1.紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？

——(唐)王維《相思》

這句詩以紅豆生長在南方的春天為引子，引發(fā)對遠方親人的深深思念之情。紅豆象征著愛情和相思，詩人借紅豆的生長，表達了對遠方之人的牽掛和期待。

2.日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

——(唐)李白《望廬山瀑布》

這句詩描繪了陽光照射在香爐峰上，升起紫色的煙霧，遠處的瀑布如同掛在前方的河流之上。詩人通過對自然景色的生動描繪，展現(xiàn)了大自然的壯麗和神秘之美。

3.風(fēng)翻白浪花千片，雁點青天字一行。

——（唐）白居易《江樓晚眺》

這句詩描繪了風(fēng)吹動江面，激起千片白色浪花，大雁在藍天中排成一行，如同書寫在天空中的文字。詩人通過對自然景象的細膩描繪，展現(xiàn)了江景的壯觀和動態(tài)之美。

4.濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。

——（宋）王安石《詠石榴花》

這句詩描繪了濃密的綠色枝葉中點綴著一朵鮮艷的石榴花，展現(xiàn)出春天的生機和活力。詩人通過對比濃綠與紅一點的色彩，強調(diào)了石榴花的醒目和獨特，表達出春色之美并不在于數(shù)量，而在于質(zhì)量。

5.一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。

——（宋）蘇軾《贈劉景文》

這句詩提醒人們要珍惜一年四季的美好時光，特別是秋天橙黃橘綠的季節(jié)。詩人通過描繪秋天豐收的景象，表達了對大自然的贊美和對人生的感慨。

6.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

——（宋）宋祁《木蘭花》

這句詩描繪了春天清晨的景象，綠楊樹梢上飄著薄薄的晨霧，紅杏枝頭綻放著繁花，春意盎然。詩人通過對自然景象的生動描繪，展現(xiàn)了春天的生機和活力。

7.赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？

——毛爺爺《菩薩蠻·大柏地》

這句詩描繪了彩虹的七種顏色，形象地比喻了革命戰(zhàn)爭中的各種力量和斗爭。詩人通過對比彩虹的美麗和戰(zhàn)爭的殘酷，表達了對革命事業(yè)的信心和決心。

8.白毛浮綠水，紅掌撥清波。

——（唐）駱賓王《詠鵝》

這句詩描繪了白鵝在碧綠的水面上游動，紅色的腳掌輕輕撥動清澈的波紋。詩人通過對鵝的形象和動作的細膩描繪，展現(xiàn)了動物與自然環(huán)境的和諧之美。

9.江碧鳥逾白，山青花欲燃。

——（唐）杜甫《絕句》

這句詩描繪了江水碧綠，鳥兒更加潔白，山巒青翠，花朵仿佛燃燒起來。詩人通過對自然景色的對比和夸張，展現(xiàn)了春天的生機和活力。

10.返景入深林，復(fù)照青苔上。

——（唐）王維《鹿柴》

這句詩描繪了夕陽的余暉穿透深林，再次照亮了青苔上的景象。詩人通過對光線變化的細膩描繪，展現(xiàn)了自然環(huán)境的寧靜和神秘之美。

11.等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

——（宋）朱熹《春日》

這句詩表達了詩人對春天的喜愛和贊美，認為無論在哪里都能感受到春天的氣息和美景。詩人通過對春天景色的概括和贊美，展現(xiàn)了人們對美好生活的向往和追求。

12.遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。

——（唐）劉禹錫《望洞庭》

這句詩描繪了詩人遠望洞庭湖的景象，湖水碧綠如翡翠，山巒倒映在湖面上，如同銀盤中的一顆青螺。詩人通過對自然景色的細致描繪，展現(xiàn)了洞庭湖的美麗和神秘之美。

13.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

——（唐）杜甫《絕句》

這句詩描繪了兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫，一行白鷺飛向蔚藍的天空。詩人通過對自然景象的生動描繪，展現(xiàn)了春天的生機和活力。

14.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

——（唐）杜牧《江南春》

這句詩描繪了江南春天的景象，千里之外都能聽到鶯鳥的啼叫聲，綠色的田野和紅色的花朵相互映襯，水邊的村莊和山上的城郭掛著酒旗隨風(fēng)飄揚。詩人通過對江南春天的概括和贊美，展現(xiàn)了江南地區(qū)的美麗和富饒。

