人自己的話說:“余畫小雞二十年，十年能得形似，十年能得神似”。
此外，老人畫雞籠也很有研究。籠子是用竹條竹片編成，前面和后面所畫竹條的濃淡墨表現(xiàn)很清楚，前面墨濃，后面墨淡，由于中鋒筆畫竹條，表現(xiàn)成細(xì)圓的感覺?；\子底部全用側(cè)鋒筆干淡墨畫，為了表現(xiàn)籠底竹片有扁平和纖維的感覺。
總之，老人作畫一點(diǎn)一劃都有他的道理，絕無敷衍無用之筆。（本文部分文圖資料選自：齊良芷眼中的齊白石，少白公子趣說齊白石）