日本有個世界聞名的空間聲學(xué)大師豐田泰久（Toyota Takeshi），專門在世界各地設(shè)計音樂廳。他的成名作是?東京三得利音樂廳，1986年啟用，耗資600億日元，為三得利集團(tuán)威士忌60周年紀(jì)念項目，也是日本首個專業(yè)古典音樂廳，指揮帝王?卡拉揚(yáng)贊譽(yù)其為“聲音珍寶箱”。此外洛杉磯迪斯尼音樂廳、巴黎愛樂音樂廳、德國易北愛樂音樂廳、以色列愛樂廳、圣彼得堡馬林斯基劇院音樂廳等都是他的手筆。豐田泰久在國內(nèi)也設(shè)計了幾個具有影響力的音樂廳，包括國內(nèi)首個“全浮”結(jié)構(gòu)的?上海交響樂團(tuán)音樂廳、?深圳音樂廳、?哈爾濱音樂廳、?蘇州金雞湖音樂廳、北京中國愛樂樂團(tuán)音樂廳等。

年近九旬的豐島政實(shí)先生，仍然世界到處跑設(shè)計錄音室

豐田泰久認(rèn)為，音樂廳有三方面的要求：一是隔振，二是建聲，三就是隔聲。音樂廳在聲學(xué)設(shè)計上，是按照使觀眾欣賞到演員、歌唱家和各種樂器發(fā)出的原聲效果考慮的，要切實(shí)保證實(shí)際演出時每一位聽眾都能聽到同樣音質(zhì)的美妙音樂。同時音樂廳要配合建筑結(jié)構(gòu)與外觀風(fēng)格，所以每個音樂廳采取的方案都不一樣。他說做音樂廳就像是做一把琴，之后許多人會帶著自己的樂器來到這個大樂器里，兩者需要相互磨合，慢慢適應(yīng)。一個好的音樂廳要達(dá)到完美，單是聲學(xué)團(tuán)隊的努力是不夠的，還需要樂隊的配合，并時時做出微調(diào)。他的核心聲學(xué)技術(shù)包括①?可變混響系統(tǒng)?，通過可調(diào)節(jié)的吸聲材料和反射板實(shí)現(xiàn)混響時間動態(tài)調(diào)整（1.2秒至2.3秒）。②?早期反射聲優(yōu)化，通過移動反射板和側(cè)向反射結(jié)構(gòu)，確保聲音均勻覆蓋每個座位。③廣泛使用木材營造溫暖聲場，同時搭配應(yīng)反射材料增強(qiáng)聲波反射④科學(xué)化?參數(shù)測量，尤其是混響時間。上海交響音樂廳混響時間2.0秒；巴黎愛樂音樂廳1.2-2.3秒可調(diào)；三得利音樂廳為1.7秒。

位于南京夢都大街的江蘇大劇院，是中國最大的現(xiàn)代化大劇院、亞洲最大的劇院綜合體，包括歌劇廳、戲劇廳、音樂廳、綜藝廳、報告廳以及附屬配套設(shè)施，錄音棚由豐島政實(shí)設(shè)計

這些知識可做為發(fā)燒友打造音響空間的參考，但音樂廳的體量與容積巨大，與家庭仍有許多不同。比如家庭聽音空間理想的混響時間要控制在0.4-0.6秒，太短了聲音干澀不夠豐潤，通常多用在家庭影院房；太長了低頻容易模糊不清。有個簡易的計算公式，每增加100m3容積，混響時間可延長0.1-0.2秒，錄音室的容積比家庭大，又比音樂廳小，設(shè)計的方式自然不同。而在錄音領(lǐng)域內(nèi)有位大師的地位與豐田泰久相當(dāng)，他就是著名的聲學(xué)設(shè)計師豐島政實(shí)（Masami Toyoshima）。