15.春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

——（宋）葉紹翁《游園不值》

這句詩描繪了春天的生機和活力無法被封閉在花園之內(nèi)，一枝紅杏從墻頭伸出，展示了春天的到來。詩人通過對春天生命力的贊美和肯定，表達了對自由和生命的熱愛。

16.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

——（宋）蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》

這句詩描繪了夏日暴雨的景象，烏云翻滾如同潑墨一般，雨水如同跳躍的珍珠般亂入船中。詩人通過對自然景象的生動描繪，展現(xiàn)了夏天的激烈和狂野之美。

17.一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。

——（宋）王安石《書湖陰先生壁》

這句詩描繪了田園風(fēng)光的美麗，一條小河環(huán)繞著農(nóng)田，兩座青山如同打開門戶一般將綠色送入眼簾。詩人通過對自然環(huán)境的細致描繪，展現(xiàn)了田園生活的寧靜和美好。

18.梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

——（宋）范成大《四時田園雜興》

這句詩描繪了初夏時節(jié)的田園景象，梅子變得金黃，杏子飽滿肥美，麥花如同雪花覆蓋在田野上，菜花稀疏地開放著。詩人通過對田園景色的細致描繪，展現(xiàn)了農(nóng)民勞動的辛勤和收獲的喜悅。

19.最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

——（宋）白居易《錢塘湖春行》

這句詩表達了詩人對西湖美景的喜愛和贊美，最喜歡沿著湖東漫步，欣賞綠楊樹蔭下的白沙堤。詩人通過對西湖景色的細致描繪，展現(xiàn)了自然環(huán)境的美麗和寧靜。

20.綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。

——（宋）翁卷《鄉(xiāng)村四月》

這句詩描繪了初夏時節(jié)的鄉(xiāng)村景象，山原上綠草如茵，田野上稻田白茫茫一片，子規(guī)鳥的叫聲回蕩在雨霧之中。詩人通過對自然環(huán)境的細致描繪，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的寧靜和美麗。

21.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

——（唐）白居易《憶江南》

這句詩描繪了春天早晨江邊的美景。太陽升起時，江邊的花朵在陽光照耀下顯得比火焰還要紅艷；隨著春天的到來，江水也變得碧綠如藍草。這句詩通過色彩鮮明的對比，展現(xiàn)了春天生機勃勃、美麗動人的景象。

22.黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

——（唐）崔顥《黃鶴樓》

這句詩表達了詩人對過去時光的懷念和對未來的迷茫。黃鶴象征著過去的美好時光或故人，它一旦離去就再也不會回來；而白云則象征著時間的流逝和人生的無常，千年的飄浮也只是空洞而無意義。

23.綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

——（唐）白居易《問劉十九》

這句詩描繪了一個溫馨的冬日場景。綠蟻指的是新釀的米酒上浮起的泡沫，紅泥小火爐則是用來取暖的小火爐。這句詩通過描繪酒和火爐的細節(jié)，營造出一種舒適、溫暖的氛圍，同時也暗示了詩人邀請朋友共飲美酒、共享溫暖的情感。

24.黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

——（唐）杜甫《江畔獨步尋花·其六》

這句詩描繪了黃四娘家門前花開滿徑的景象。花朵數(shù)量眾多，以至于壓彎了樹枝。這句詩通過對花朵數(shù)量和形態(tài)的描寫，展現(xiàn)出春天繁花似錦、生機盎然的景象，同時也表達了詩人對大自然美景的贊美和欣賞。

25.兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

——(唐）李白《望天門山》

這句詩描繪了詩人站在江邊遠望天門山的景象。兩岸的青山相對而出，形成了一道壯麗的風(fēng)景線；而在遠方的日邊，一艘孤帆正在緩緩駛來。這句詩通過對山水和船只的描繪，展現(xiàn)了大自然的雄偉壯觀和人類活動的渺小孤獨，同時也表達了詩人對未知世界的向往和探索。

26.千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。

——(唐）高適《別董大二首》

這句詩描繪了北方冬季的嚴寒景象。天空中彌漫著黃云，白日也被遮蔽得昏暗不清；北風(fēng)吹過，雁群在空中飛舞，雪花紛紛揚揚地落下。這句詩通過對自然環(huán)境的描寫，展現(xiàn)了北方冬季的寒冷和荒涼，同時也表達了詩人對離別的悲傷和無奈。

