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不知道大家有沒(méi)有看新上映的五代十國(guó)題材歷史劇《太平年》，看完我還是覺(jué)得挺可惜的。

作為少有的以五代十國(guó)為題材的歷史劇，《太平年》被寄予厚望，開(kāi)播前一系列精彩的宣傳更是做足了噱頭，“精美的服化道”、“符合歷史的人物群像”、“和平納土，結(jié)束分裂的宏大敘事”……但無(wú)論前期怎么夸，開(kāi)播后，《太平年》的表現(xiàn)卻讓人失望。

1月23日，酷云1.08%的首播收視率創(chuàng)下央視一套古裝劇新低。在三大視頻平臺(tái)聯(lián)播的情況下，上線三天，云合網(wǎng)播數(shù)據(jù)仍未登頂，甚至不如反響平平的《小城大事》。

《太平年》在網(wǎng)上的口碑更是兩極分化。歷史索隱派和漢服愛(ài)好者將其捧上了天，說(shuō)它是難得的歷史正劇，敢于觸碰五代十國(guó)的歷史禁區(qū)，直面歷史的悲慘；精美的服化道更宣傳了漢服文化，讓更多人了解了華夏衣冠。

對(duì)其持差評(píng)態(tài)度的則多是普通觀眾。他們沒(méi)有那么多歷史背景知識(shí)，也不是意識(shí)形態(tài)色彩濃厚的漢服愛(ài)好者，他們覺(jué)得該劇門(mén)檻太高。

五代十國(guó)本身就是冷門(mén)題材，大多數(shù)觀眾對(duì)其缺乏了解，《太平年》為了構(gòu)建所謂歷史群像，幾乎將歷史上所有人物都搬了出來(lái)，而留給每個(gè)角色的時(shí)間又不足，大部分人物的塑造十分單薄，導(dǎo)致觀眾眼花繚亂，完全記不住角色。

《太平年》“文言不文言，白話不白話”的語(yǔ)言風(fēng)格更是讓觀眾頭疼。即使是古代白話，和今天的普通話也有很大區(qū)別，觀眾并不能準(zhǔn)確理解，更何況《太平年》還夾雜了一些文言文，導(dǎo)致觀眾甚至聽(tīng)不懂臺(tái)詞。

作為一個(gè)歷史愛(ài)好者，《太平年》的很多臺(tái)詞我聽(tīng)著都很別扭，更不用說(shuō)沒(méi)有相關(guān)知識(shí)積累的普通人。

除了高門(mén)檻外，《太平年》還犯了一個(gè)致命的錯(cuò)誤：主線不明，主次顛倒。選定吳越為主線、中原為支線，是《太平年》的大敗筆。

雖然官方宣傳兩條線都是主線，但實(shí)際看下來(lái)，吳越的劇情占比遠(yuǎn)多于中原。一部講五代十國(guó)的劇，怎么也不應(yīng)該舍棄戰(zhàn)火紛飛、英雄輩出的中原，而將歷史上存在感較低的吳越設(shè)為主線。

歷史上的五代十國(guó)，中原始終是絕對(duì)的主角。中原的政權(quán)更迭直接決定著整個(gè)中國(guó)的命運(yùn)，也是抵抗契丹的最前線。人們熟知的大部分歷史事件和歷史人物都在中原；最后，也是繼承后周的北宋南下統(tǒng)一了天下，建立了新朝。

如果要選南方政權(quán)的話，也就南唐李煜的存在感強(qiáng)一點(diǎn)。畢竟南唐是南方最大的政權(quán)，后主李煜也是大家熟知的君主，他和中原政權(quán)的互動(dòng)也較多。新加坡拍攝的五代題材電視劇《絕代雙雄》，就是以趙匡胤和李煜為雙主角。

即使在南方，吳越也是毫無(wú)存在感的一方，在歷史記載中也非常稀少。因?yàn)槿狈τ涊d，吳越的大部分劇情都是編劇原創(chuàng)，而編劇的原創(chuàng)能力顯然不高，導(dǎo)致該劇的主要人物和劇情都非常蒼白，冗長(zhǎng)而無(wú)聊。

我自己觀看時(shí)就有這種感受：原本開(kāi)頭描述“后晉亂局”的劇情吸引了我，結(jié)果馬上轉(zhuǎn)向吳越，連著三集內(nèi)容十分平淡，看得我直接想棄劇。

吳越的主角錢(qián)弘俶在歷史上更是個(gè)無(wú)關(guān)緊要的角色。他和趙匡胤等人的交集并不多，他直到開(kāi)寶九年（976年）趙匡胤逝世那年才率眾入朝，直到宋太宗在位時(shí)，錢(qián)弘俶才正式率土歸宋。