倫敦大都會錄音室Metropolis Studios

豐島先生大學(xué)時就在以聲學(xué)聞名的早稻田大學(xué)伊藤武教授領(lǐng)導(dǎo)的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)室工作，并獲得聲學(xué)工程碩士學(xué)位。1964年加入Victor Japan，被分配到開發(fā)部門，他與大學(xué)實(shí)驗(yàn)室的學(xué)生藤木一起潛心于監(jiān)聽音箱的研發(fā)，1969年把編號“BLA-80”的監(jiān)聽音箱安裝在新成立的青山工作室中。這款音箱被評價為“像玻璃一樣精致”，但高音經(jīng)常因溫度過高而損壞，朋友都安慰他說這是一個“幻影杰作”。1977年，他在日本Victor Acoustic實(shí)驗(yàn)室內(nèi)成立ADO聲學(xué)設(shè)計辦公室，正式進(jìn)入錄音室的聲學(xué)設(shè)計領(lǐng)域，之后在東京都杉并區(qū)自己創(chuàng)立了豐島綜合研究所(Sam Toyoshima Laboratory)。從Victor青山工作室開始，他陸續(xù)完成了東京Nichion Studio和Sound House等領(lǐng)先的錄音室，并將業(yè)務(wù)范圍持續(xù)擴(kuò)展到全世界。

東京音樂大學(xué)代官山校區(qū)中目黑TCM工作室

日本Victor(JVC) 錄音室

目前豐島先生還擔(dān)任四日市大學(xué)的名譽(yù)教授，他的主要作品有倫敦Townhouse、Olympic、Metropolis等知名錄音室。在中國地項目包括上海音職、江蘇大劇院、北京綠洲等。全球累計參與超過250間錄音室的設(shè)計，而其中最重要的是英國艾比路錄音室（Abbey Road Studios）翻新工程的聲學(xué)設(shè)計。他還被認(rèn)為是將芬蘭監(jiān)聽音箱品牌真力（Genelec）引入主流錄音室的重要推動者之一。豐島先生是最早的發(fā)現(xiàn)真力1035潛力的人，由于他的推薦，真力1035相繼在倫敦的 Metropolis大都會錄音室、Townhouse錄音室、Olympic錄音室，日本JVC公司和West Side錄音室，以及北京的Oasis綠洲錄音室被運(yùn)用。

2000年在東三環(huán)邊落成的北京綠洲錄音室后因故停業(yè)，曾經(jīng)被譽(yù)為中國最佳錄音室，總面積1200平方米，采用豐島政實(shí)的建聲方案

參與既有輝煌歷史又富有創(chuàng)新精神的艾比路錄音室改造，是件有趣的故事。1928年夏天留聲機(jī)公司老板提出將一棟倫敦聯(lián)排別墅改造成工作室的計劃，于是購買了艾比路3號的百年老建筑。之后留聲機(jī)公司與哥倫比亞合并后更名為電氣音樂工業(yè)公司（EMI），用于錄音和音樂家的休息場所的EMI Studios誕生了。1931年11月，埃爾加爵士（Edward Elgar)在1號錄音室指揮倫敦交響樂團(tuán)，舉行首次正式錄音，開啟了百年傳奇。2號錄音室曾是約翰·列儂（John Lennon）所屬的披頭士（The Beatles）樂隊、朋克·弗洛伊德（Pink Floyd）樂隊，以及眾多世界殿堂級樂隊的專輯錄音之地，出產(chǎn)了大量搖滾音樂史中的經(jīng)典作品。披頭士樂隊總共錄制了210多首歌曲，其中有近200首是在2號錄音室完成的�！秺Z寶奇兵》、《指環(huán)王三部曲》、《哈利波特》、《霍比特人》、《盜夢空間》、《蝙蝠俠：黑暗騎士》、《黑豹》、《大破天幕殺機(jī)》、《1917》，國產(chǎn)科幻片《流浪地球》等，還有近年最賣座電影的音樂幾乎都是阿比路錄音室的制作。

倫敦Townhouse錄音室

倫敦Olympic錄音室

1970年正式更名為Abbey Road Studios時，這里已經(jīng)代表著音樂行業(yè)的最頂尖水平，除了有頂級的錄音設(shè)備，一流錄音師及制作人，同時也是以好聲音而聞名于世。歷經(jīng)百年滄桑，建筑物開始老朽需要重修。1987年翻修及重建時通過重重篩選，最終由豐島政實(shí)領(lǐng)銜的豐島建筑聲學(xué)設(shè)計室獲選，歷時16年陸續(xù)施工才完成，豐島先生至今仍擔(dān)任建筑聲學(xué)顧問。幾年前有傳言稱EMI正在出售艾比路工作室，音樂劇巨匠安德魯·勞埃德·韋伯爵士（Andrew Lloyd Webber）和披頭士樂隊前成員保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）爵士等名人發(fā)起拯救艾比路運(yùn)動，后來英國政府宣布Abbey Road Studios為二級保護(hù)建筑，終于免受重大改建擔(dān)憂。