27.停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

——（唐）杜牧《山行》

這句詩描繪了詩人停車欣賞楓林晚景的景象。楓葉經(jīng)過霜打后變得更加鮮艷，甚至比二月的花朵還要紅艷。這句詩通過對楓葉顏色和形態(tài)的描寫，展現(xiàn)了秋天的美麗和寧靜，同時也表達了詩人對大自然美景的熱愛和贊美。

28.詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。

——（唐）楊巨源《城東早春》

這句詩描繪了早春時節(jié)的清新景色。詩人在新春時節(jié)來到城東，看到柳樹剛剛開始發(fā)芽，葉子還只是微微泛黃，尚未完全展開。這句詩通過對柳樹顏色和形態(tài)的描寫，展現(xiàn)了早春的生機和活力，同時也表達了詩人對大自然美景的敏銳觀察和細膩感受。

29.兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。

——（宋）楊萬里《宿新市徐公店》

這句詩描繪了兒童追逐蝴蝶的場景。孩子們急匆匆地跑著追趕黃蝴蝶，但蝴蝶卻飛入了菜花叢中消失不見。這句詩通過對兒童動作和蝴蝶飛行的描寫，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的淳樸和自然，同時也表達了詩人對童真和自然之美的贊賞和懷念。

30.疏籬枯蔓綴，壞壁綠苔侵。

——（宋）陸游《新春》

這句詩描繪了一個破敗荒蕪的庭院景象。疏疏的籬笆上掛著枯萎的藤蔓，墻壁已經(jīng)破損不堪，上面長滿了綠色的苔蘚。這句詩通過對庭院細節(jié)的描寫，展現(xiàn)了歲月的滄桑和歷史的痕跡，同時也表達了詩人對舊事物的懷舊和惋惜之情。

31.白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

——（唐）韓愈《春雪》

這句詩描繪了春雪的景象。詩人以擬人的手法，將春雪比喻為一位嫌春天來得太晚的美人，因此她特意化身為飛舞的花朵，穿過庭院中的樹木，提前帶來了春天的氣息。

32.滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

——（唐）李商隱《錦瑟》

這句詩是李商隱《錦瑟》中的名句，形象地描繪了兩種美麗的自然景象。前半句“滄海月明珠有淚”象征著深海中明亮的珍珠在月光下閃爍，仿佛含著淚水；后半句“藍田日暖玉生煙”則描繪了陽光照耀下的藍田美玉，溫暖的陽光使得玉石上似乎升騰起裊裊輕煙。

33.落紅不是無情物，化作春泥更護花。

——（清）龔自珍《己亥雜詩（三百十五首選六）》

這句詩表達了詩人對生命的感慨和對奉獻精神的贊美。詩人認為，雖然花瓣凋落看似無情，但實際上它們化作春泥滋養(yǎng)了花朵，使得花朵更加繁茂美麗。這句詩寓意著人們應(yīng)該像落紅一樣，即使生命短暫也要為他人和社會做出貢獻。

34.青山依舊在，幾度夕陽紅。

——（明）楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》

這句詩描繪了永恒不變的自然景象和人生無常的感慨。盡管世事變遷、人事如夢，但青山依然屹立不倒，夕陽也一次次地落下又升起。這句詩表達了詩人對生命短暫和自然永恒的深刻思考。

35.去年今日此門中，人面桃花相映紅。

——（唐）崔護《題都城南莊》

這句詩描繪了詩人去年在都城南莊看到的一幅美麗的畫面：一個美麗的女子站在門口，她的臉龐與盛開的桃花相互映襯，顯得格外動人。這句詩通過對人物和景色的描繪，傳達了詩人對美好瞬間的懷念和對愛情的向往。

36.清淺白石灘，綠蒲向堪把。

——（唐）王維《白石灘》

這句詩描繪了清澈見底的白石灘和岸邊生長的綠色菖蒲。詩人用簡潔的語言描繪出一幅寧靜優(yōu)美的田園風(fēng)光，讓人感受到大自然的清新和寧靜。

37.白發(fā)三千丈，緣愁似個長。

——(唐）李白《秋浦歌十七首》

這句詩是李白《秋浦歌十七首》中的名句，形象地表達了詩人的愁緒之深重。詩人將自己的愁緒比作三千丈長的白發(fā)，暗示了自己的憂慮和痛苦已經(jīng)超越了常人所能承受的極限。

