2026年01月26日，西安話劇院“劇”浪展演季話劇《柳青》在西安話劇院新城劇場繼續(xù)上演。

傍晚時(shí)分，觀眾從四面八方趕來——有結(jié)伴而來的年輕人，也有攜手而至的長者。

在“劇”浪展演的浪潮里，我們見過太多戲劇的模樣——先鋒的實(shí)驗(yàn)肢解經(jīng)典，炫目的科技重構(gòu)時(shí)空，年輕的吶喊在麥克風(fēng)里震蕩。浪潮之上，人人都在追問未來。

話劇《柳青》的出現(xiàn)，卻宛如一場安靜的“逆流”。舞臺上，燈光亮起，我們看見了他——柳青，一個(gè)穿著粗布衣裳的中年人，蹲在陜西皇甫村的田埂上，手指深深插進(jìn)泥土里。這不是大家第一次聽說柳青，卻是許多人第一次“遇見”他。

柳青，這個(gè)以《創(chuàng)業(yè)史》記錄中國農(nóng)民命運(yùn)的名字，在劇中首先完成的是自我的蛻變——從穿背帶褲的縣委副書記，到粗布衣裳、蹲著聊天的“老柳”。劇中那些充滿生活質(zhì)感的場景成為了觀眾們津津樂道的記憶——柳青在集市上笨拙地“捏碼子”談價(jià)錢險(xiǎn)些鬧出笑話；為村民家的雞下軟殼蛋四處尋醫(yī)問藥；和農(nóng)民一起蹲在飼養(yǎng)圈編寫《耕畜飼養(yǎng)管理三字經(jīng)》。這些細(xì)節(jié)讓英雄敘事落地，變得可觸可感。

寫農(nóng)民，先要成為農(nóng)民。寫土地，先要把腳踩進(jìn)泥土里。 這是柳青的創(chuàng)作信條，也成了這部話劇最動人的敘事邏輯。

演出結(jié)束后，圍繞著“柳青帶給我的……”大家是這樣說的:

年輕觀眾在社交媒體上這樣寫：在一個(gè)常常被“賽道”“上岸”“標(biāo)配人生”捆綁的時(shí)代，柳青提供了一種截然不同的生命樣本“，他讓我看到了“人原來可以這樣活”——向下扎根也可以創(chuàng)造價(jià)值。

而柳青與妻子馬葳的爭吵真實(shí)得刺耳——為孩子的教育、為家庭的生計(jì)、為一次次“不支持你還能支持誰”的無奈妥協(xié)。這種創(chuàng)作理想與生活現(xiàn)實(shí)之間的撕扯，讓英雄歸位為人，也讓他的選擇更加可貴：不是在一切順?biāo)鞎r(shí)的浪漫幻想，而是在重重困難中的依然堅(jiān)持。

而年長觀眾，則在細(xì)節(jié)里找回了集體記憶。當(dāng)柳青把一萬六千元稿費(fèi)全部捐給公社辦機(jī)械廠，妻子馬葳含淚質(zhì)問時(shí)。散場時(shí)，一位頭發(fā)花白的觀眾紅著眼眶說：“這就是我們那代人的選擇，國家需要，就給了，沒什么可猶豫的，不后悔也不猶豫。”

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在短視頻發(fā)展的時(shí)代，話劇《柳青》提供了一種稀缺的觀劇體驗(yàn)：它不追求即時(shí)爽感，而是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一種需要耐心與思考的生命狀態(tài)。這種“慢”，恰恰是它的力量所在。就像柳青用14年寫一部《創(chuàng)業(yè)史》，就像農(nóng)民等待一季莊稼成熟，好的故事需要時(shí)間沉淀，深刻的共鳴需要心靈準(zhǔn)備。

走出劇場，西安的夜晚燈火闌珊。有觀眾回頭望了一眼海報(bào)上那個(gè)蹲在田埂的身影，忽然覺得，那個(gè)背影不僅屬于1950年代的皇甫村，也屬于每一個(gè)在喧囂時(shí)代尋找扎根之處的普通人。