豐島先生的設(shè)計喜歡利用木材等天然材料，東京音樂大學(xué)的設(shè)計是讓陽光透過天窗柔和照射進(jìn)來

近年來，艾比路錄音室已經(jīng)多元化經(jīng)營，試圖抵消錄音行業(yè)在全球范圍內(nèi)下滑帶來的危機(jī)。他們與美國Chandler合作復(fù)刻經(jīng)典EMI TG設(shè)備；與柏林軟件開發(fā)商N(yùn)ative Instruments合資開發(fā)虛擬樂器；還有與以色列插件制造商Waves合作Abbey Road插件。錄音室現(xiàn)在提供在線混音和母帶制作服務(wù)，可以租用房間開Party和攝影拍照等等，不過發(fā)燒友不能忘記，Abbey Road首先是一個在音樂制作領(lǐng)域占據(jù)天花板地位的錄音室。寬闊龐大的1號錄音室、常用于流行音樂的2號和3號錄音室，以及頂層的母帶處理室，仍然充滿創(chuàng)造力，甚至可以提供黑膠母盤刻片的服務(wù)。更關(guān)鍵的是在這里錄音時，有一支技術(shù)精湛的團(tuán)隊提供服務(wù)，某些人已經(jīng)在錄音室工作了近半個世紀(jì)，這是其他任何地方都無法比擬的珍貴資源。

上海音職高7.8米的錄音室設(shè)計成可變混響，范圍從0.8-1.2秒

錄音棚集群中設(shè)計了多個不同用途的控制室，包括多聲道的母帶工作室

艾比路1號錄音室是世界上最大的錄音室之一，它可以容納整個管弦樂隊，最初是以棕櫚葉裝飾來添加一些混響，后來需要更大聲音的古典音樂家們認(rèn)為不夠，目前的聲學(xué)擴(kuò)散器和面板是1970年代安裝的。1號錄音室曾迎來許多偉大指揮家，目前主要用于錄制電影配樂，而這純粹是偶然。1970年代中期，古典音樂唱片開始走下坡，大部分曲目都已經(jīng)被錄制過，沒有大量新的古典作品進(jìn)來，直到CD出現(xiàn)，所有的經(jīng)典作品才被重新錄制。英國電影后期制作專家Anvil憑借《2001年太空漫游》、《超人》、《星球大戰(zhàn)》等熱門電影中，確立了在該領(lǐng)域首屈一指的地位。然而他所合作的Denham Studios錄音室被出售改造成辦公室，最終Anvil找上Abbey Road，一起成立了Anvil Abbey Road Screen Sound公司，在這里大量錄制電影配樂，1981年的驚悚片《針眼》是第一個作品。1號錄音室原本使用SSL G系列調(diào)音臺，為了更好完成環(huán)繞聲制作，1993年更換成72通道的AMS/Neve 88RS調(diào)音臺，監(jiān)聽音箱是以駕勢Classé Audio推動的寶華B&W音箱。此外，1號錄音室還提供48個通道的遠(yuǎn)程N(yùn)eve 麥克風(fēng)前級、老式和現(xiàn)代均衡器、延遲和混響。當(dāng)它不錄制電影配樂時，U2樂隊、Sting、Stevie Wonder、Harry Styles和Kanye West等歌手也喜歡在1號錄音室工作。

豐島先生設(shè)計的錄音室基本都采用真力(Genelec)監(jiān)聽音箱，圖為真力創(chuàng)辦人Ilpo Martikainen在芬蘭伊薩爾米總部與豐島合影

改建大名鼎鼎的倫敦Abbey Road錄音室，讓豐島先生廣為人知

2號錄音室里因披頭士樂隊90%的歌曲在此錄制而名留青史，最早是1931年為搖擺爵士時期的大樂隊合奏而設(shè)計，原來的設(shè)計希望有更多混響，現(xiàn)在透過大型窗簾來控制聲音，或使用移動屏風(fēng)來劃分區(qū)域。直到50年代末控制室都在一樓，目前二樓的控制室安裝了60通道AMS/Neve 88RS調(diào)音臺、B&W 801監(jiān)聽音箱，使用Pro Tools HDX進(jìn)行錄音。2號錄音室擁有極其罕見的EMI TG12412均衡器、TG12413限制器和TG12414濾波器模塊，以及老式Fairchild、Pultec、Teletronix和UREI等設(shè)備。為了更好配合流行音樂需要，2號錄音室還有AMS延遲、Chiswick Reach、Manley、dbx和Neve壓限器、GML和Prism Sound均衡器等等設(shè)備。2號錄音室還有一個特殊的回音室，位于消防通道后方，一個由混凝土墻、硬瓷磚構(gòu)成的房間，幾根加熱管又增加了反射，在板式混響發(fā)明之前這是最佳的自然回音設(shè)備。