38.暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

——（唐）李商隱《菊花》

這句詩描繪了菊花的顏色和形態(tài)。詩人用“暗暗淡淡紫”來形容菊花紫色花瓣的深淺變化，用“融融冶冶黃”來形容菊花黃色花瓣的柔和亮麗。這句詩通過對菊花顏色和形態(tài)的細膩描繪，展現(xiàn)了菊花的美麗和優(yōu)雅。

38.青山橫北郭，白水繞東城。

——(唐)李白《送友人》

這句詩描繪了送別友人的場景。詩人以青山和白水作為背景，形象地展現(xiàn)了自然景色的壯麗和優(yōu)美。同時，這句詩也寓含了詩人對友人的深深祝福和期待，希望友人在旅途中能夠平安順利。

39.暮從碧山下，山月隨人歸。

——(唐)李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》

這句詩描繪了詩人夜晚下山的情景。詩人從翠綠的山上走下來，月亮也跟隨著他一起歸去。這句詩通過描繪自然景色和人物行動的融合，展現(xiàn)了詩人與自然和諧相處的狀態(tài)，同時也表達了詩人對自由和寧靜生活的向往。

40.客路青山外，行舟綠水前。

——(唐)王灣《次北固山下》

這句詩描繪了詩人旅行途中的景色。詩人乘船前行，眼前是青翠的山巒和碧綠的水面。這句詩通過描繪自然景色的美麗和廣闊，表達了詩人對未知世界的探索和向往，同時也寓含了詩人對家鄉(xiāng)和親人的思念之情。

41.染得羅裙好顏色，西湖新柳綠春風(fēng)。

——（明）張以寧《戲作杭州歌（二首）》

這句詩描繪了春天西湖邊的美景和女子穿著鮮艷羅裙的形象。詩人用“染得羅裙好顏色”來贊美女子美麗的衣著，同時通過“西湖新柳綠春風(fēng)”描繪出西湖邊柳樹新綠、春風(fēng)和煦的景象，展現(xiàn)出一幅生機勃勃的春日畫卷。

42.黃花何故無顏色，應(yīng)為元嘉以后詩。

——（宋）文天祥《又三絕》

這句詩是文天祥對黃菊花無顏色的感慨。詩人認為黃菊花之所以沒有顏色，是因為它在元嘉以后的詩歌中被忽視或貶低了。詩人以此表達對傳統(tǒng)文化和自然美的珍視，同時也暗示了自己對時局和社會風(fēng)氣的憂慮。

43.墻下牽月顏色鮮，故園欺汝相縈纏。

——（宋）丘葵《秋園桃花》

這句詩描繪了秋夜月色下桃花盛開的景象。詩人用“墻下牽月顏色鮮”來形容月光下桃花鮮艷的顏色，同時用“故園欺汝相縈纏”表達了對故園和過去美好時光的懷念和思念之情。

44.夫容自與詩腸謀，雖無顏色媚涂陬。

——（ 宋）魏了翁《再韻》

這句詩是魏了翁對自己詩歌創(chuàng)作的自我評價。詩人認為自己的詩歌雖然沒有華麗的辭藻和鮮艷的顏色來取悅讀者，但是它們卻是出于內(nèi)心真實情感的流露和思考的結(jié)果。詩人以此強調(diào)了詩歌創(chuàng)作的真實性和深度。

45.長愿今宵奉顏色，不愛吹簫逐鳳凰。

——（唐）長孫無忌《新曲二首》

這句詩表達了詩人對愛情的執(zhí)著和忠誠。詩人表示自己愿意永遠陪伴心愛的人，為她獻上最美的顏色和最深的情感，而不是追求虛無縹緲的名利和地位。詩人以此表達了對真愛的堅定信念和追求。

46.空閨獨宿度芳華，蓬首亂鬢顏色朽。

——（宋）朱渙《傾城誤人身寄內(nèi)翰洪文》

這句詩描繪了一個孤獨女子的形象。詩人用“空閨獨宿度芳華”來形容女子獨自度過美好的青春年華，而“蓬首亂鬢顏色朽”則形象地描繪了女子因為長期孤獨和憂郁而顯得憔悴和衰老。詩人以此表達了對女性命運的同情和關(guān)懷。

