近日，自稱“中國性商第一人”的自媒體“黑白顛周媛”被封。賬號主導者周媛，一個以向女性教學如何在兩性關系中通過肢體語言、眼神等提升個人魅力的博主，如今已在全網(wǎng)查無此人。

周媛的課程主要分為線下與線上兩類，旨在“女性魅力提升”“親密關系修復”，向女性消費者銷售通過利用女性特征撬動兩性關系的內容，比如用身體曲線、眼神，向男性“撒嬌”，“激發(fā)男性的保護欲”，其中包含大量帶性暗示的內容。如近期在網(wǎng)上盛傳的“名言”：“把眼神給出去”“身體形成X型”。

近期在社交平臺上盛傳的“名言”：“把眼神給出去”

據(jù)藍鯨新聞此前報道，“黑白顛性商學苑”的課程定價，從9.9元的基礎線上課，到2999元的兩天兩夜線下訓練營、4980元的三天三夜訓練營不等，最高端的“導師班”直接賣到88000元。而根據(jù)官方商城的銷量數(shù)據(jù)，直至封禁，相關付費課程收入累計超2400萬元，學員數(shù)達到數(shù)萬人。

“黑白顛性商學苑”課程價格

周媛在視頻里稱呼學員為“乖乖”，教授學員如何“撒嬌”，宣稱“應該在床上激發(fā)伴侶對你的征服欲”，并表示“你們是正宮娘娘”。

值得注意的是，這些技巧的受眾，大多都并不是年輕的未婚女性，反而是40歲以上的中年女性。她們希望借此重現(xiàn)自己“嫵媚”的一面，通過將自己變成性關系里的服從者，來鞏固夫妻關系。

近日，周媛的賬號被封后，有媒體從“黑白顛性商學院”工作人員處獲悉，目前，線下課程仍在正?；I備與舉行中，線上課程則“內容有些調整”。社交平臺上搜索“周媛”，大量以網(wǎng)盤形式分享其被封禁課程的帖子涌入眼前，評論區(qū)則匯聚著不少求資源的網(wǎng)友。

周媛的生意暫時熄火了，但市場仍有硝煙彌漫。在親密關系里感到焦慮的人前赴后繼，她們相信世界上存在一種獨門絕技，能將自己鑄煉成永不過期的完美女性。

周媛的生意

事實上，早在2018年，周媛就創(chuàng)立了“黑白顛性商學苑”，并自稱國內首家女性“性商教育平臺”，在視頻平臺上打出“性商”概念。2021年，她成立了關聯(lián)公司“湖南黑白顛生物科技有限公司”，兩年后，開始在短視頻平臺上傳播課程，并引流到線下課堂。

2021年，湖南黑白顛生物科技有限公司成立

周媛的生意，建立在對親密關系感到焦慮的女性身上。她通過一系列層層加價的付費課程體系，把“取悅男性”包裝成“自我成長”，受眾跨越不同群體，除了投機主義者，也包括相當一部分恐懼失去愛、為自己的價值感到不確信的迷茫的女性。

這讓人想起前些年也一度被封禁的另一個賬號“曲曲大女人”。與周媛一樣，曲曲也旨在通過教授一部分女性通過塑造自己，從親密關系或婚姻里換取物質利益。“上嫁”是默認將女性放在低位的關系模式，盡可能提升自我在異性眼里的婚育價值或性價值，將自己變成商品去競價。

曲曲將這一套包裝成“大女人”“大女主”的智慧，言下之意，即女性應當功利性地將男性視為工具，為自己提供物質、金錢或其他庇佑，產生感情則是愚蠢和脆弱的體現(xiàn)，對虛無縹緲的“愛”的渴望，會最終導致自己失去一部分本可以換取到的利益。

無論是曲曲還是周媛，她們以及她們的擁躉，至少都認同關系的本質是交換。曲曲教唆女性利用自己的年齡與外形優(yōu)勢換取“高資產者”男性的青睞，直至通過婚姻提升階層。周媛則灌輸給女性一套未經(jīng)驗證的肢體技巧，以期通過欲望與情緒來鎖定人。

2023年，“曲曲大女人”賬號相繼被封禁

她們看準了，在一段傳統(tǒng)的兩性關系里那些更為焦慮的女性。她們擔心自己失去兩性關系中的主動權，擔心自己“抓不住”一段關系，或是一個人。慌亂迷茫之時，試圖通過提升性價值和生育價值來鎖住關系，會成為她們心中最省事省力，也最能提供安全感和確定性的選擇。同時，交易思維讓她們安心，讓許多關系的變異和消亡能在心里得到一個合理化的解釋，或者是安慰。

但關系畢竟不是這樣簡單，尤其在親密關系里利用技巧，以算計替代理解，本身就背離了關系的基本前提——兩個主體的相互承認。當關系不再真實，變成一場持續(xù)運作的表演，雙方便都無法真正暴露脆弱、表達真實需求。

短期內，技術化的親密也許能制造穩(wěn)定與依附的幻覺，但長遠看，它只會加深不安全感，因為一旦技巧失效、身體衰老、情緒失控，關系就會立馬失去支點。最終，交易邏輯反而讓親密關系更加脆弱。