1號棚是僅存的少數(shù)能夠容納完整交響樂團(tuán)的專用錄音空間之一，許多經(jīng)典電影配樂都在這里制作

2號棚偶而會在這里舉辦發(fā)布會等活動

相對較小且的3號錄音室，很矛盾得卻擁有艾比路最大的控制室，平克·弗洛伊德 （Pink Floyd） 的里程碑式專輯《月之暗面》就在這里完成。3號錄音室最早為室內(nèi)樂錄音所設(shè)計，1980年代引進(jìn)一些可調(diào)整為軟反射或硬反射的伸縮吸音面板。這里安裝了巨大的SSL 96通道J系列調(diào)音臺，同樣擁有各種AMS/Neve麥克風(fēng)前級、Chandler的鍺晶體管的前級，以及各種 Pultec、Fairchild、UREI、Klark Teknik、Avalon等設(shè)備。

空間較小的3號棚，監(jiān)聽音箱使用ATC SCM300A與ATC SMC25A MKII

Abbey Road母帶工作室，有紐曼的黑膠母盤刻片機(jī)

頂樓的Mix Stage是一家獲得杜比全景聲Premier認(rèn)證的工作室，可用于電影配音、ADR（自動對話替換）以及音樂和效果混合，曾用于《波西米亞狂想曲》、《小飛象》和《唐頓莊園》等作品。在這里可以發(fā)現(xiàn)一臺仍在使用的1/4英寸Studer A80開盤機(jī)，但不是拿來錄音，而是做為聲音延遲。Abbey Road也是業(yè)內(nèi)最有經(jīng)驗(yàn)最受尊敬的母帶制作公司之一，它的四個母帶處理室使用帶有均衡器、壓縮和擴(kuò)散器濾波器的老式EMI TG系列調(diào)音臺，當(dāng)然也加上更現(xiàn)代的Prism均衡器和Manley壓限器。母帶工作室中有部紐曼的黑膠母盤刻片機(jī)，由于黑膠唱片在過去十年中的復(fù)興，老古董目前幾乎7天24小時全天候工作。

The Gatehouse的控制室，是Abbey Road的兩個新工作室之一，使用Focal監(jiān)聽音箱

The Beatles披頭士樂團(tuán)當(dāng)時使用的Abbey Road 2號錄音棚

1990年代的2號錄音棚，對比現(xiàn)在已經(jīng)截然不同

Abbey Road錄音室仍保留許多古老的設(shè)備，例如EMI TG12345 Mk III控制臺被用在母帶制作

雖然所有錄音室都配備了最現(xiàn)代的設(shè)備，但Abbey Road還擁有大量仍在使用的古董錄音器材，其中大部分是由EMI技術(shù)人員修改甚至從頭開始構(gòu)建的。例如艾比路設(shè)計的RS56通用音調(diào)控制單元，工作人員膩稱為“曲線彎曲器”，非常重必須安裝在堅固的木架中，這可以說是有史以來第一部錄音室級別的參數(shù)均衡器。此外據(jù)說艾比路錄音室的倉庫里有500多個麥克風(fēng)，其中包括近100個老式紐曼(Neumann)電子管麥克風(fēng)，包括11個U47/48、18個U67、15個M50、6個M49和10個KM54，懂行的朋友看了絕對流口水。另外有一些非常罕見的麥克風(fēng)，例如艾倫·布魯姆萊恩（Alan Blumlein）設(shè)計的EMI RM1B麥克風(fēng)(他在1931年提出首個Blumlein立體聲錄音技術(shù)，采用兩支XY交叉的8字形指向麥克風(fēng)通過相位差捕捉聲源方位信息)，以及為英國王室成員打造的獨(dú)一無二的麥克風(fēng)，后者是因?yàn)橹谱鳉v史劇《國王的演講》的配樂才被重新發(fā)現(xiàn)。