47.古釵墮井無顏色，百尺泥中今復(fù)得。

——（ 唐）張籍《古釵嘆》

這句詩描繪了一枚古釵從井中被打撈出來的場景。詩人用“古釵墮井無顏色”來形容古釵在井中失去了原有的光澤和色彩，但經(jīng)過打撈后，“百尺泥中今復(fù)得”，重新恢復(fù)了其珍貴的價值和意義。詩人以此表達了對歷史和文化遺產(chǎn)的尊重和珍視。

48.仙子衣裳云不染，天人顏色玉無瑕。

——（ 宋）崔鶠《梅花》

這句詩是對梅花美麗形象的贊美。詩人用“仙子衣裳云不染”來形容梅花花瓣潔白如仙子的衣服，不受塵世污染；而“天人顏色玉無瑕”則形象地描繪了梅花色澤純凈如玉，沒有任何瑕疵。詩人以此表達了對梅花高潔品質(zhì)和美麗形象的贊美。

49.凈洗妒春顏色，勝小紅、臨水湔裙。

——（ 宋）王沂孫《露華》

這句詩描繪了春天花朵開放的景象。詩人用“凈洗妒春顏色”來形容花朵清新脫俗、不沾染塵埃的美麗形象，而“勝小紅、臨水湔裙”則形象地描繪了女子在河邊洗衣裳的場景，與花朵形成對比，更加凸顯了花朵的美麗和純潔。詩人以此表達了對春天和自然美的熱愛和贊美。

50.懶向春風(fēng)競顏色，自甘秋露綴英華。

——（ 宋）廖冔《題東流菊江亭》

這句詩是對菊花高尚品質(zhì)的贊美。詩人用“懶向春風(fēng)競顏色”來形容菊花不與其他花朵爭艷斗麗，而是淡然處之的態(tài)度；而“自甘秋露綴英華”則形象地描繪了菊花在秋天綻放、接受秋露滋潤的情景，展現(xiàn)了菊花堅韌不拔、耐寒耐旱的品質(zhì)。詩人以此表達了對菊花高尚品質(zhì)和獨特魅力的贊美和敬仰。

51.乃言假使餳為之，八珍重沓失顏色。

——（唐）司空曙《長林令衛(wèi)象餳絲結(jié)歌》

這句詩描述了如果用糖?。h）來替代珍貴的食物，那么即使是最豪華的八珍盛宴也會失去其原有的色彩和吸引力。詩人以此表達了對真實、自然之美的追求和對虛假、浮華事物的批判。

52.雖被風(fēng)霜競欲催，皎然顏色不低摧。

——（唐）羅紹威《白菊（一作羅隱詩）》

這句詩贊美了白菊在風(fēng)霜摧殘下的堅韌不屈和美麗依舊。詩人描繪白菊雖然遭受風(fēng)霜的打擊，但其潔白的顏色并未因此而減退，反而更加鮮明奪目。詩人借此表達了對堅韌不拔、傲骨錚錚品質(zhì)的贊美。

53.自有山中幽態(tài)度，誰知世上真顏色。

——（ 宋）吳潛《滿江紅·梅》

這句詩通過描繪梅花在山中的清幽姿態(tài)，表達了詩人對自然、真實之美的向往和追求。詩人認為，只有在遠離塵世喧囂的山中，才能真正欣賞到梅花的內(nèi)在美和真顏色。詩人借此表達了對超脫世俗、追求內(nèi)心自由的理想境界的向往。

54.摘將來猶帶吳酸，繡轂輕紋，顏色深黃。

——（元）盧摯《【雙調(diào)】蟾宮曲_碧波中范蠡》

這句詩描述了采摘下來的果實還帶有江南的酸味，車身上的繡花圖案輕盈細膩，顏色呈現(xiàn)出深黃色。詩人通過對細節(jié)的描繪，展現(xiàn)了精致的生活情趣和對美的追求。

55.聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微。

——（唐）岑參《寄左省杜拾遺》

這句詩描繪了朝廷官員們一起走上紅色的臺階，按照各自的職務(wù)和等級分別站立在紫色的大門兩側(cè)。詩人通過這種莊重、肅穆的場景，表現(xiàn)了朝廷的威嚴和秩序。

56.一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。

——（宋）王安石《書湖陰先生壁二首》

這句詩描繪了田園風(fēng)光中的水田和山巒。詩人以擬人化的手法，將水田比作守護農(nóng)田的衛(wèi)士，環(huán)繞著綠色的稻田；而山巒則像打開門戶一樣，送來滿眼的青翠。詩人通過對自然景色的生動描繪，表達了對大自然的熱愛和對田園生活的向往。