障眼法

近年來，不少社會新聞的反響里都夾雜著人們對交易論的假想乃至篤信。發(fā)生于2025年7月的“大同訂婚強奸案”中，爭議不休的網(wǎng)上就有一派聲音，堅信女方是在索要彩禮或房產無果后，反咬一口，以換取賠償。對應地，另有相反的一派聲音，認為男方是為了拒付余下彩禮，才想出這一“生米煮成熟飯”的做法，以讓女方“價值折損”。

無論支持哪一方，其實都是默認那套“以彩禮交換性資源”的等式。一起暴力行為背后的沖動、無知和恐懼，就這樣被粗暴的交易邏輯掩蓋了。

在傳統(tǒng)的性別框架里，男性一貫被塑造為在性方面擁有更為直接需求的那一個。

在性方面的不忠和犯錯，男性也比女性更被視為可以原諒的、無可厚非的。

周媛也曾在課程視頻里直言，“男人出軌就像日本地震一樣，是必然的，不是偶然的。”她用日本人對地震的危機意識打比方，勸說每個女人都應當具備一定的“危機意識”，以保住自己的婚姻。

美劇《致命女人》里，家庭主婦貝絲·安多年來將丈夫照料得無微不至，有一天，她發(fā)現(xiàn)丈夫出軌了一名年輕漂亮的女孩，貝絲深感恐慌和自卑，為了挽回丈夫，她破天荒地為自己買了新衣服，換了發(fā)型，噴了香水，再次出現(xiàn)在丈夫面前，她得到的竟是眼也不抬的一句：“飯做好了嗎？”

當貝絲在餐桌上繼續(xù)展示自己的外形魅力時，丈夫卻對她購買的衣服價格提出不滿，他對妻子不解地皺眉道：“我不希望你變得時髦動人，因為你是我的妻子?！?/p>

貝絲·安的丈夫并不在意她的衣服或發(fā)型 /《致命女人》劇照

在一段關系中，“性魅力”方面的挫敗對女性而言，簡直是毀滅性的，因為智識與創(chuàng)造力通常并不認為與女性的性別魅力掛鉤?；蛘吒鼫蚀_地說，在公共話語里，大部分人都會贊揚一個擁有智識與創(chuàng)造力的女性，但在兩性關系里，男性未必期待一個擁有如此特質的伴侶。

這與傳統(tǒng)的性別分工與審美規(guī)訓有關。男性負責賺取收入，女性則更多扮演經(jīng)濟依附者的角色。雖然，近幾十年來，這類分工模式被越來越多個體自發(fā)重構，但周媛與曲曲等人的市場，暴露出新的價值其實遠遠沒有我們想象中那么牢固，舊有的等式，依然吸引著相當一部分人前赴后繼。

得到之后如何

在同一等式下，當然也存在針對男性受眾的相關“教學”。比如教他們如何通過捯飭自己、學習一些話術和肢體語言，提升自己在異性眼中的形象，從而成功將異性“得手”。早些年，網(wǎng)上還盛傳著一些直接教授如何搭訕女性“Pick up artist”的課程，甚至是“推倒”女孩的課程。

相較于如何維系一段關系的課程，如何“得到”一個人更令人不適，因為后者明顯基于對人的物化。兩個人在一起，男性會被所有人相信“占了便宜”，女性則被擔憂“上當受騙”。

《玫瑰的故事》劇照

即便如今存在不少鼓勵女性在關系里主動進擊的價值觀，卻也并未因為主體性的轉換，而抹去這種物化的本質。原因很簡單，教女性如何獲得異性青睞的課程，其內核依然是讓女性先將自己變成客體，乃至一種有價可競的商品，再在交易框架里去爭取最大化利益。

而更為根本的區(qū)別恐怕在于，二者的終極目的不同。針對女性的“捕獲”教學，似乎只是男性個人成長和成功道路上的一環(huán)，通過一些技巧，建立自己的婚姻與家庭，然后繼續(xù)在個人追求和價值實現(xiàn)的道路上前進。到了中年，當年那批付費學習搭訕技巧的青年們，也許會去學習炒股、商業(yè)管理技巧。

但在周媛們的視頻里，看不到這樣的“持續(xù)性”。通過感官上的刺激短暫“維護”住了婚姻，可然后呢？在“床上”守住了自己的位置，卻沒有人繼續(xù)教她們，如何能在地面上也站穩(wěn)。

十年前播出的電視劇《我的前半生》里，家庭主婦羅子君發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后，一心以為自己是被更年輕、更漂亮的“小三”給“比”了下去，可當她發(fā)現(xiàn)，丈夫的出軌對象，竟是一個樣貌普通、離異帶孩子的中年職場女性，羅子君對自己在婚內的價值信仰瞬間崩塌了。

馬伊琍飾演羅子君 /《我的前半生》劇照

緊接著，便是在陣痛之上的漫長重建，一個在婚姻內遭到否定的女性，開始通過工作，重新在社會上一點點找回只屬于自己的，而非妻子、母親的價值。

讓人唏噓的是，在現(xiàn)實中，一名女性的頓悟，并不能必然保證自己的婚姻堅韌，也不必然保證她重新成長成一個完整的“人”——那套敘事，在今天更多仍是電視劇和小說里的情節(jié)，而看不見的角落里，賺得盆滿缽滿的，仍然是“周媛”與“曲曲”們。

作者 |永舟

編輯 |青霆

值班主編 | 吳擎

排版 | 諾言