共有4部1965年收購的Studer J37開盤錄音機(jī)

EMI獨(dú)特的RS124電子管壓限器

艾比路錄音室其他現(xiàn)代設(shè)備包括60通道的AMS Neve 88RS調(diào)音臺、96通道的SSL 9000 J系列調(diào)音臺。古董器材輒有1960年代的EMI REDD.17電子管混音器、EMI TG12410母帶調(diào)音臺、EMI TG12345調(diào)音臺等，最初都是為EMI錄音室建造的。當(dāng)我們看到琳瑯滿目的老設(shè)備，可以明白為什么艾比路的某些錄音聽起來特色鮮明，比如仙童Fairchlid 660和EMI的RS124電子管壓限器，60年代就被廣泛用于披頭士樂隊的錄音，現(xiàn)在任何高價設(shè)備都沒有那種自然流暢效果�？上�80年代艾比路賣掉許多老設(shè)備，像是披頭士樂隊錄音中使用最多的兩臺 Studer J37四軌開盤錄音(由100多個電子管放大)，其中一臺被已逝的英國EAR老板Tim de Paravicini收購，后來好像又流轉(zhuǎn)到國內(nèi)代理商澤森手中。

這部名為“Mrs. Mills”的施坦威鋼琴在披頭士樂隊的許多錄音中演奏過

60年代REDD公司為Abbey Road特制的V1電子管控制臺

AMS Neve 1081麥克風(fēng)前級

豐島先生協(xié)助艾比路翻新的具體內(nèi)容不清楚，艾比路也是豐島先生所有作品中，極少數(shù)不用真力監(jiān)聽音箱者。雖然豐島先生的許多作品風(fēng)格各異，我發(fā)現(xiàn)他的核心技術(shù)主要是小房間低音處理?駐波抑制。通過優(yōu)化房間幾何結(jié)構(gòu)與吸音材料分布，顯著降低低頻駐波對音質(zhì)的影響，尤其針對小型錄音室和家庭影音環(huán)境�，F(xiàn)在透過Dirac Live等房間校正系統(tǒng)，通過算法實(shí)時調(diào)整頻率響應(yīng)，也能消除駐波導(dǎo)致的聲壓峰值與谷值，但錄音室的先天環(huán)境依然重要。此外，豐島先生設(shè)計的錄音室多為可變?混響空間?：通過吸音材料與漫反射表面結(jié)合，平衡混響時間，避免“悶罐子”效應(yīng)，又有豐富的泛音與充足能量。他對聲音的理解，或許可以從真力音箱一窺究竟。

Fairchild仙童660電子管壓限器，二手價仍高達(dá)數(shù)萬美元

這只是Abbey Road眾多老式電子管麥克風(fēng)電源中的一小部分

真力音箱原來是為廣播設(shè)計的，不適合在大音量重播的錄音室使用。豐島請Genelec創(chuàng)辦人 Ilpo Martykainen協(xié)助開發(fā)一種能夠承受高功率的監(jiān)聽音箱，因?yàn)樗约涸袘K痛教訓(xùn)，最終誕生了Genelec 1035，很快就取代了當(dāng)時的標(biāo)準(zhǔn)Weslake Audio TM-3，Genelec首次進(jìn)入全球錄音室領(lǐng)域并持續(xù)到今天。當(dāng)時SSL調(diào)音臺、SONY數(shù)字錄音機(jī)和Genelec監(jiān)聽音箱，并列為“三件神器”。豐島先生說他喜歡天朗TANNOY之類的同軸設(shè)計，尤其近場使用時好處特別容易顯現(xiàn)出來。所以后來真力產(chǎn)品盡量往同軸/點(diǎn)聲源發(fā)展，既有寬闊的擴(kuò)散性，又有準(zhǔn)確的聚焦能力。但豐島先生又提到，無論音箱聽起來多么好，在不同房間聲音都會發(fā)生變化，所以他才決定進(jìn)入建筑聲學(xué)領(lǐng)域。對發(fā)燒友來說，如果忽略空間重要性而一昧的追求名牌與高價器材，這一路走下來只怕會事倍功半了。

Abbey Road錄音室曾大量使用SSL的調(diào)音臺，它們深受搖滾和流行音樂錄音師喜愛

Abbey Road的2號錄音室中使用的EMI TG模塊