57.春草如有情，山中尚含綠。

——（唐）李白《金門答蘇秀才》

這句詩描繪了春天山中的景象。詩人將春草賦予了情感，仿佛它們是有生命的，還在山中保持著綠色。詩人以此表達了對春天生機勃勃、萬物復(fù)蘇的贊美和對大自然生命力的敬畏。

58.風(fēng)弱知催柳，林青覺待花。

——（唐）盧僎《歲晚還京臺望城闕成口號先贈交親》

這句詩描繪了春風(fēng)輕輕吹拂柳樹的情景，使得柳樹開始發(fā)芽生長；同時，樹林也因為春天的到來而變得更加青翠，等待著花朵的盛開。詩人通過對季節(jié)變化的觀察和描繪，表達了對春天到來的期待和對生命循環(huán)的感慨。

59.今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

——（唐）劉方平《月夜 / 夜月》

這句詩描繪了夜晚感受到春天溫暖的氣息，以及蟲鳴聲透過綠色的窗紗傳入室內(nèi)。詩人通過對細節(jié)的描繪，展現(xiàn)了春天夜晚的寧靜和溫馨，同時也表達了對春天到來的欣喜和對大自然生命的贊美。

60.目窮淮海滿如銀，萬道虹光育蚌珍。

——（宋）米芾《中秋登樓望月》

這句詩描繪了中秋之夜看到淮海地區(qū)滿天繁星如同銀色的海洋，月光灑落下來形成萬道虹光，孕育出珍珠般的美景。詩人通過對月夜景色的描繪，表達了對大自然壯麗景色的贊美和對中秋節(jié)團圓、美好的期盼。