錢(qián)氏納土的原因也沒(méi)什么高尚的。吳越作為南方小國(guó)，本來(lái)就依靠中原政權(quán)的支持才不被南唐吞并。在宋朝統(tǒng)一天下形勢(shì)明朗之際，弱小的吳越不抵抗是理所當(dāng)然之事。錢(qián)弘俶的考慮更多是基于現(xiàn)實(shí)利益，而非黎民百姓，任何一個(gè)有頭腦的君主都不會(huì)螳臂當(dāng)車。

這樣一個(gè)在歷史上分量極輕的國(guó)家和人物，竟然被編劇大肆塑造。錢(qián)弘俶被塑造成一個(gè)心懷理想的熱血青年，且承擔(dān)了“道德君子”的形象。

劇里錢(qián)弘俶作為吳越使臣，在后晉時(shí)期就進(jìn)入汴梁，懟天懟地，動(dòng)不動(dòng)就指責(zé)別人無(wú)君無(wú)父、不行仁義、道德敗壞。不僅后晉君臣被罵，連遼國(guó)君主耶律德光都被錢(qián)弘俶當(dāng)堂指責(zé)，錢(qián)甚至能在大殿直接刺殺“吃人節(jié)度使”張彥澤。

（錢(qián)弘俶一直在開(kāi)掛）

可笑的是，錢(qián)做了這么多瘋狂的事居然毫發(fā)無(wú)傷，錢(qián)弘俶成了全劇唯一一個(gè)“開(kāi)掛”的人。如果是真實(shí)的歷史，以吳越的微末地位，錢(qián)弘俶這么做早被處決了。

與中原劇情相比，錢(qián)弘俶的劇情給人感覺(jué)很脫節(jié)。不僅開(kāi)掛，還有感情戲，而且感情戲的對(duì)話全是當(dāng)代普通話，和全劇刻意營(yíng)造的歷史感格格不入。因?yàn)閷?duì)錢(qián)弘俶的失敗塑造，該劇原本唯一值得夸耀的歷史感也被沖淡了幾分。

選擇吳越和錢(qián)弘俶為主線，既丟失了對(duì)五代亂世感興趣的歷史粉，也得不到喜歡古裝感情戲的年輕觀眾，“既要又要”的結(jié)果就是一無(wú)所有。

那么怎么改觀眾才會(huì)買(mǎi)賬？很簡(jiǎn)單：把吳越線刪掉，完全聚焦于中原。首先，中原的歷史故事極其豐富，郭威、柴榮和趙匡胤，不僅歷史記載詳實(shí)，民間演義素材也很多。而且中原的故事充斥著權(quán)謀博弈和宏大戰(zhàn)爭(zhēng)，也蘊(yùn)含著結(jié)束亂世的理想，本身就十分精彩。

編劇完全可以以趙匡胤為絕對(duì)主角，以“結(jié)束亂世、拯救黎民”為命題，以郭威—柴榮—趙匡胤的理想傳遞為主線。

柴榮是郭威的養(yǎng)子，趙匡胤是柴榮的部下，他們都想終結(jié)亂世，理想在三人的情誼中順理成章地傳遞，最終結(jié)束了血腥的五代，開(kāi)啟了大宋繁華。期間還可以?shī)A雜與北漢（契丹扶持的分裂勢(shì)力）、契丹的沖突，正好對(duì)應(yīng)今天的時(shí)事。

這樣的主線簡(jiǎn)單明了，立意高遠(yuǎn)，內(nèi)容精彩，而且主要人物的國(guó)民度高。刪掉吳越線還能減少劇中60%的人物，觀眾的接受度會(huì)高得多。

但很遺憾，劇組過(guò)于關(guān)注甲方要求（浙江投資）和服化道等噱頭，而忽視了歷史劇的核心-劇情，一部劇首先要讓觀眾覺(jué)得好看，其次才是其它功能。

編劇沒(méi)能選擇正確的路線，在各種權(quán)衡和糾結(jié)中喪失了機(jī)會(huì)。

中國(guó)電視劇大多是事先采買(mǎi)，收視率往往不會(huì)影響到劇組和演員，《太平年》的劇組估計(jì)就是拿“和平統(tǒng)一”的政治站位和精美的服化道說(shuō)服了央視，至于劇情精不精彩，央視不會(huì)去看，也不會(huì)在意。

但站在觀眾的角度，我很遺憾一部五代題材劇的呈現(xiàn)如此糟糕。這恐怕會(huì)導(dǎo)致未來(lái)嚴(yán)肅歷史劇越來(lái)越少，也側(cè)面反映出如今的編劇和創(chuàng)作體制，似乎無(wú)法駕馭宏大的歷史劇，這無(wú)疑是中國(guó)影視行業(yè)的悲哀。

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