61.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

——（宋）林逋《山園小梅·其一》

稀疏的梅影橫斜倒映在淺淺的溪水里，散發(fā)出淡淡的幽香在黃昏的月光下輕輕浮動。

62.黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。

——（宋）趙師秀《約客》

梅子黃時，家家戶戶都籠罩在綿綿細雨中，長滿青草的池塘邊傳來陣陣蛙聲。

63.紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。

——（宋）陸游《初夏絕句》

那些繁華盛開的紅紫花朵已經(jīng)凋零成泥，而布谷鳥的叫聲卻宣告著初夏的到來。

64.青山遮不住，畢竟東流去。

——（宋）辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》

青山可以遮斷人們的視線，但卻阻攔不了人們對中原的滿腔懷念與深深掛念。

65.肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。

——（唐）杜甫《春遠 / 春運》

晚春時節(jié)，花兒紛紛開放，紅色和紫色交織在一起，爭奇斗艷。

66.晴日暖風(fēng)生麥氣，綠陰幽草勝花時。

——（宋）王安石《初夏即事》

晴朗的日子里溫暖的風(fēng)催生了麥子的氣息，綠色的樹蔭、幽靜的草地勝過花開的時候。

67.草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

——（唐）韓愈《晚春二首·其一》

花草樹木知道春天不久即將離去，于是不顧一切地競相綻放出自己的美麗和芬芳。

68.狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。

——（唐）杜牧《嘆花》

狂風(fēng)過后，紅色的花朵落盡，只剩下綠葉成蔭，子實滿枝。

69.顏色凌寒終慘澹，不應(yīng)搖落始愁人。

——（宋）王安石《江梅》

江梅的花色潔白而有些許寒意，但在凌厲的寒風(fēng)中依然保持著慘淡的顏色，并不因凋零而使人愁緒滿懷。

70.春陽競嫵媚，百卉顏色好。

——（宋）王炎《呂待制所居八詠·歲寒》

春天的陽光明媚照人，各種花卉顏色鮮艷美好，爭奇斗艷，競相嫵媚。

71.春晴日暖助顏色，灼灼一片朝霞輕。

——（宋）蘇頌《和胡俛學(xué)士紅絲桃》

春天的晴天和溫暖的陽光為萬物增添了色彩，猶如朝霞般燦爛輕盈。

72.青春不似青山常有情，處處相逢好顏色。

——（宋）晁說之《寄陳叔易》

青春并不像青山那樣永恒，但每處相遇都帶有美好的色彩，象征著生命中的短暫與珍貴。

73.顏色無因饒錦繡，馨香惟解掩蘭蓀。

——（唐）唐彥謙《牡丹》

此句描述牡丹的顏色鮮艷無比，超越了錦繡；其香氣之濃郁，足以掩蓋蘭花和菖蒲的香氣。

74.郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

——（唐）李白《長干行·其一》

描述了一個純真的場景，少年騎著竹馬，圍繞著井欄旋轉(zhuǎn)，與青梅嬉戲，展現(xiàn)了童年的無邪與快樂。

75.長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。

——（唐）張籍《春別曲》

長江的春水綠得如此之深，仿佛可以染物；新出水的蓮葉大如銅錢，象征著春天的生機。

76.鴻飛冥冥日月白，青楓葉赤天雨霜。

——（唐）杜甫《寄韓諫議 / 寄韓諫議注》

大雁飛入高空，天空顯得更為明亮，青色的楓葉在秋霜中變紅，暗示著季節(jié)的變遷。

77.自別家來生白發(fā)，為侵星起謁朱門。

——（唐）杜荀鶴《江下初秋寓泊》

自從離家后，頭發(fā)已經(jīng)變白，為了某種目的，常常侵星而起，拜訪權(quán)貴之門，透露出人生的辛酸與無奈。

78.紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。

——（宋）歐陽修《豐樂亭游春·其三》

紅日斜照下的紅樹和青山，長郊上的草色無邊無際的綠色，形成了一幅壯麗的春日畫卷。

79.滿園深淺色，照在綠波中。

——（唐）王涯《琴曲歌辭·蔡氏五弄·游春曲二首》

園林中的花朵色彩斑斕，它們的倒影映照在綠色的水波中，構(gòu)成了一幅美麗的春景。

80.露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

——（唐）杜甫《月夜憶舍弟》

露水從今夜開始變白，而月亮的光華仍是故鄉(xiāng)的最為明亮，表達了詩人對故鄉(xiāng)的深深眷戀。

81.綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。

——（唐）高駢《山亭夏日》

夏天樹木的綠蔭濃郁，日子變得很長。樓臺的倒影映入池塘，為夏日帶來一絲清涼。

82.東風(fēng)何時至，已綠湖上山。

——（唐）丘為《題農(nóng)父廬舍》

東風(fēng)何時吹起，使得湖上的山巒都被染綠，展現(xiàn)了春天的到來和大自然的生機。

83.朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

——（唐）李白《早發(fā)白帝城 / 白帝下江陵》

清晨離開白帝城時，彩云環(huán)繞其間。千里外的江陵只需一日即可到達，展現(xiàn)了李白的豪放與詩意。

84.回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

——（唐）白居易《長恨歌》

回眸一笑之間展現(xiàn)出百種媚態(tài)，使得六宮中的粉黛都失去了顏色，形容了楊玉環(huán)的美麗與魅力。

85.中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。

——（唐）王建《十五夜望月寄杜郎中》

庭院中地面雪白，樹上棲息著鴉鳥。寒冷的露水無聲地打濕了桂花，描繪了一個寂靜而清冷的秋夜。

86.春晚綠野秀，巖高白云屯。

——（南北朝）謝靈運《入彭蠡湖口》

晚春時節(jié)，綠色的原野顯得尤為秀麗。山巖高聳，白云聚集，構(gòu)成了一幅寧靜而壯麗的畫面。

87.白發(fā)悲花落，青云羨鳥飛。

——（唐）岑參《寄左省杜拾遺》

白發(fā)人因花落而悲傷，看到青云之上的飛鳥而心生羨慕，表達了詩人對時光流逝的感嘆和對自由生活的向往。

88.白云回望合，青靄入看無。

——（唐）王維《終南山》

從山上看去，白云似乎匯聚在一起；但走近時，青色的霧氣卻又消失不見，展現(xiàn)了山間的神秘與變幻。

89.蔡洲新草綠，幕府舊煙青。

——（唐）劉禹錫《金陵懷古》

蔡洲上的新草綠油油，幕府山上的舊煙朦朧。描述了一幅金陵懷古的景象，充滿了歷史的滄桑感。

90.一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

——（唐）杜牧《過華清宮絕句三首》

一名騎手疾馳而來，帶來了妃子歡笑的消息，但沒有人知道這歡笑的背后是因為送來了荔枝。揭示了古代皇宮中的奢侈與權(quán)力的秘密。

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